Lady Dynamite Finale Review: En surrealistisk og oprigtig komedie
Lady Dynamite, en Netflix-komedie, som havde premiere i sidste uge, virker meget lig snesevis af komikerledede, semi-selvbiografiske sitcoms. Viser likes Seinfeld, Louie, Bekæmp din entusiasme og endda en anden Netflix' komedie, Mester af Ingen, alle arbejder ud fra den grundlæggende præmis om at tilpasse deres stjerners virkelige oplevelser og stand-up til et fiktivt og ofte morsomt liv.
Det er præcis sådan Lady Dynamite nærmer sig livet af sin stjerne, komiker Maria Bamford. Serien udforsker tre adskilte perioder i Marias liv, og griber ind i, hvad der er sjovt ved situationen, uanset om det er en audition, en første date eller den værste depression. Men i modsætning til tidligere sitcoms med komiker-stjerner, Lady Dynamite ligeså anvender det absurde i shows som Arresteret udvikling og i mindre gradSouth Park, hvilket ikke er så overraskende givet Arresteret's Mitch Hurowitz og hyppige Trey Park og Matt Stone-samarbejdspartner, Pam Brady, er skaberne. Og det er i denne vilje til at arbejde uden for den typiske sitcom-boks, der
Lady Dynamite udforsker tre perioder af Marias liv - fortiden, hvor Maria leder efter Hollywood-succes på bekostning af hendes eget velbefindende, og sluser hendes mani til en lukrativ koncert som kommerciel talsmand for en større supermarked; Duluth, hvor Maria er flyttet hjem med sine forældre, behandles for selvmordsdepression; og Nutiden, hvor Maria flytter til Los Angeles og langsomt begynder at udforske sine muligheder i både arbejde og kærlighed. Og igen, intet ved det setup taler om, hvor sjov serien i virkeligheden er, idet den udnytter sin stjernes skæve energi og fysiske egenskaber, og gør ethvert muligt scenarie til en sideopdelt scene.
Selvom det kun er 12 afsnit langt, Lady Dynamite er en serie, der har stor gavn af at se den i en binge, så hvert mærkeligt kapitel kan bløde ud i et andet. Kronologien er til tider lidt forvirrende, hvor kun Duluth-perioden står som virkelig adskilt fra de to andre i sine gråblå toner og mere løsrevet præstation fra Bamford. Men selv under sine to separate ophold i Hollywood kanaliserer Bamford to versioner af sig selv - en, der er ivrig efter at behage, et bundt af nerver, der faktisk kan eksplodere under presset fra hendes spirende karriere og sociale engagementer, den anden en mere selvsikker, men stadig meget ængstelig kvinde, der forsøger at genetablere sig selv midt i sin egen usikkerhed. I sin finale, "Enter the Super Grisham", konvergerer disse samtidige tidslinjer for at forklare, hvordan Maria fandt sig selv på både hospitalet og tilbage i Hollywood efter sammenbruddet.
Lady Dynamite stopper aldrig med at være en komedie først og fremmest, selv når man dykker ned i de personlige dybder af Bamfords psykiske sygdom. I de scener i Duluth, hvor Maria er på sit absolut laveste, kommer vittighederne ikke som at lave sjov med hendes lidelse, men snarere menneskerne omkring hende og deres manglende evne til at bearbejde Marias depression som en reel sygdom. De er fjolserne, ikke Maria. Tilbage i fortiden spiller Maria dog i høj grad fjolset, en der er blevet tvunget af de tre alt for påtrængende og aggressive Karen Grishams (hendes talentagent, hendes ejendomsmægler og hendes livscoach) til at ofre sin fornuft til et job.
Dette fører til en direkte hallucinogen nedsmeltning i finalen, hvor Maria (formodentlig) forestiller sig, at de tre Karener kombineres til én marsvin - Super Grisham - som opfordrer Maria til at bruge sin tale ved en virksomheds-tjekliste-begivenhed til at slå mod virksomheden og dens praksis. Gør netop det, Sugar Rays Mark McGrath, begivenhedens berømthed, forsøger at eskortere Maria væk fra mikrofonen da hun slår sangerinden, hvilket får ham til at slå den kørestolsbundne tjekliste CEO af scenen og dræbe ham. Dette er øjeblikket for hendes fulde nedsmeltning, det øjeblik, der sender hende hjem og i seriøs behandling. Men på Lady Dynamite scenen er ikke dyster, snarere er den næsten triumferende i, hvordan Maria forestiller sig den, hvor McGrath forvandler sig til kæmpe sukker terningmonster, som hun bekæmper, mens hun selv bliver en latexklædt, maskeret helt direkte ud af et japansk superhelteshow (tænke Power Rangers).
Surrealisme er hvordan Lady Dynamite er i stand til at diskutere psykisk sygdom på en lethjertet, men aldrig overskuelig måde. Sygdommen og dens indvirkning på Maria er alvorlig, men hvordan showet vælger at præsentere maniske episoder kan være virkelig bizart, og overlade det til publikum at finde ud af, hvad der er ægte, og hvad der ikke er. Og nej hvor er dette mere tydeligt end i hvordan Maria interagerer med sine mops: Blossom, Blueberry og Bert. Som serien skrider frem, bliver Marias mops mere betydningsfulde, de tjener som fortrolige og giver råd – noget der kun er muligt, fordi de taler.
Maria forestiller sig i hvert fald, at de kan, men endnu mærkeligere og sværere at forklare er, hvordan andre også taler med hendes mops. I Duluth vender Blossom tilbage fra de døde og serenader Maria i et kæledyrsinternat; vi kan sagtens gå ud fra, at det kun er Maria, der ser dette, men når han er i nuet, svarer Bert på døren og taler (med en tysk accent, ikke mindre) med Marias nye kæreste, Scott, er det uklart, hvad der egentlig er sker. Aldrig at stille spørgsmålstegn ved absurditeten er det, der er nøglen i disse øjeblikke, og fokuserer mere på, hvad disse surrealistiske scener repræsenterer. Og i tilfældet med mopsene er det den afgørende rolle, de spiller i ikke kun Marias liv, men også i hendes helbredelse, som næsten enhver kæledyrsejer kan bevidne.
Lady Dynamite er ikke bange for at gøre tingene mærkelige, at sætte sin heltinde i totalt latterlige situationer og lade tingene udspille sig så usandsynligt som muligt. Der er humor, der er hjerte, men vigtigst af alt er der en ærlighed i at skildre psykisk sygdom som en normal del af ethvert liv.
Lady Dynamite sæson 1 kan nu streames på Netflix.
90 dages forlovede: Paul afslører Karines private medicinske oplysninger
Om forfatteren