Doktor Sleep fiksede, hvad Stephen King hadede ved The Shining
Stephen King har altid været vokal om hans modvilje mod Stanley Kubricks ikoniske tilpasning af hans gyserroman Det Lyserog Mike Flanagan besluttede at adressere Kings største klage direkte i hans tilpasning af Doktor Søvn. Flanagan er ikke fremmed for Stephen King eller hans arbejde, da han har instrueret Netflix-tilpasningen af Kings roman Geralds spil, og retter nu blikket mod en tilpasning af Kings bog Genoplivning. Flanagans appetit på rædsel har til tider chokeret selv King selv, med et specifikt tilfælde under optagelserne af en af Doktor Sleep's mest rystende scener.
Mike Flanagan havde meget sværere ved at tilpasse sig Doktor Søvn end de fleste andre King-tilpasninger, mest fordi det også er en direkte efterfølger til Stanley Kubricks legendariske gyserfilm fra 1980, Ondskabens hotel. Kubricks film er i sig selv en tilpasning af Stephen Kings roman fra 1977, og den har bestået tidens tand og opnået en dedikeret kultfølge som følge af dens ildevarslende tone og tvetydige tematiske hensigt
Det var ikke kun svært at væve historierne sammen, men også at overbevise King om at give Flanagan lov til at lave en efterfølger tilpasningen til 80'erne var en kamp i sig selv på grund af Kings meget omtalte had til Kubricks film. Stanley Kubrick ændrede flere afgørende plotelementer fra Kings bog, især med hensyn til Jack Torrances karakter og årsagerne bag hans nedstigning til vanvid. Heldigvis er Flanagans tilpasning af Doktor Søvn formåede at forene arven fra begge kunstværker og kastede Kubricks version af Jack Torrance i et andet lys, samtidig med at begrebet afhængighed blev menneskeliggjort.
King's Shining handlede om Jacks alkoholisme
Mens romanen Ondskabens hotel handler selvfølgelig om et hjemsøgt hotel, spøgelserne er et køretøj, hvorigennem King spiller på sin hovedpersons laster. Jack Torrance er forfatter og tidligere lærer lider af intense vredesproblemer såvel som alkoholisme, en flygtig blanding, der førte til, at han brækkede Dannys arm og overfaldt en elev forud for begivenhederne i bogen. Jack tager sin familie med til Overlook i et ægte forsøg på at forsone sig med dem og blive en bedre mand, men da spøgelser, der besidder hotellet indser, at Danny er for magtfuld til, at de kan tage kontrol over, de vender blikket mod hans far. Da hotellet er meget mere viljesvag end sin søn, plager hotellet ham med alkohol og falsk kammeratskab. Et hyppigt tema i Kings forfatterskab er barndommens uskyld som en styrke i stedet for en svaghed.
King har indrømmet, at Jack Torrance er modelleret efter sig selv på nogle måder, herunder visse træk, såsom den lejlighedsvise vrede, han følte mod sine små børn som forælder. Den største indflydelse på Jacks karakter var uden tvivl Kings egen kamp med alkoholisme og stofmisbrug, en kamp som han til sidst overvandt efter en intervention i 80'erne. Som en, der selv har beskæftiget sig med disse problemer, var det vigtigt for King at tilføre en smule sympati karakteren Jack, der skabte en, som publikum kunne have empati med, mens de så ham og alle hans mangler.
Dette er en af romanens største succeser og giver bogen et af dens mest gribende øjeblikke: en scene, hvor Jack formår at kæmpe kontrollen over sin krop væk fra Overlook's besiddelse længe nok til at redde sin søn og forløse ham selv. Dette er ikke kun vigtigt i fortællingen om romanen, det er vigtigt i sammenhæng med afhængighed: alle har potentialet til en vending, for en mulighed for at redde sig selv.
Stanley Kubrick forvandlede Jack til et monster
Stanley Kubricks version af Ondskabens hotel, selvom den er bredt elsket og rost som en af de største gyserfilm nogensinde, er radikalt anderledes end romanen nogle steder. Visse begreber ændres, såsom at bogens gigantiske topiære dyr bliver erstattet med en massiv hæklabyrint. Karakteren af Wendy er reduceret fra en stærk, dygtig hustru og mor til en skinger og bange damsel, en beslutning afspejlet i den virkelige terror, som skuespillerinden Shelley Duvall modtog fra Kubrick på sæt. Men den ændring, der virkelig frustrerede King, var en tættere på hjemmet: Kubricks vision om Jack var ikke længere viljesvag, men alligevel empatisk. I stedet blev han et uhængt monster, hvis oplevelser på hotellet simpelthen låste op for det, der allerede var inde i ham.
Da Kubrick castede Jack Nicholson som Jack Torrance, var King allerede åbenhjertig i sin misbilligelse af castingen. Nicholson havde allerede en følelse af sindssyge med sig, før han overhovedet nåede frem til hotellet, og ødelagde dermed skildringen af Jack som en mangelfuld familiefar. Kubrick fordoblede utilsigtet dette ved at gøre spøgelserne på hotellet meget mere tvetydige end i Kings original roman, og introducerer derfor muligheden for, at de overnaturlige kræfter inden for hotellet virkelig er lige inde hos Jack sind.
Når først blodbadet starter, stopper det aldrig, og Kubricks film giver aldrig Jack et øjebliks forløsning. I modsætning til bogen, der slår Jack ihjel i et øjeblik af klarhed og selvopofrelse, der tillader ham at tænker kærligt på sin familie, filmen ser Jack fryse ihjel i hæklabyrinten, mens han jager sin søn. Slutningen af Kings bog føles som tragedien om en mand, der havde mulighed for at ændre sig, men var for svag til at gøre det, mens slutningen på Kubricks film antyder billedligt, at Jacks skæbne altid var skæbnebestemt, og han havde aldrig mulighed for at blive bedre.
Doctor Sleep menneskeliggør afhængighed
Implikationen af Kubricks slutning er på ingen måde betryggende for dem, der er eller har kæmpet med stofmisbrug, og er symbolsk for årsagerne bag Kings modvilje mod filmen. Forskellen mellem temaerne i både bogen og filmen var en del af det, der gjorde tilpasningen Doktor Søvn så svært for Mike Flanagan. Heldigvis var han i stand til at overvinde dette ved smart at adoptere visse elementer fra slutningen af Kings version af Ondskabens hotel at komme med en kraftfuld udtalelse om nuancerne af afhængighed.
I både bog- og filmversionerne af Doktor søvn, Danny kæmper med alkoholisme – ligesom sin far – men formår at blive ren og vende sit liv til det bedre, noget hans far aldrig var i stand til. Ved en tale, han holder til ære for at være otte år ren, fortæller Danny om sin fars afhængighed, men også øjeblikke af ægte kærlighed og medfølelse, som han oplevede, noget som Kubrick aldrig viste publikum i sin vision om Jack Torrance. Dette med tilbagevirkende kraft skaber nuancer i Nicholsons skildring af karakteren og fortæller publikum, at selvom Overlook forvandlede Jack til et monster, var han ikke altid det. Flanagan fordobler dette i filmens tredje akt, når Danny genbesøger Overlook Hotel og ser sin far i stedet for bartenderen Lloyd. Denne scene er hjerteskærende, for mens Danny var i stand til at overvinde sine laster, bukkede Jack desværre under for hans og blev en del af hotellet.
På filmens klimaks efter nederlag Rose HattenDanny føler, at Overlook vender sin opmærksomhed mod ham i et forsøg på at forsøge at korrumpere ham på samme måde, som det gjorde, da han var barn. Han jagter Abra Stone gennem hotellets haller på samme måde som hans far gjorde, parallelt med de kampe, som Jack gik igennem. Men i stedet for at bukke under for hotellets korruption, og ved tematisk proxy, hans afhængighed, ofrer Danny sig selv ved at eksplodere kedlen på hotellet. Det er det samme, som Jack Torrance gør i Stephen Kings originale slutning på Ondskabens hotel. Gennem en smart smule manuskriptforfatteropfindsomhed brugte Mike Flanagan Doktor Søvn som en mulighed for at forene to utrolige kunstværker, og samtidig give et kraftfuldt udsagn om nuancen af afhængighed og menneskeheden hos dem, der kæmper med den.
Spider-Man 3-video giver en hyldest i slutspilsstil til Garfield, Maguire og Holland
Om forfatteren