Hvordan hun dør i morgen er anderledes end pandemiske gyserfilm som smitte
Hun dør i morgen, en eksperimentel thrillerfilm produceret, skrevet og instrueret af Amy Seimetz, udforsker angstens bane og introducerer et nyt udbrud - en helt anden slags end er omtalt i pandemiske gyserfilm som Smitte- det stammer fra bevidstheden om dødelighed.
Udgivet i juli 2020, Seimetz' film er et rettidigt kig på de måder, hvorpå frygt kan spredes som en kim. Seimetz bygger på sine egne oplevelser med angst og panikanfald og nærmer sig begrebet smitsom frygt med et format, der ligner plots inden for pandemisk rædsel-undergenre. Ligesom David Robert Mitchells gyserfilm fra 2014 Det følger, Hun dør i morgen tager ideen om en dødelig virus og placerer den i sindet, så fantasi og paranoia kan fungere som gerningsmænd i udbruddet. Den udforskende tilgang til sygdom undersøger den slags tanker, der kan fremkalde panik på samme måde som en virus.
Relaterede: Hvordan smittefilm præcist forudsagde udbruddet af Coronavirus
Hun dør i morgen begynder med Amy (Kate Lyn Sheil), en ung kvinde, der oplever lammende angst i sit nykøbte hus. Amy, der er ved at komme sig frem, viser tilbagefald og får bekymring fra sin veninde Jane (Jane Adams), der går over til huset for at tjekke ind. Da Amy standhaftigt insisterer på, at hun kommer til at dø i morgen, tilskriver Jane alkoholen og vender hjem og vokser bekymrede timer senere, når den samme tanke begynder at cirkulere i hendes sind. En forvirret og panisk Jane vender tilbage til Amys hus, men finder det tomt. Jane går til sin svigerindes fødselsdagsfest, hvor angsten griber fat i de intetanende gæster og viser frygtens evne til at
Hun dør morgendagens udbrud forklaret
Virussen i Hun dør i morgen er viden, og udbruddet undersøger måderne, hvorpå mennesker påvirkes, når noget, de ved, bliver til noget, de frygter. Som filmen demonstrerer, har bevidstheden om ens egen dødelighed evnen til at sætte nogle mennesker i konstant panik, mens de skubber andre til at leve livet fuldt ud. Afhængig af sit offer manifesterer den spredte frygt sig forskelligt, inspirerer en følelse af håb hos nogle, men lammer andre. I stedet for berøring, virus i Hun dør i morgen spredes gennem handlingerne med at høre, forstå og tro, at døden er lige om hjørnet, specifikt i morgen.
Med resultater lige fra brud til selvmord er "virussen" langt mere kompliceret end fysiske sygdomme normalt set i denne indstilling. Da sindet er individuelt unikt og i stand til at manifestere enhver tanke, er der tilsyneladende ingen immunitet eller kur mod den uforudsigelige mentale virus. Det er op til den enkelte, hvordan viden om døden håndteres, men i Hun dør i morgen, bliver denne underbevidste viden urokkelig vished. I stedet for at døden er en mulighed, bliver den til virkelighed. I stedet for at døden kommer på et tidspunkt, kommer den i morgen.
Hvordan hun dør i morgen ændrer pandemiske film
Som bemærket i Steven Soderberghs Smitte tagline, "intet breder sig som frygt". Seimetz's Hun dør i morgen tager dette koncept et skridt videre og stiller spørgsmålet om, hvad der kan ske, når frygt i sig selv er det eneste, der spredes. I Seimetz fortælling skiller intet de syge fra brønden, og menneskers personlige reaktioner bliver det eneste tegn på, at der er noget galt. I dette tilfælde ser bevidsthed ud til at være det første symptom - eller fase et i udbrudssprog - der sætter sig i ens sind, før det forårsager kaos. Jane reagerer først roligt, da hun hører Amys insisterende påstande om, at døden kommer for hende i morgen og tænker hendes veninde siger simpelthen det åbenlyse på en særlig morbid måde og bebrejder alkohol for at have rodet med Amys sind. Men efterhånden som infektionen vokser, bliver hendes reaktion mere uforudsigelig og uforudsigelig, ligesom den fysiske reaktion på en virus, især en, der er ukendelig og uhelbredelig.
Relaterede: Smitte: Hvad filmen fik rigtigt og forkert i forhold til Coronavirus
Smitte fortælling er en ligetil skildring af en viruss oprindelse og det chokerende tempo, hvormed den spredes, begyndende med en historie og splintring i flere fortællinger for at vise ruten til infektion. Arbejder sig tilbage til udbrudets kilde, Hun dør i morgen følger en lignende struktur, men bruger flashbacks og en ikke-lineær tidslinje at vise det hurtigere kaos, der opstår, når man bliver "udsat". Når filmen er sat sammen, foregår filmens begivenheder højst over et spørgsmål om uger, og dens skæve og snoede struktur står i kontrast til en film som f.eks. Smitte, som implementerer en ordnet dag-til-dag optælling af virussen og dens påståede ofre.
En angstudbrud sammenlignet med en fysisk virus
Uden den håndgribelige, fysiske død eller forfald, der falder sammen med infektion i andre udbrudsfilm, er karaktererne i Hun dør i morgen ved ikke, hvad de skal passe på eller undgå, og derfor gør truslen ustoppelig og ubarmhjertig. Med en fysisk sygdom der er håb om en kur, men Seimetz beder sit publikum overveje, hvad der kan ske, når der ikke er nogen indsprøjtning eller behandling, der kan indeholde et udbrud. Da der ikke findes nogen kur mod dødelighed, er bekymringen for døden meningsløs, men ikke desto mindre til stede; dens eksistentielle problematik får panik til at erobre. Hun dør i morgen studerer menneskehedens frygt for døden, ligesom mange andre pandemiske film gør, men det fjerner det fysiske. Uden symptomer og fysiske tegn på sygdom er der intet til at trøste de ikke -inficerede - derfor er alle smittet.
At se udbrudets bane er det, der størkner frygt. Ideen om, at noget farligt er uholdbart, er skræmmende, og intet er mindre holdbart end sindet. Virkningerne af udbruddet i Hun dør i morgenforblive vage - der er ingen dramatisk zoom ud af totalt ofre rundt om i verden, ingen chokerende kropstal. I stedet er der bare Amy, der forsikrer sig selv om, at hun er okay, mens hun kæmper for at tro på sine egne ord. Hendes vedvarende uro viser, at der ikke er nogen klar ende på dette udbrud. I morgen er kommet, og hun er ikke død, men hendes frygt er stadig stadig til stede, og bevidstheden-eller virussen-fortsætter med at sprede sig uden helbredelse.
Hvordan Flash -direktøren overbeviste Michael Keaton om at vende tilbage som Batman
Om forfatteren