Nightcrawlers slutning forklaret: Hvad Lous sidste scene virkelig betyder

Her er hvad slutningen på Nightcrawler og dens sidste scene virkelig betyder. Ideen til filmen kom til forfatter-instruktør Dan Gilroy i 1988 og var inspireret af Nøgen By, en fotobog af Arthur (Usher) Fellig - bedre kendt under sit pseudonym, Weegee - der fik ham interesseret i at lave en film om den kriminelle side af fotojournalistik og sensationelle nyheder. Efter Gilroy flyttede til Los Angeles i midten af ​​1990'erne, forvandlede projektet sig gradvist til en satirisk thriller inspireret af hans observationer af byens lokale nyhedsstationer og deres besættelse af at dække historier om voldelige forbrydelse. Han fik til sidst sin instruktørdebut d Nightcrawler i 2014 med Jake Gyllenhaal og Rene Russo (der er gift med Gilroy) i hovedrollerne over for dengang mindre kendte Riz Ahmed og afdøde Bill Paxton.

Filmen følger Louis "Lou" Bloom (Gyllenhaal), en mystisk mager mand, der en nat lever af at begå mindre forbrydelser i L.A. efter at have været vidne til følgerne af en forfærdelig bilulykke og stødt på en gruppe stringers eller freelance fotojournalister (Paxton's Joe Loder blandt dem) i håb om at optage optagelser af ulykken og sælge det til lokale nyhedsstationer, er Lou motiveret til at blive en stringer ham selv. Med tiden og gennem ren udholdenhed etablerer Lou et skruppelløst, men gensidigt fordelagtigt, arbejdsforhold med KWLA 6'er morgennyhedsdirektør Nina Romina (Russo), der sælger sine eksklusive optagelser af voldelige hændelser i overvejende hvide, overklasse L.A. kvarterer.

Undervejs hyrer Lou en assistent - den kontante hustler Rick (Ahmed) - og bliver medskyldig i selve de grusomheder, han dækker over, ved at manipulere med gerningssteder og tilbageholde beviser fra politiet, hvis det betyder at få et eksklusivt "scoop". Han fortsætter kun med at eskalere tingene derfra og afpresser endda Nina til at gå i seng med ham, og efter at han slår Lou til en stor historie, der saboterer Joes varevogn og får ham til at komme ud i et invaliderende styrt (hvilket Lou - selvfølgelig! - optager derefter optagelser af og sælger med fortjeneste). Alligevel fortsætter Lou kun med at trives i sin karriere på trods af sine foragtelige handlinger... hvilket er hele det punkt, Gilroy arbejder på at komme igennem.

Lous sejr i Nightcrawler's Ending

Som så mange andre berømte antihelte, uanset om de er det Tom Ripley fra Den talentfulde Mr. Ripley eller Daniel Plainview i Der vil være blod, Lou er ikke den, han hævder at starte. Langt fra en erfaren fotojournalist og velrenommeret professionel, han er intet mere end en almindelig kriminel uden betænkeligheder ved at gøre, hvad der skal til for at komme videre. Men uanset om han pantsætter en stjålet cykel for at anskaffe et kamera og politiscanner eller forhandler (læs: fortæller) Nina, hvad hun vil nødt til at gøre, hvis hun vil have eksklusiv adgang til hans optagelser, Lou forstår, at alt hvad han skal gøre er at forpligte sig til rollen, og han vil blive belønnet. I sin egen analyse af Nightcrawler, kritiker/skribent Alyssa Rosenberg beskriver Lou som "et perfekt eksempel på, hvordan berettigelse ser ud, og de måder, hvorpå det kan fungere som en supermagt." Det er heller ikke tilfældigt, at han er rask, hetero, cis-kønnet, hvid og mandlig: filmen anerkender alt for godt, at Lous handling ikke ville fungere, medmindre han altid var en af ​​de mest (hvis ikke) det mest) privilegerede mennesker i rummet på ethvert givet tidspunkt.

Fra begyndelsen af ​​filmen er Lous præstation fuldstændig poleret, og den vakler aldrig, når han er foran andre mennesker. (Personligt tillader han sig selv at slippe lidt damp ved at skrige af og smadre et spejl i en særlig mindeværdig scene.) Ved slutningen af ​​filmen ansætter han endda praktikanter til sin forretning, som han har døbt Video Production News, og at levere motiverende taler, der har til formål at opmuntre dem til at blive medarbejdere, der fortjener den "respektabilitet", der følger med Ære. Det er lige meget, om han stadig udgiver sig for at være noget, han ikke er eller i det væsentlige er blevet den iværksætter, han solgte sig selv som i det meste af Nightcrawler. Det, der er vigtigt, er, at folk nu fuldt ud tror, ​​han er, hvad han siger, og i den henseende kommer Lou sejrrig ud.

Er Nightcrawler's Ending ægte eller inde i Lous hoved?

I årevis har der været en fanteori argumenterer for slutningen af Nightcrawler foregår i Lous sind, begyndende med, at han narrede Rick (som på det tidspunkt har truet med at udlevere Lou til politiet for hans kriminelle adfærd, medmindre han betaler ham mere for deres seneste job) til at blive skudt og dræbt af en såret pistolmand, som parret havde fulgt siden deres involvering i en tredobbelt drabsinvasion tidligere i film. Som teorien ganske vist påpeger, ser tingene ud til at være næsten for nemme for Lou fra det tidspunkt: han har ingen problemer med at komme forbi politiet, Nina og stort set alle en anden, der arbejder på KWLA 6, ser nu ud til at beundre ham oprigtigt, og han er endelig i stand til at gøre Video Production News til en rigtig virksomhed og ikke bare noget, han taler om om. Dels var denne teori motiveret af lignende ideer, som folk længe har holdt fast i slutningen på Martin Scorsese-klassikeren Taxachauffør, en film Nightcrawler er blevet sammenlignet med lige siden den udkom.

Problemet er, at dette fuldstændig ville undergrave hvad Nightcrawler går efter. Hvorimod Taxachauffør's Travis Bickle er en iboende tragisk karakter (han er en forstyrret Vietnamkrigsveteran, der i stigende grad falder til sindssyge), der er intet sympatisk ved Lou. Han får ikke en lykkelig slutning på trods af alt, hvad han gjorde, eller fordi hans handlinger blev misforstået, det lykkes ham præcist fordi af hvad han gjorde. Det er en forlængelse af filmens større kritik af den amerikanske drøm og hvordan kapitalismen belønner dem, der gør deres vej til toppen, uanset hvad de gjorde for at nå dertil eller de fordele de havde. Desuden er der ingen klare visuelle signaler eller indikatorer, der signalerer, at noget er galt Nightcrawlersidste minutter (selv noget subtilt, som den måde Travis reagerer på efter at have kigget i sin kabines gennemgangsspejl i det sidste billede af Taxachauffør). Filmen bringer sine rammer til live med en skarp, dokumentarisk følelse af realisme i begyndelsen og bærer gå videre til sin mørke konklusion og dermed cementere, at alt, hvad vi blev vist, fandt sted i den samme version af virkelighed.

Nightcrawler dissekerer problemerne med moderne nyhedsmedier

Fake News kan være et indlæst udtryk i dag, men Nightcrawler gør et fremragende stykke arbejde med at vise var Fake News faktisk ser ud, f.eks. sensationelle overskrifter og historier, der rapporteres om, ikke fordi de er af stor betydning for offentligheden, men fordi de er enorme seertal trækker, og ofte forstærker, hvad folk ønsker at tro om verden (og/eller hvad dem, der driver medierne beslutter, at de skal tro på). I et interview, han gav til Deadline kort efter filmens udgivelse, bekræftede Gilroy Nightcrawler er beregnet til at være lige så meget en kritik af seerne som nutidens medier, siger "Så meget som vi anklager lokale nyheder i denne film, har vi altid håbet, at folk ville skabe den forbindelse, at vi, seerne, i sidste ende er brugerne af de billeder, der bliver vist på tv. Vi er en del af det system; hvad der end bliver givet os, og vi indtager det som fastfood, bliver ved med at komme, fordi vi ser ud til at efterspørge det." Det er langt fra den første film, der undersøger det uundgåelige resultat af profitdrevne nyheder (et emne Netværk berømt taklet så langt tilbage som i 1976), men det gør det på en måde, der er særlig relevant for det 21. århundrede.

Nightcrawlers Nina viser Amerikas klasseproblemer

Der er en specifik udvikling mod slutningen af Nightcrawler som virkelig driver filmens pointer om, hvordan medierne og den brede offentlighed både portrætterer og opfatter verden, især når det kommer til klasse. Da KWLA 6-nyhedsholdet erfarer, at hjemmeinvasionen, der driver meget af handlingen i filmens anden halvdel, faktisk handlede om de ansvarlige kriminelle I et forsøg på at stjæle noget kokain, som husejerne gemte, nægter Nina at inkludere disse detaljer som en del af historien og tilbageholder optagelser af hændelsen fra politi. Det er alt sammen en del af hendes plan at sikre sig, at historien har den ønskede effekt, hvad angår dens evne til at tiltrække et stort seertal. Idéen med filmen er ret klar: en historie om nogle rige mennesker, hvis ulovlige stoffer blev stjålet, ville ikke sælge på samme måde som en fortælling, hvor ofrene er venlige, velhavende mennesker. Dette hentyder til en mere dybt rodfæstet ideologi i Amerika, hvor arbejderklassen og de fattige er de kriminelle som stjæler fra overklassen, og ikke omvendt. Det er den samme grund til, at Lou og Rick besøger de rigere dele af L.A. om natten og venter på, at noget forfærdeligt skal ske (uanset kontekst).

Hvad Nightcrawler's Ending virkelig betyder

Rent fra et fortællende perspektiv, det der gør Nightcrawler så effektiv er dens vilje til at erkende, at problemet går ud over Lou som person og et profitdrevet nyhedsmedie, helt til de strukturer, der tillader dem at trives i første omgang. Som filmen viser, handler den amerikanske drøm om at opnå magt, uanset hvilken form den kommer i, penge og især berømmelse og at være villig til at træde over andre, når du løber mod toppen (eller bunden, afhængigt af hvordan du ser på det). Det hele er bygget på kapitalisme, et system, der bestemmer succes ved, hvor langt du kommer foran, med ringe eller ingen bekymring for moralen i dine handlinger og den effekt, det har på de mindre heldige. Det er derfor, Lous lykkelige slutning skal være ægte, og filmen som helhed er ikke blot en øvelse i nihilisme: dens forkastelige hovedperson vandt ikke, fordi intet betyder noget eller i på trods af det amerikanske system fik han, hvad han ville, fordi systemet var designet til at belønne folk, der gør de ting, han og Nina (som viser sig at være et virkelig perfekt match) er villige at gøre.

I den forbindelse Nightcrawler har mindre tilfælles med folk som Taxachauffør og Netværk (så meget som det umiddelbart bringer tankerne hen på de film) og mere med noget som Bong Joon-hos bedste film Oscar-vinder Parasit. Hvorimod sidstnævnte kritiserer kapitalismen gennem linsen af ​​en historie om karakterer, der forsøger at forbedre deres økonomiske status, gør Gilroys film det ved at vende sin opmærksomhed på moderne nyhedsmedier og feedback-sløjfen mellem, hvad de sælger til masserne, og hvad deres publikum kommer til at efterspørge i Vend tilbage. Grunden til at Lou får en lykkelig slutning og hovedpersonerne ind Parasit ikke, fordi han fuldt ud forstår, hvor forfærdeligt dette system virkelig er, og har ingen skrupler om at bruge det til at gavne sig selv og drage fordel af alle de privilegier, det er givet Hej M. Det viser sig bare: når Lou lukker filmen ud ved at fortælle sine praktikanter, hvad der er sandt "Jeg vil aldrig bede dig om at gøre noget, som jeg ikke selv ville gøre," han mener det på den mest afslappende måde.

Hvor kraftfuld Blue Beetle er sammenlignet med DCEU's Justice League Heroes