Kindred (2020) Filmanmeldelse
IFC Midnight's Slægt, fra instruktør Joe Marcantonio forsøger at etablere en gidselsituation for hovedpersonen Charlotte (Tamara Lawrence), men tager publikum som gidsel i stedet. Denne langsomt brændende thriller bygger på spændinger, der er centraliseret omkring velkendte elementer som tab, sorg og svigerforældre, men kommer aldrig helt i gang. Slægt stjerner Tamara Lawrence, Fiona Shaw, Jack Lowden, Edward Holcroft og Chloe Pirrie. Marcantonio er først og fremmest kendt for at have instrueret kortfilm, f.eks. 2017 Rødt lys, og forsøger at snige sig ind i spillefilmrummet med Slægt, men på trods af at veteran scene- og skærmaktører er knyttet til projektet, går det i sidste ende glip af mærket. Slægt er spækket med betydelige talenter, men det langsomme tempo og kedelige manuskript lader publikum lede efter exit, inden filmen går i gang.
I Slægt, Charlotte (Lawrence) befinder sig i en knibe, efter at hun ender med at blive hos sin kærestes familie, mens hun er gravid. Hun har til hensigt, at hendes ophold skal være permanent, men Bens familie - og især hans mor, Margaret (Shaw) - er fast besluttet på at holde hende under deres undertrykkende vågne øje på grund af den dyrebare last, hun er transporterer. Alt imens reflekterer Charlottes frygt for moderskab og hendes egen, urolige oplevelse med en ustabil mor over hendes daglige handlinger, som bliver mere og mere fjendtlige og paranoide, hvilket får hende til at stille spørgsmålstegn ved hendes oprigtighed omsorgspersoner. Selvom Margaret og Bens bror, Thomas (Lowden), tilsyneladende bøjer sig bagover for at være så hjælpsomme som muligt for Charlotte i det, der uden tvivl er hendes største nødens tid, deres selvbetjeningsmetoder og mistænkelige adfærd får den forventende mor til at tro, at hun ikke virkelig er en gæst i deres hjem - hun er en gidsel.
Biografinteresserede, der er fascineret af begrebet cerebrale, dybtænkende psykologiske gyserfilm, finder måske meget at elske Slægt. Det er kunstnerisk skudt med drømmesekvenser med ravne, der fungerer som en konsekvent allegori i hele Charlotte's mentale tilstand. Til trods for at nikke rasende til andre socialdrevne gysere, som f.eks Jordan Peele Gå ud, Slægt etablerer sig aldrig fuldstændigt som en kraft, der skal regnes med på samme måde. Faktisk formår det slet ikke at plante det flag. Forudsætningen er vildledende enkel, hvilket inden for rædselgenren ikke altid er en dårlig ting. Marcantonio og Jason McColgans manuskript afhænger imidlertid for meget af publikums opfattelser og meninger. På et eller andet tidspunkt er det forfatterens og direktørens opgave at styre skibet og give nogle svar af svar frem for at lade det stort set være op til fortolkning. Nogle thrillere kan have succes med denne retning og har endda nydt godt af langvarig publikumsdiskussion for at pakke de større temaer og mening ud, mens slutkreditterne ruller. Desværre i Slægt, de mere sandsynlige spørgsmål kan være om, hvad nogen savnede, hvis de nikkede af halvvejs.
Lawrence og Shaw er uden tvivl de bedste dele af filmen og giver underliggende kommentarer til en, som rigtig mange mennesker måske finder ud af, at de kan forholde sig til - Charlotte og Margaret er ofte uenige om, hvad der er det bedste at gøre for Charlottes ufødte barn. Imidlertid er Margarets kvælende, privilegerede matriark til tider over toppen på en måde, der grænser til latterligt, hvilket er en skam givet Shaws enorme talenter. Denne karakterisering tjener til at tilføre nødvendig belastning til Charlottes overreaktioner, hvilket kunne eller ikke kunne være et resultat af en eller anden uudviklet eller spirende psykisk sygdom, men da hun ikke er en sympatisk eller stærk nok karakter til at stå på egen hånd på trods af Lawrence's præstation i rollen, er der ingen belønning for at sidde igennem disse krumspring. Gidselsituationen er blinket til, men aldrig helt afklaret, og det er sandsynligt Slægter den mest iøjnefaldende svaghed.
Selvom der er noget spændende ved en situation, hvor det er uvist, om hovedpersonen faktisk utilsigtet forårsager sine egne problemer, Slægt's valg om at oplyse publikum ved proxy er mere forvirrende end effektivt. Charlottes oplevelse med Thomas og Margaret, hvor de ser ud til at se hende som lidt mere end en inkubator til at bringe deres nyt familiemedlem til verden, er forfærdeligt, da det er malet i floskler, men der er ingen reel terror ud over ubehag. Det, filmen gør godt, er at male et chokerende portræt af, hvordan kvinders rettigheder fuldstændig kan afvises af nogen med mere magt, privilegium eller midler til at holde dem låst inde - billedligt set på nogle måder, men i Slægttilfælde, bogstaveligt talt. For Charlotte synes hendes eneste sande mål at være at opnå hendes frihed, noget der muligvis satte hende i hendes usikre situation i første omgang. Selvom Slægt har et par interessante vendinger, det er relativt forudsigeligt og rammer de centrale noter, som en person, der er velbevandret i thrillere, kan forvente af en film af denne art.
Teknisk set er filmen lyd, hvor musik og film afspejler Charlottes følelser af voksende isolation og fare som Slægt tager mod sit klimaks. Selvom der er plads til kunstnerisk skabte, fortællingsdrevne thrillere, der er afhængige af forskellige aspekter af spænding - og endda smider nogle nyttige sociale kommentarer i blandingen - Slægt har lidt af en identitetskrise, der aldrig er løst helt. Indtil slutningen er der for mange spørgsmål, der distraherer fra den større fortælling, og selvom dette kan være en styrke for nogle, Slægt løber tør for gas i midten og fortsætter tomgang mod en forudsigelig konklusion, der fungerer som filmens eneste sande skræk.
Slægt er tilgængelig på VOD -platforme og på udvalgte teatre. Den er 101 minutter lang og er ikke klassificeret af MPAA.
Fortæl os, hvad du syntes om filmen i kommentarfeltet!
Vores vurdering:
2 ud af 5 (Okay)
Halloween dræber par Imponerende billetkontor med stærk påfugdebut
Om forfatteren