Kærlighed, død og robotter vs. Sort spejl: Hvilken er bedre?

Begge Kærlighed, død og robotter og Sort spejl er sci-fi-antologiserier, der bruger fiktiv teknologi og dystopiske troper til at afhøre seerens frygt, men hvilket af de to er det stærkeste show? Debuterede i 2011, Sort spejl er en anmelderrost sci-fi-antologiserie, der oprindeligt blev sendt på den britiske tv-kanal Channel 4, før han skiftede til Netflix i sæson 3, 4 og 5.

Inspireret af Twilight Zone, Sort spejl kombinerer satiriske sociale kommentarer med skildringer af dystopiske fremtider, der (typisk) er næsten tro mod nutiden liv, men med en eller to dramatiske teknologiske udviklinger, der har vidtrækkende konsekvenser for karaktererne i serie. Selvom den også er produceret af Netflix, er den voksne animerede serie Kærlighed, Død og Robots er et løsere, langt mere tempofyldt og ofte legende bud på præmissen for en sci-fi-antologi centreret omkring det tilbagevendende teknologitema.

På trods af deres forskelle i format og udførelse, begge dele Sort spejl og Kærlighed, død og robotter

skildrer en række semi-dystopiske (eller i nogle tilfælde fuldt dystopiske) scenarier omkring teknologi og dens potentielle farer. De nærmer sig dog emnet på drastisk forskellige måder, med Kærlighed, død og robotter er generelt mere over-the-top end sin faste britiske modstykke, såvel som involverer scenarier, der ikke er baseret på teknologi, såsom sæson 1's fremtrædende "Fish Night". Det sagt, Sort spejl har også forvildet sig ind i lettere territorium til tider, som bevist af sæson 5s beklagelige fejlslag "Rachel, Jack og Ashley Too", så sammenligningen er rimelig at lave. Så da den ene serie forbereder sig på at debutere sin anden sæson, og den anden når sin sjette, hvilket er det bedste show?

Love, Death, & Robots' format er mere alsidigt

Et område hvor Kærlighed, død og robotter er garanteret en kant over Sort spejl er alsidigheden af ​​dets format. Som en animeret antologiserie, hvis episoder varierer i længde fra 4-17 minutter, Kærlighed, død og robotter er ikke begrænset af budget, da dets animatorer kan bringe ethvert fiktivt univers til live, de kan tegne/gengive, og heller ikke af struktur af konventionel tv-skrivning, da hver episode kan lade sin historie køre længere eller kortere end dens forgænger. Denne alsidighed bevises yderligere af, at mange af Kærlighed, død og robotter' episoder ignorerer science fiction helt og fokuserer på fantasy og horror troper i stedet, noget Sort spejl er ikke fri til at gøre, da showet eksplicit centrerer sig om teknologiske dystopi-scenarier, hvor selve navnet er afledt af billedet af en telefonskærm, der afspejler dens ejer.

Black Mirrors format tillader mere verdensbygning (og satire)

Dog mens Kærlighed, død og robotter kan tillade mere kreativ frihed for sine forfattere, Sort spejl har et mere fokuseret mål, der ser mange af sine udflugter lykkes som selvstændige historier. Hvor nogle af Kærlighed, død og robotter' mindre episoder kæmper for at retfærdiggøre eller forklare deres historier, endnu mindre episoder af Sort spejl bruge deres længere kørselstid til at etablere en verden, hvor f.eks. minder kan afspilles efter behag via en elektronisk implantat eller en simuleret virkelighed tillader ældre og døde at interagere og derefter udvide på denne præmis i en time. Dette fokus betyder, at satiren i serien er mere spids, hvor episoder som den foruroligende "White Bear" giver stof til eftertanke på en måde, som få af Kærlighed, død og robotter' korte udflugter kan matche.

Kærlighed, død og robotter er visuelt betagende (og nogle gange tomme)

Dog mens Sort spejl kan prale af et mere fokuseret satirisk udsyn, serien ikke kan måle sig med Kærlighed, død og robotter visuelt. Hvert afsnit af Kærlighed, død og robotter er animeret i en anden stil end sidst, og den store mængde af æstetiske eksperimenter i serien resulterer i en masse fantastiske billeder. Endnu svagere udflugter kan prale af smuk animation, som den fejlvurderede "Shape-Shifters", og i de bedre episoder som "Zima Blue", giver denne visuelle styrke en utrolig visning. De stilfulde billeder af Kærlighed, død og robotter kan også bruges til at tjene mindre end smukke ender, med det berygtede twist af "Beyond the Aquila Rift" afhængig af nogle uforglemmeligt imponerende (og foruroligende) animation, der sandsynligvis ville have set fjollet ud i live-action (se bare det lignende scene i Sort spejl's "Playtest" til bevis). Denne styrke kan dog til tider være en svaghed for Kærlighed, død og robotter, da en overdreven afhængighed af visuelt spektakel kan få de svagere episoder til at føles tyndt plottede og uinspirerede.

Sort spejl er satirisk skarpt (og nogle gange uinspireret)

Mens det kan være mindre umiddelbart visuelt arresterende end Kærlighed, død og robotter, Sort spejl kan prale af stærkere manuskripter og bedre realiserede karakterer end den animerede antologi - for det meste. Dette punkt er noget omstridt som, selv om Sort spejl's første to sæsoner opnåede næsten universel anerkendelse ved udgivelsen, i retrospekt var "Fifteen Million Merits" et svagt plot, der stolede på tungt på Daniel Kaluuyas centrale drejning, og "The Waldo Moment" er blevet kritiseret for at have mere hamfisted kommentarer end andre episoder. Imidlertid var størstedelen af ​​showets forfatterskab unægtelig skarp og forudseende i de første tre sæsoner af Sort spejl, med sæson 3 fremtrædende "San Junipero” er uden tvivl seriens mest imponerende episode. Når det er sagt, for hver imponerende episode som "Nosedive," Sort spejl har sendt en dud som "Crocodile", og antallet af svagere udflugter er steget til at omfatte to ud af sæson 5s tre afsnit. Sort spejl forbliver elsket takket være skarpheden i dens tidlige sæsoner, men en fortsat nedgang i dens skarphed kan miste seriens kritikerros.

Sort spejl er bedre end kærlighed, død og robotter (for nu)

Sort spejl kan prale af mindst tre imponerende sæsoner (og en fantastisk lang julespecial), selvom de efterfølges af en ujævn fjerde og en mindre femte. Det forholdsvis ubeviste Kærlighed, død og robotter har kun én sæson til sit navn, og udgivelsen på atten afsnit indeholdt en håndfuld svagere episoder selv i dens første udspil. Dog med sæson 2 af Kærlighed, død og robotter på vejen er der ingen grund til at tro, at Netflix’ animerede antologishow ikke kan erstatte Sort spejl som den fremtrædende stemme i sci-fi satire, hvis serien fokuserer sit forfatterskab og uddyber sine temaer.

Allerede sæson 1s trippy time-loop thriller "The Witness" og den smarte koloniale satire "Suits" beviser, at Kærlighed, død og robotter har potentialet til ikke kun at vise smukt gengivet billeder, men at bruge disse til at tjene satirisk skarpe sci-fi-historier, der har noget at sige om seerens forhold til teknologi. Imidlertid, Kærlighed, død og robotter har alt for ofte været glad for at røre ved interessante ideer i stedet for at dykke ned i dem, og Sort spejl har simpelthen anciennitet efter flere års dissekering af det urolige samspil mellem mennesker og teknologisk innovation. Den relative nytilkomne Kærlighed, død og robotter kunne fortsætte med at udfordre den britiske sci-fi-serie, men for nu, Sort spejl er stadig den stærkeste af de to dystopier, der kortlægger menneskehedens besættelse af teknologi og dens implikationer.

Young Sheldons nye intro viser et nøgleproblem, Big Bang-teorien ikke havde

Om forfatteren