Prisoners Of The Ghostland Ending Explained: Hvad filmen egentlig handler om

Nicolas Cage medvirker Spøgelseslandets fanger, en mærkelig film med en brat slutning - dog dybere, tematisk betydning - der berettiger til yderligere forklaring. Spøgelseslandets fanger er en surrealistisk historie om en mands søgen efter at hente Bernice (Sofia Boutella) for guvernøren (Bill Moseley), som tager ham til en kendt ødemarksbosættelse som "spøgelseslandet". Cages karakter Hero gennemgår en overvejende introspektiv rejse, der involverer at bruge en betydelig del af skærmtiden bevidstløs. Efterhånden som han gradvist bliver fysisk såret, vokser han mentalt og åndeligt og finder til sidst sit sande jeg i filmens sidste akt.

Instrueret af berømt eksperimentel filmskaber Sion Sono, Spøgelseslandets fanger er en anakronistisk blanding af gammelt og nyt, der kredser om tidens centrale tema. Filmen er en neo-noir western actionfilm, der blander genrer og skaber en helt unik oplevelse, der er lige så desorienterende som den er overbevisende: samuraier står ved siden af cowboys, geisha-lignende kvinder bærer traditionelt japansk tøj, men bruger mobiltelefoner - det antydes, at denne film foregår i den nærmeste fremtid, men så meget af billederne fremkalder forbi.

Ved udgangen af Spøgelseslandets fanger, hos Nicolas CageHero og Sofia Boutellas Bernice vender tilbage til Samurai Town for at konfrontere guvernøren og befri bosættelsen fra hans undertrykkelse. Trods sin svækkede tilstand formår Hero at besejre hovedlivvagten Yasujiro (Tak Sakaguchi), mens Bernice sporer ned hendes adoptiv-"bedstefar" og skyder ham ihjel - og befrier sig selv og resten af ​​Samurai Town i behandle. Filmen slutter med de æredes forløsning og de korruptes nederlag, og symboliserer overordnet tidens skiftende.

Hvad sker der i The Prisoners of the Ghostland's Ending

Til at begynde med, da Hero forsøger at forlade spøgelseslandet, bliver han stoppet af en mystisk bus og mutanter iført laset fængsel uniformer, og deres indblanding får endnu en bombe i Heros jakkesæt til at gå af, hvilket beskadiger hans arm alvorligt og slår ham bevidstløs. I en drømmetilstand genkender han forbindelsen mellem mutanterne og spøgelseslandet: de er fangerne, der styrtede ind i den nukleare affaldstransport, der forårsagede katastrofen. Klokketårnet og ruinerne er resterne af det ødelagte atomkraftværk, og menneskerne der er spøgelser. Hero forsøger endnu en gang at forlade og bliver konfronteret med mutanterne, men erkender, at hovedmanden er hans gamle ven Psycho, som fortæller ham, at guvernøren er et "rovdyr", og at helten skal sætte alle gratis.

Hero og Bernice vender tilbage til Samurai Town i slutningen af Spøgelseslandets Fanger, hvor de konfronterer guvernøren og alle de voldelige mennesker, der tillod den korrupte mand at udøve magt. Hero kæmper mod de bevæbnede vagter, mens Bernice redder sin adoptivsøster Susie, inden han jager guvernøren - som er ynkelig og magtesløs efter at være blevet forladt af sine tilhængere. Hun skyder ham og låser derefter Heros dragt op. Da en budbringer ser guvernøren er død, vender han tilbage til spøgelseslandet for at informere folket, som glæder sig og siger, at de er "fri fra tid." Klokketårnet falder, og filmen toner til sort og åbner derefter på Hero, Bernice og Susie i Samurai Town med en hanekrage, der indikerer, at de har mødt en ny dag.

Hvorfor Hero var nødt til at befri spøgelseslandet

Sonos Spøgelseslandets fanger er en Japansk kunsthus film, så der er meget symbolik bag filmens begivenheder. Spøgelseslandet er de radioaktive rester fra en forfærdelig begivenhed, beboet af de rastløse ånder fra dem, der døde af den katastrofale atombegivenhed. I stedet for at være et spirituelt rige, er dette en slags limbo, der har fanget disse sjæle, og det er op til Hero at befri dem. Filmen antyder stærkt, at Psycho spillede en nøglerolle i styrtet, og at han ikke ville have været på bussen, hvis Hero ikke havde forrådt ham; Da Hero utilsigtet forårsagede katastrofen, er det passende for ham at være den, der redder dem. Endnu vigtigere er, at Hero bliver kontaktet af de mange ofre for hans handlinger og får en mulighed for at forløse sig selv. Da han fortæller Psycho, havde han antaget disse spøgelser "hadede" ham, men gennem sin transformative rejse for at redde Bernice, opdager han, at de har brug for ham, fordi han er "radioaktiv." Guvernørens onde regeringstid holder spøgelserne frosne i begivenhedens øjeblik, som symboliseret ved at de holder viserne tilbage på uret. Når opgaven er løst, er tiden i stand til at bevæge sig fremad igen, hvilket gør deres humør fri.

Befolkningen i spøgelseslandet er ikke i stand til selv at konfrontere guvernøren, så de har brug for en helt til at gøre det for dem. Hero bliver først antydet til at være deres frelser, da han først ankommer: Hero styrter med sin bil, og hans bevidstløse krop bringes ind i spøgelseslandet. Folket glæder sig, når de ser hans"tykt rødt blod," fordi de erkender, at det betyder, at han stadig er i live. Spøgelseslandet er et sted for de døde - som antydet af de hvide streamers, kostumer med englevingelignende skulderpuder og de mange, mange mannequiner. Hero og Bernice er i stand til at komme ind i området, fordi de er halvdøde på grund af traumer (følelsesmæssigt for Bernice og fysisk for Hero). Men de er ikke i stand til at forlade spøgelseslandet - som symboliserer en åndelig helbredelse - indtil Hero og Bernice er i stand til at konfrontere deres fælles traumatiske fortid.

Drengen i den røde sweater forklaret

Bernice og Hero holdt begge op med at leve fuldt ud på grund af den samme begivenhed, som er symboliseret af drengen i den røde sweater. Da Hero røvede banken med Psycho, var vendepunktet, da sidstnævnte truede med at skade barnet, hvilket fik Hero til at vende sig mod ham. I det resulterende blodsudgydelse døde mange mennesker - inklusive drengen og Bernices mor (som blev skudt, fordi Hero løb mod hende, selvom han vidste, at politiet affyrede våben). Heltens forræderi mod sin ven forårsagede en kædereaktion af begivenheder, som resulterede i, at Bernice blev barnebarnet af guvernøren, Hero, der blev fængslet i Samurai Town, og Psycho, der var på fangebussen, der forårsagede katastrofe.

Drengen i den røde sweater dukker op gennem hele filmen og ser på Hero i vigtige øjeblikke, før han løber væk. Da Hero fortæller Psycho, at ånden hos dem, han sårede, havde hjulpet ham, er det rimeligt at antage, at det samme gælder for drengen. Barnet repræsenterer Heros gode natur og er nøglen til hans overordnede forløsningsbue. Drengen i trøjen repræsenterer også Heros optagethed af fortiden og hans ønske om at komme videre, ligesom drengen vender sig og løber væk.

Hvorfor Hero var nødt til at dræbe Yasujiro

Yasujiro (Tak Sakaguchi) er den tavse samurai ind Spøgelseslandets fangerder beskytter guvernøren. Yasujiro ofrede sin ære ved at tjene den korrupte leder, selv efter embedsmanden går tilbage på sit løfte om at befri Yasujiros søster (endnu et af hans "barnebørn). Samuraien får sin egen (korte) forløsningsbue, da han beslutter sig for at vende sig mod sin arbejdsgiver - men han er stadig skyldig i at have været et ondt regimes våben. Da han står over for Hero, er der en fælles forståelse mellem dem som to krigere, og endda et øjeblik, hvor de to hylder deres våben; Men for at guvernøren virkelig er væk, skal alle hans tidligere vagter besejres. Da Yasujiro indser dette, slår han ud og bliver fældet af Hero, hans ære intakt.

Hvad slutningen virkelig betyder

Nøgletemaet i Spøgelseslandets fanger er tid - specifikt at give slip på fortiden og komme videre. Selvom rammerne for bankrøveriet stort set er nutidige, føles meget af filmen fastlåst i fortiden: det anakronistiske sceneri dekorationer i Samurai Town, guvernørens optagethed af daterede idealer, cowboys og endda de lasede, ødelagte genstande fundet i Spøgelsesland. Det slutning symboliserer tidens forandring, både i forhold til at give slip på fortidens ånder, men også i politisk forstand. Guvernøren repræsenterer et undertrykkende regime: hans samlingskald "længe leve dyregården" er en implicit reference til kommunisme (via George Orwells Gård), mens propagandaplakater rundt om Samurai Town, hvor der stod "gør dette land fantastisk igen," er et rystende nik til fremkomsten af ​​"Trumpisme" i USA.

Sonos smukt overdrevne Arthouse-film Spøgelseslandets fangerer i sidste ende en advarsel mod at sidde fast i fortiden. Dette inkluderer at romantisere sin egen historie - som det amerikanske vilde vesten - eller at søge at genopdage eller genskabe en fortid, der aldrig rigtig har eksisteret i første omgang. På et personligt plan advokerer filmen for at helbrede ens traumer - ikke bare ved at give slip på fortiden, men også ved at opbygge et fællesskab i nuet og arbejde hen imod fremtiden.

Star Wars afslører endelig, hvordan Darth Plague ser ud

Om forfatteren