Frozen: Hvorfor Elsa stadig er Disneys bedste "Evil Queen"
Elsa fra Frosseter stadig Disneys bedste bud på en ond dronning som hovedperson på trods af adskillige andre forsøg i løbet af det sidste årti. Hit-franchisen er en anden eventyrlig tilpasning; Elsa tager udgangspunkt i HC Andersens "Snedronningen", men Frosset vender manuskriptet ved at gøre hende til en sympatisk helt. Dette er en skarp kontrast til Disney-traditionen startet af Sne hvid, hvor skurken, The Evil Queen, er uforløselig og todimensionel. Den animerede funktion var den første i en trend af Disney-blockbusters, der fokuserer på en traditionelt "ond" kvindelig skurk; Elsa er dog stadig det mest vellykkede forsøg.
Frosset var et fænomen, da den debuterede i 2013, og var både et massivt kommercielt og kritisk hit. Det blev efterfulgt af Maleficenti 2014, som også tog en Evil Queen-skurk — Maleficent, hovedantagonisten fra 1959'erne Sovende skønhed - og gjorde hende til en sympatisk hovedperson. Maleficent var et hit, men fik en blandet kommerciel modtagelse. Efterfølgere for begge ejendomme var grønt lys, med
Alle tre franchises - Frosset, Maleficent, og Cruella - Giv et nyt bud på en ond dronning, men kun Elsa vandt både fans og kritikere. Begge live-action-film var under udvikling før Frosset debuterede, så de var ikke direkte påvirket af animationsfilmens succes; stadig er den tematiske forbindelse mellem de tre ubestridelig. Elsa ind Frosset er den mest traditionelle dronning, men endnu vigtigere, hun får en ordentlig forløsningsbue. Problemet med de to andre "dronninger" er, at deres oprindelseshistorier nødvendigvis skal være det modsatte - snarere end at forvandle sig til helte, skal de troværdigt være på vej til at antage deres onde skurke-persona ned ad vej.
Begge Cruella og Maleficent blev kritiseret for ujævn historiefortælling og tone (især førstnævnte); givet den næsten umulige narrative præmis, begge film er i, var dette næsten helt sikkert uundgåeligt. Siden Cruella og Maleficent er oprindelseshistorier fra en antagonists perspektiv skal filmene gøre deres titulære karakter sympatisk og sympatisk; historien skal dog også opstille de omstændigheder, hvorunder karaktererne bliver deres skurkelige modstykker i Sovende skønhed og 101 dalmatiner. Stort set fejler live-action prequels i denne henseende. Maleficent havde størst succes ved at vise Angelina Jolies version af den onde fe forvandle sig til hendes skurkelige modstykke gennem traumer og tidligere hjertesorg, men den reviderede fundamentalt aspekter af Sovende skønhed historie i processen. Cruella kæmpede endnu mere med sin heltinde, til det punkt, hvor det er umuligt at forestille sig Emma Stones version af karakteren, der nogensinde vil flå hvalpe - bogstaveligt talt hendes mest grundlæggende motivation i 101 dalmatiner.
Det er progressivt for Disney at gense nogle af disse gamle historier, der præsenterer problematiske skurke; Men strategien med at tilbyde revisionistiske anslag på kvindelige antagonister er ikke en vindende. Siden Frosset var ikke en prequel, Elsa havde en organisk karakterbue, der fortsatte med, at hun blev "Femte Ånd" i Frosset 2. Franchisen kan vokse og udvikle sig under hensyntagen til filmens modtagelse og nutidige tendenser. Filmen konfronterer også mere direkte genrens konventioner: Elsa trækker sig ikke tilbage på grund af foragtet kærlighed eller jalousi, og den "sande kærlighed" i historien er den mellem fremmedgjorte søstre. Maleficent følger en lignende bane, men mindre overbevisende - trods alt er Stefans forræderi mod hans tidligere "sande kærlighed" det, der sætter Maleficent på hendes onde vej. Cruella har måske ikke en kærlighedshistorie, men den falder ind i et andet sæt genretilfælde: den reviderer sin onde (mode)dronning ved at have sit ansigt til den endnu mere modbydelige baronesse. Hvor Frosset fremmer søsterkærlighed, Cruella vender tilbage til kvindelig rivalisering som sin primære konflikt. Mere end noget andet, Frossetvar den mest vellykkede brug af en sympatisk Disney onde dronning fordi den bedst forstod sin hovedperson: hun var aldrig, og vil aldrig blive, virkelig ond - hun er bare misforstået.
Salma Hayek kæmpede oprindeligt Chloé Zhao over Eternals Script
Om forfatteren