Killing Eve sæson 3 anmeldelse

BBC America's appel At dræbe Eva har været en blanding af den kreative energi Phoebe Waller-Bridge bragte til sæson 1 og den elektriske ladning genereret af dets to leads, Sandra Oh og Jodie Comer, når de er i samme rum sammen. Både Oh og Comer har vundet et par priser mellem dem for at spille MI: 6-agenten Eve Polastri og det russisktrænede drab maskine/modeikonet, Villanelle, og i sæson 3 lever de to op til den samme høje standard, som den forrygende første sæson og det afgjort mindre engagerende sekund, da tiltrækningen mellem de to igen er blevet mindre, og efterlader den ene formodet død og den anden tilsyneladende på drift.

Det er et velkendt spin på sæson 1-finalen, som endelig bragte Eve og Villanelle sammen, kun for at skubbe dem fra hinanden i de sidste øjeblikke - mere for at holde showet i gang end noget andet. Den nødvendighed, trangen til at skubbe At dræbe Eva ud over det, der gør det tiltalende, er også det, der forhindrer det i at være så fantastisk, som det var i sæson 1. I en vis forstand,

At dræbe Eva er lidt ligesom Fædreland, en tv-serie, der formentlig var bestemt til at blive et forrygende et-og-gjort-show, en der fanger seerne med en dræberkrog og derefter skubber dem ud over kanten med en lige så chokerende slutning. Nu på sin ottende og sidste sæson, Fædreland tjener som en påmindelse om, at selvom nogle tv-serier kan holde ud langt over deres udløbsdato, behøver de ikke nødvendigvis at gøre det i denne tid af Peak TV. Efter de første par afsnit af sæson 3 er det tid til at spekulere på, om det samme er tilfældet At dræbe Eva.

Sæson 1 testede karakteren af ​​serien som dens kat-og-mus-spil mellem en kedsom og understimuleret sikkerhedsagent og en international snigmorder begyndte at introducere elementer af en større fortælling, en involverer -en hemmelig kabal kendt som De Tolv, samt Villanelles tidligere handler Konstantin (Kim Bodnia) og Evas tidligere chef Carolyn Martens (Fiona Shaw). Mens indsatsen for verdensopbygning var et tegn i tiden for et mere traditionelt ugentligt tv serien, afledte det element også betydelige kreative energier væk fra grunden til, at alle var det ser på. Problemet blev mere udtalt i sæson 2, som, selvom den blev hyrdet beundringsværdigt af Emerald Fennell, efter Waller-Bridges afgang som showrunner, kæmpede for at genskabe magien i sæson 1, samtidig med at det illustrerede, hvordan showets primære indbildskhed også er en stor blokering for dets egen historie.

At dræbe Eva er i topform, når Oh and Comer deler skærmen, da deres kemi er noget af det bedste tv har set i de senere år. Men fordi en tv-sæson har visse andre behov, der skal opfyldes - selv en otte-episode - holdes de to ofte adskilt i længere perioder. Resultatet er en historie, der snurrer hurtigere ved sine kanter, end den gør i midten, hvilket betyder de karakterer, der ville drage størst fordel af den kaotiske energi, som de på uforklarlig vis virker tiltrukket af, ofte er de sidste, der kommer i kontakt med det. Som sådan er serien for meget afhængig af randkarakterer, der tager hovedet af de store fortællingssving, serien laver, mens Eve og Villanelle stort set forbliver de samme.

Det er tydeligt i sæson 3-premieren, 'Slowly Slowly Catchy Monkey', som tilsyneladende forestiller sig, hvad der ville ske, hvis Eve og Villanelle blev fanget i et særligt voldeligt Richard Curtis-manuskript. Som med sæson 2-premieren er de to adskilt af dødens spøgelse. Denne gang er det dog Eve, der formentlig er død - i det mindste for hendes psykotiske, vordende kæreste. Timen bruger det meste af sin tid på at indhente Eve og Villanelle, da de to tilpasser sig deres nye normalitet. For Evas del betyder det at arbejde i et køkken, lytte til line cools beklage deres romantiske liv, mens hun metodisk laver dumplings og udbener kyllinger. Villanelle, i mellemtiden, genforlover sig med en kvinde fra sin fortid, og kommer tilbage til mord-til-udlejning-branchen, en erhverv, der nødvendiggør, at Comer spiller påklædning igen og igen og gør brug af hendes betydelige komiske talent.

Der er intriger at hente, men desværre involverer det sjældent Eve og Villanelles forhold. I stedet er sæson 3 opsat på at få banden sammen igen - eller i det mindste langsomt trække deres to spor tilbage i det blodige spil, de er beregnet til at spille. Det betyder flere timer at spille indhentning med showets primære rollebesætning, da omstændighederne til sidst skubber dem mod hinanden. Til tider kan det føles, som om serien snurrer rundt, og hvor fornøjeligt det end kan være, når den involverer så talentfulde kunstnere som Oh, Comer, Shaw og Bodnia, tvinger den også til At dræbe Eva at drive længere og længere fra det, der gjorde det så attraktivt i første omgang. Med den kaotiske energi fra sæson 1 stort set forsvundet, er serien overladt til at finde ny livlighed i et ekspansivt plot og en konspiration. Det vil sandsynligvis holde showet i gang, men det er usandsynligt At dræbe Eva vil nogensinde være lige så spændende eller underholdende, som det var i begyndelsen.

At dræbe Eva sæson 3 har premiere søndag den 12. april på BBC America og AMC.

Young Sheldons nye intro viser et nøgleproblem, Big Bang-teorien ikke havde

Om forfatteren