The Dark Knight er stadig den vigtigste superheltefilm

Den sorte Ridder kan stadig være den vigtigste søjle, der understøtter superhelte-genren. Den længe ventede efterfølger til Batman begynder, som etablerede grundprincipperne for en grittier tage imod Batman, udvidede karakterudviklingen og den narrative kompleksitet perfekt på en måde, som ingen tegneseriefilm havde gjort før, og få gør den dag i dag. Dette kvalitetsniveau høstede overvældende respekt fra både kritikere og publikum og beviste sit værd ved billetkontoret, og blev den første tegneseriefilm, der indtjente over 1 milliard dollars på verdensplan.

Tidligere har Batman film havde noget svundet ærbødighed for DC-karakteren. Efter fiaskoen af Batman og Robin, Marvels X men debuterede og fulgte Richard Donners fodspor Superman, hvilket giver kildematerialet en gravitas og realisme, som ikke helt var set før. Det er her instruktør Christopher Nolan fandt sit skridt for Den sorte Ridder. Han henvendte sig ikke kun til Batman med respekt og trofasthed, men fik universet med meningsfulde temaer og ideer.

Tegneseriefilm siden, bl.a yderligere gentagelser af Batman, har bestemt taget noter, men bliver sjældent nogensinde belønnet med samme type succes, narrativt eller økonomisk. Parret med Jernmand, Den sorte Ridder markerede virkelig fødslen af ​​den moderne superheltefilm, som alle superheltetitler siden har forsøgt at efterligne enten Jernmand eller Den sorte Ridder. Fra skrivning til udstilling, Den sorte Ridder's arv har bestået i både Hollywood og offentlighedens sind af vitale årsager.

The Dark Knight banede vejen for moderne superheltefilm

Adskillige elementer, som vi måske tager for givet nu inden for tegneseriegenren, blev selvsikkert lagt frem af Warner Bros i 2008. Fra filmens manuskript til dens markedsføring og udstilling, Den sorte Ridder omskrev bogen for succes, og var uden tvivl med til at forlænge holdbarheden af ​​tegneseriefilm i Hollywood.

For det første åbnede det nye tonale muligheder. Takket være dens detaljeringsgrad og plotpræcision fungerede filmen på samme måde som et krimi snarere end et absurd ugens skurk tegneseriegarn - noget som superheltefilm blev særligt angrebet for i denne tid, bedst indkapslet af Sam Raimis Spider Man trilogi. De film havde selvfølgelig fordele, men Den sorte Ridder gav en tiltrængt pause fra et corny og forældet format ved at inkorporere forskellige genreelementer, hvilket effektivt gjorde en "superhelte"-film til en seriøs film. I dag kan denne påvirkning af alvor iagttages i de politiske thriller-vibes Captain America: The Winter Soldier, eller i tragedieelementerne af Logan.

Derudover Christopher Nolans kamp for at skyde i IMAX resulteret i en unik og spændende mulighed for biografgængere og helt sikkert hjulpet Den sorte Ridderappel på dens første udgivelse. Dets udsolgte visninger i IMAX-biografer fører uundgåeligt til, at formatet bliver en ny basis for storfilm; det var med til at skabe en ny og frugtbar æra for udstilling.

Bortset fra dens brutto 1 milliard dollars, kom filmens mest bemærkelsesværdige triumf dog under prisuddelingssæsonen. Den sorte RidderBedste mandlige sejr for Heath Ledgers Joker plus yderligere syv nomineringer bragte tegneseriefilm til et hidtil uset (og længe ventet) niveau af akademi-anerkendelse og en uundgåelig bølge af respekt i behandle. Det sædvanlige snobberi over for superhelte i Hollywood begyndte at dø ud, og det var sejren for Den sorte Ridder som var med til at anstifte dens død. Oscar-vindere Sort panter, Joker, og fremtidige tegneseriefilm vil for altid stå i gæld til den kappede korsfarer.

Tegneseriefilm sammenlignes stadig med The Dark Knight

På godt og ondt ser enhver actionfilm lavet siden 2008 ud til at tegne ligheder, der spænder fra kærlige visuelle hyldest til direkte Batman-wannabes. I Den sorte Ridders efterspil, skurke i The Avengers, Himmelfald og Star Trek Ind i mørkets alle mindede om Jokerens trick med bevidst at blive fanget og blive låst inde i en fængselscelle, kun for at undslippe, da det forud planlagte kaos opstod. Og ud over manuskriptspejling er komponisten Hans Zimmers bombastiske, percussion-tunge temaer blevet go-to-lyden til eventyrfilm med store budgetter, med lignende stilarter hørt i Mad Max: Fury Road og Blade Runner 2049 (også komponeret af Zimmer).

Men mest bemærkelsesværdigt, fordi Nolan respektfuldt formede en grov realisme fra tegneseriens mørke fantastiske univers, blev en ny misforstået trend i Hollywood indledt. 2010'erne begyndte bekvemt en tidsalder med den "mørke, grusomme genstart", der genindførte egenskaber, som "Nolan-behandlede" tidligere lunefulde eller campy IP'er, ikke begrænset til G.I Joe: The Rise of Cobra, Robin Hood, RoboCop og Power Rangers, som alle bevidst savnede de mærker, der blev ramt af deres kildemateriale.

Ikke overraskende kom ’Nolan-isering’ hovedsageligt i form af DCs eget output. I et forsøg på at overkapitalisere på TDKDCs kritiske legitimitet, DC's ønske om at skabe noget "mørkt", "edgy" og "rigtigt" fik topprioritet og forplumrede vandet af indsigtsfuld og følelsesladet historiefortælling. Instruktør Zack Snyder og den nu hedengangne DCEU modtog hård kritik for denne tilgang, da kritikere beklagede, at karakter, tema, budskaber og dimension gik tabt i skumle farvepaletter og høje, prætentiøse dialoger.

Den sorte Ridder blev faktisk rost for en tilsvarende nedslået vision, men også for dens letsindighed, som fratog filmen en chance for at føle sig gimmicky eller mørk for mørkets skyld. Efter Todd Phillips' milliardsucces Joker, Warner Bros. går tilsyneladende tilbage til de oprigtige og selvstændige film, der garanterer gunstige sammenligninger med Nolan og kan hjælpe med at betale sig Den sorte Ridder's indflydelse på en meningsfuld måde.

The Dark Knight er en tidløs historie, der står alene

I det kommende årti, når MCU vil sandsynligvis stadig regere (22 film og tæller), kan det være let at overdøve en filmserie, der kun havde tre bidrag. Dette ville dog være en sørgelig forglemmelse, da Dark Knight-trilogien byder på noget at få moderne franchises er villige til at replikere. I modsætning til MCU-filmene fungerer alle tre i deres egen ret som individuelle fortællinger, uden at det kræver hjælp fra et dusin andre film.

Manglende første og sidste post,Den sorte Ridderer en stadig ren selvstændig historie. Den tilbagevendende skurk Scarecrow fungerer som en mild hindring for Batman at tackle hurtigt, og slutningen sekvens, akkompagneret af Gordons legendariske klimaktiske fortælling, giver en passende og tilfredsstillende afslutning til Batman legende. Historiens fortsættelse i Den mørke rider rejser sig var selvfølgelig en kærkommen tilføjelse, men en følelse af mystik og knusende mangel på opløsning er perfekt emblematisk for Batmans tragiske og mystiske billede.

Ved hjælp af den perfekte casting skabes trofaste gengivelser af Batman, Jokeren, Two-Face og Gordon, men manuskriptet uddyber dette med en kompleksitet af skakspil, hvilket uden tvivl skaber den mest sidestillede dynamik i enhver superhelt film. Sammenflettet med moral- og kaosbudskaber giver processen hen imod Batman og Gordons mislykkede mission for at genoprette Gothams håb en utrolig tankevækkende og smertefuld tematisk indsigt. Selv et helt årti senere er ingen superheltefilm i nærheden af ​​at replikere Den sorte Ridder.

Spider-Man 2 beviser, at No Way Homes CG Doc Ock Choice er en fejl

Om forfatteren