Interview: The Conjuring Universe tilføjer nyt kapitel, 'The Lover' fra DC Horror

Horror fans tæller timerne indtil ankomsten af ​​den kommende The Conjuring: The Devil Made Me Do It har endnu en dosis af franchisen at nyde, nu det Tryllekunstneren: Elskeren bringer en ny komisk miniserie med fem udgaver fra DC Horror.

Det nye DC-aftryk gør sine intentioner kendt alene i navnet, hvor forlaget også vælger en af ​​de mest kendte horror-franchises til sin seneste tegneserieudvidelse. Fortællingen, co-skrevet af manuskriptforfatter David Leslie Johnson-McGoldrick (The Conjuring 2, The Conjuring: The Devil Made Me Do It) og Rex Ogle, følger filmens Jessica Louise Strong (spillet af Ingrid Bisu) og de tidligste dage af hendes dæmoniske hjemsøgelse på college. Screen Rant var en af ​​en håndfuld forretninger, der var inviteret til at høre fra det kreative team bag projektet og lære hvordan Johnson-McGoldrick, Ogle og redaktør Katie Kubert lavede den nyeste udgave, der udvidede den seneste film... mens du åbner døren til jævn mere tegneserieudforskninger af Warrens' samling af Tryllekunst univers artefakter.

Læsere kan nyde hele interviewet nedenfor, sammen med forhåndsvisningssider fra The Conjuring: The Lover #1 af kunstneren Garry Brown og koloristen Mike Spicer og coverkunst af Brown, Bill Sienkiewicz og Ryan Browne.

Screen Rant: En del af gyserfilm, og Tryllekunsten specifikt, er den langsomme forbrænding og ildevarslende opbygning til rædselen? Jeg ville ikke forvente, at tegneserien ville holde den formel, men det gør udgave #1 bestemt. Var det altid planen?

David Johnson-McGoldrick: Fra mit synspunkt, helt sikkert. Det var bestemt en del af planen, da jeg følte, at hvis vi lavede The Conjuring som en tegneserie, skal så vidt muligt fremkalde den samme følelse af at gå i teatret og beskæftige sig med noget af det samme troper. Vi bringer så meget som filmens DNA ind i tegneserien.

Jeg er også bare en stor fan af gyser tegneserier generelt, men også inspireret af japanske gyser tegneserier af Junji Ito, som er virkelig en mester i den langsomme bygning og fremkalder spænding gennem størrelsen af ​​hans paneler og den store splash-side afslører. Så det virker som en rigtig sjov mulighed for at gøre sådan noget.

Rex Ogle: Ja, jeg kunne ikke være mere enig. Der er en slags skønhed ved at have en langsom opbygning over to sider, og så vender den side og bliver lidt flipper. Som David sagde, ligesom, vi ønskede, at det skulle ligne The Conjuring-film så meget som muligt.

Katie Kubert: For at tilføje en lille smule til det, som enhver god gyserfan ved, er der en hel masse forskellige typer gyserindhold i film. Du har dem, der er super blodige, eller du har dem, der er mere uhyggelige - der er en lang række forskellige typer gyserindhold, som du kan levere.

Så da jeg talte med David og Rex om, hvilken slags tegneserie vi laver her, ville vi have noget, der føles både autentisk og ægte for The Conjuring-univers, der er blevet bygget. Men også noget, der, som tegneserier elsker at sige, giver fans, hvad de forventer, men ikke som de forventer det. Det er sådan set, hvad vi håber at gøre her.

Med Tryllekunsten som det mest succesrige filmiske horror-univers på denne side af Universal-monstrene, hvilke farver ønskede du at tilføje til dette særlige lærred?

David Johnson-McGoldrick: For mig ligner tegneseriens mulighed den mulighed, der gives i den filmiske univers-idé. Vi er i stand til at gå ad veje, som vi ikke kunne udforske i franchisens flagskibsserie. Hvis det bare var Conjuring 1, 2 og 3, er der alle disse uudforskede veje, som vi ikke ville vide om.

Tegneserien føltes som en rigtig god chance for at møde en karakter, som vi ellers ikke ville komme til at bruge meget tid sammen med. Dette var i høj grad en mulighed for at forklare noget, der muligvis føltes undertjent, eller udfylde disse huller, der var der i filmen. Uden tegneserierne ville vi ikke have chancen for at gøre det; vi kan komme ind på nogle af disse mindre karakterer og fortælle mere personlige historier på den måde.

Rex Ogle: Og det er fantastisk, fordi vi får udvidet universet på en måde. Som fan af The Conjuring-filmene er det fantastisk rent faktisk at kunne bygge noget, der er en del af, men bortset fra på samme tid. Det er virkelig sjovt at komme til at bygge videre på karakterer, som man kommer til at se i filmene.

På samme måde, hvad skiller jer alle ud som "Tryllende" horror?

David Johnson-McGoldrick: Kommer til det som fan, fordi jeg ikke var involveret i den første Conjuring, grunden til, at jeg var spændt på at komme videre til den anden var, at den er meget karakterdrevet rædsel. Det, der gør moderskibsfranchisen anderledes end anden gyser - og jeg gætter på, hvad vi ville kalde Conjuring horror - er bestemt, at de film har en lykkelig slutning. Heltene vinder, og det sker næsten aldrig i en gyserfilm. Som regel er der altid tanken om, at der er noget andet derude, der vil få dig. Men i Conjuring-film sejrer Ed og Lorraine; de får dig til at føle dig godt tilpas. Det er en stor del af det.

Og så bare karakteraspektet af det, som vi er i stand til at udforske i tegneserien. Det er denne idé, at nogle gange er rædselen manifestationen af ​​nogle andre problemer i deres liv. Vi taler om, at folk har dæmoner, men i The Conjuring-univers manifesterer de dæmoner sig og bliver virkelige. Uhyggen har sit karakteristiske grundlag, synes jeg.

Katie Kubert: David og Rex bliver begge ved med at bruge denne sætning, The Conjuring-universet. Og det er en af ​​de ting, jeg elsker ved selve filmene: det er ikke kun The Conjuring, det er bindevævet, der er trådt gennem alle de andre film, som alle kender med hans univers.

Da vi lavede denne tegneserie, var det det, vi ønskede, at det skulle føles som. Så vi faldt en masse spor derinde; der er mange mysterier. Der er ting, der bliver besvaret i det første nummer; der er ting, du skal læse hele serien for at finde ud af. Det er noget, vi ville gøre for at holde i tråd med den måde, The Conjuring-universet er blevet bygget på indtil nu: lille påske æg, små skjulte ting, som du måske ikke så første gang, du læste det, så du må gå tilbage og læse det igen. Det er præcis det samme med den måde, The Conjuring-filmene har bygget sig selv på; der er spor gemt, og du så ikke denne hånd krybe ud fra ingenting.

Vi forsøgte at holde det føles så autentisk til en Conjuring-film, som en Conjuring-fan ville forvente, men udvidede derefter historierne og udvidede universet. Og bare give dem nogle nye små uhyggelige ting - og vi bliver ved med at bruge det ord uhyggelige, for det er præcis den måde, Th Conjuring-filmene passer ind i, i modsætning til noget mere blodigt. Dette er ikke din store fest, som du ville forvente fra nogle andre genrer; dette er noget, der vil efterlade dig med den følelse af frygt og forestående undergang, som Conjuring er perfekt til at gøre.

Hvad gjorde Gary Brown til den perfekte kunstner til serien?

Katie Kubert: Jeg ved, at vi alle tre talte om kunstnere, der virkelig bare ville bringe historien til live og give den generelle følelse af frygt, som vi virkelig ledte efter. Jeg ville have en kunstner, der først og fremmest kunne fortælle en historie og har virkelig stærke fortælleevner. Fordi du jonglerer med mange bolde, og du sørger ikke kun for, at du får historien igennem, men også sørger for, at du opbygge den følelse af frygt og skjule de ting, vi ønsker at skjule, og du sørger for, at det føles autentisk for horror genre.

Gary og jeg har arbejdet sammen i årevis. Han lavede noget arbejde for Nightwing for mig, og jeg har læst nogle af hans andre gyserserier før; han har gjort et fantastisk stykke arbejde med dem. Så Gary var en af ​​de første mennesker i mit hoved. Jeg tænkte: "Hvis han er fri og tilgængelig, ville han bare passe perfekt til historien, som Rex og David lavede, og det ville han virkelig forstå. tone, som vi sigter efter på tværs." Jeg tror, ​​jeg slog ham til jer, og David og Rex sagde: "Ja, lad os gøre det," så jeg tænkte: "Åh, tak Gud. De er enige med mig." Så det var godt.

Rex Ogle: Sagen med Gary Brown er, at han laver sine blyanter og blæk, og han bringer et vist element af både følelser og mørke. Jeg tror, ​​at det er den perfekte balance, som vi går efter med The Conjuring.

David Johnson-McGoldrick: Jeg ville lige også kommentere på blyanter og blæk. Jeg elsker hans brug af skygge og sorthed, og hvordan han bruger det til at vise den indtrængende undergang. Vi har en masse flotte paneler af denne indtrængende sorthed, der kommer over tingene, eller hænder, der kommer ud af bare sort, og jeg elsker det ved hans arbejde.

Vi er sat i 80'erne, og det har en lidt retro følelse, som jeg virkelig gravede.

Nummer 1 har en bestemt EC-tegneseriefølelse med de sjove annoncer og hoved- og backuphistorierne. Kan du tale om nogen påvirkninger til den komiske struktur, og hvordan dette format giver dig mulighed for at trække på hele Conjuring-universet? Og Katie, jeg spekulerer på, om du måske kan tage et dybere dyk ned i ideen om at inkludere artefaktværelseshistorierne som en del af denne overordnede serie.

Katie Kubert: Ja, de annoncer var noget ud af David og Rex' hjerne, og jeg blev forelsket i ham, fordi jeg tænkte: "Det er sådan en fed idé." At strukturere netop denne serie var en udfordring, men på en super sjov måde, fordi jeg tænkte: "Jeg vil gerne passe alt ind i der!"

David Johnson-McGoldrick: Da Katie første gang kom med ideen om at lave The Conjuring-tegneserien, var den første ting, vi skulle beslutte os for: hvad betyder det? Hvad er en Conjuring tegneserie? Og for mig, så snart hun sagde: "Vi skal lave DC-rædsel igen," blinkede jeg straks tilbage til House of Secrets, House of Mysteries - som du siger, EF. Jeg voksede op med Gold Key Twilight Zone-tegneserierne, og der var altid dem, der rummede gysertegneserier - tilfældigt fra den periode, som vi taler om i filmen, 1980'erne.

Men der var en næsten ulovlig kvalitet ved de gysertegneserier dengang, især EM. De havde høringer i Kongressen om EF, og hvad det var, de gjorde ved vores børn. For mig, der voksede op med gysertegneserier, var det noget af det, der var sjovt ved det. Jeg vil virkelig gerne arbejde sammen med disse fyre for at finde ud af en måde at fange nostalgien på, men også "du ved aldrig, hvad du får"-aspektet af de gamle gysertegneserier. Hvem skal skrive denne? Hvilke historier kommer der i den? Du ved det ikke, det er en fangepose. Og jeg føler, at vi har formået at fange det lidt.

Rex Ogle: Ja, jeg voksede op med at se Tales From the Crypt. Og da jeg fandt ud af, at den var baseret på en tegneserie, blev jeg forbløffet. Jeg løb straks ud til en genbrugsboghandel, der solgte gamle tegneserier, og jeg ville grave igennem for at finde de gamle tegneserier Tales From the Crypt. Og jeg ville bare blive så ophidset, for jeg kunne ikke få nok rædsel som barn. Og du får de her fantastiske annoncer, der havde bøllen, der sparkede sand i nørdens ansigt, og at han vendte sig om og fik Atlas-kroppen.

Jeg er vokset op med de annoncer, så det er virkelig sjovt at kunne lege med dem nu og give dem noget letsind. Fordi historien, som vi laver med The Conjuring: The Lover, er ret mørk, så jeg synes, det er godt at give læserne en lille smule sjov derinde.

Katie Kubert: Helt, fuldstændig enig. Og det er sjovt, Conjuring: The Lovers titel er meget specifik for historien, som Rex og David byggede. Det er dog også en ironisk titel, for denne serie er sådan et kærlighedsbrev til gysergenren. Og du kan se det ikke kun med de annoncer, vi bygger, men med backuphistorierne og artefaktrummet. Men også med ligesom varianten dækker; vi har Ryan Brown til at lave disse variantcovers, og vi har dem designet til at ligne gamle VHS-gysercovers. Det er noget, der ligger mit hjerte nær: Jeg ville gå ind i gyser-sektionen som barn i videobutikken, bare se på alle disse virkelig foruroligende gyserfilmcovers og bare blive forelsket i dem.

Det passede bare perfekt med tidslinjen for denne tegneserie, som foregår i 80'erne, ligesom den film, der kommer ud, vil. Så vi ville grundlæggende bruge lejligheden til at skabe det kærlighedsbrev til gysergenren.

Med hensyn til artefaktrummet, når du ser på The Conjuring-universet, er nogle af de mest interessante ting om Warrens selv ting, de har gjort før. Kan vi udforske dem? Det artefaktrum fra Annabelle 3, når du træder ind, er det så angribende. Hver eneste lille ting kan se fuldstændig uskyldig ud, og alligevel er der denne skræmmende historie bag.

Vi ville bruge backuphistorierne til at give et lille indblik i tingene. Ligesom i den første talte vi om Ferryman-masken. Forfatteren Scott Snyder og Denys Cowan var i det væsentlige i stand til virkelig at lave dette Twilight Zone-y, Creep Show-y kærlighedsbrev og virkelig bringe lidt af den ekstra uhygge. Og mens vi gennemgår serien, vil du se, at vi også berører et par andre gysergenrer med de andre historier. Igen, at give læserne mere af det, de ønsker og forventer, bare ikke altid på den måde, de forventer det.

I det første nummer er der en dæmonisk slyngplante. Men det, der virkelig føles skræmmende for Jessica, er bare at være alene. Vil det forblive en kernedel af dette?

David Johnson-McGoldrick: Dette er en ret intim historie. Det er meget centreret omkring hende og ideen om, at mennesker har dæmoner, og i The Conjuring-universet manifesterer disse dæmoner sig på virkelige måder. En del af hendes dæmon i denne første serie her er ensomhed; hendes følelse af isolation og hendes følelse af, at hun aldrig kommer til at passe ind, og at hun har denne hemmelige side af sig selv, som hun skal holde fra folk. Så vi er meget interne og holder rædslen fra hendes egne bekymringer over den situation, hun er i. Det forværres først da af, at hun oven i alt andet er blevet forbandet.

Rex Ogle: Jeg trak meget af personlig erfaring, hvilket jeg ikke havde forventet. Da Katie henvendte sig til mig med dette projekt, var jeg bare spændt på at gøre noget med The Conjuring-universet. Men da David og jeg kom ind i historien, fandt jeg ud af, at jeg virkelig trak fra mange af mine erfaringer.

Jeg føler, at mange mennesker hyggede sig bare ved at feste det, få venner til venstre og højre. Men jeg begynder at få panikanfald på college, hvilket var meget ubehageligt, og jeg ønsker dem ikke til nogen. Men da Jessica oplever, at denne dæmon håner hende og chikanerer hende, er det meget ligesom de negative stemmer, du får i dit hoved. Så det er næsten en personlig historie, og jeg nød virkelig at komme tilbage til college. "Nyd" er måske det forkerte ord, for det er lidt vildt at gense det der. Men det er bestemt sjovt at se det på en side.

Katie Kubert: Ja, en af ​​de bedste ting ved gyser er de universelle oplevelser, som alle har kan forbindes med uanset din baggrund, uanset din erfaring, uanset hvem du er. Alle kan forbinde sig med begrebet ensomhed, alle kan forbinde konceptet med at have en hemmelighed og få den til at æde dig indeni. Det er næsten denne legemliggørelse af hvad den frygt eller hvad den oplevelse er for dig.

Rex og David har gjort et fantastisk stykke arbejde med at skabe næsten denne dæmon; denne ting, der altid er på din skulder, altid bag dig, altid i baghovedet. Det er noget, alle kan forbinde med, og jeg synes, de har gjort det fantastisk med det.

Hvordan var diskussionerne med at gå ud af The Conjuring: The Lover, især i forsøget på at bevare overraskelser fra The Devil Made Me Do It?

David Johnson-McGoldrick: Det endte med at være ret simpelt. Før vi nogensinde vidste, at der ville komme en tegneserie, havde filmen denne ufortalte historie, som Warrens kommer ind i slutningen af. Selv efter slutningen af ​​det, fordi de finder ud af alt, hvad der skete bagefter.

Vi var altid sådan, "Gosh, jeg ville virkelig ønske, vi kunne bruge mere tid med denne karakter. Jeg ville ønske, vi kunne lære hende mere at kende." Hun dukker op, og hun vil dø, og så er det slut. Hvad gør vi med hende? Vi ville ønske, at vi havde ejendommen i denne film til at fortælle hendes historie. Da vi fandt ud af, at vi gjorde dette, rakte jeg straks hånden op for at sige: "Jeg ved det. Lad os fortælle historien om Jessica," for ellers ville vi aldrig få den chance.

Så det handlede i virkeligheden mindre om at tude rundt i filmen som at undgå spoilere, da det var den manglende puslespilsbrik, som dette lige gik ind i.

Rex Ogle: Det var så sjovt, for jeg fik læst manuskriptet til filmen The Conjuring 3. og jeg var bare så spændt på at være foran kurven. Jeg skal fortælle min niece og nevø, "Jeg har allerede læst det her!"

Jeg har heller aldrig været med til at skrive noget før, men David har været helt fantastisk, fordi han hjælper mig med at beholde det i The Conjuring-universet. Det er virkelig sjovt bare at komme til at kaste ideer fra ham og Katie, for vi ender med at lave en stærkere historie. Historien i sig selv bliver så sjov, men at have tre personer til at navigere i den og lave den stærkere, og tempoet, så det virkelig hænger sammen med The Conjuring, gør det til et stærkere stykke litteratur.

David Johnson-McGoldrick: Katie og Rex har været virkelig hjælpsomme for mig. Jeg har aldrig gjort dette før; Jeg får vist rebene her. Jeg har altid været fan af tegneserier, og jeg fantaserer altid om at have noget at gøre med en af ​​dem. At have disse to har været et rigtig godt samarbejde - for mig i hvert fald, bare så jeg får lært om det her. De har været gode lærere.

Det første spørgsmål, nogen vil stille, er: Hvad henviser The Lover-titlen til, og er den så foruroligende, som den lyder?

David Johnson-McGoldrick: Det bliver mere en "gå og se filmen og find ud af" ting.

Katie Kubert: Det var, hvad jeg ville sige. Det er en af ​​de små påskeæggekroge ting, som du bliver nødt til at se filmen og derefter læse tegneserien for at finde ud af.

The Conjuring: The Lover er en perfekt pasform til at starte det nye DC Horror-aftryk. Hvordan passede stjernerne sig for at bringe The Conjuring filmunivers ind i DC tegneserieverdenen?

Katie Kubert: Som jeg nævnte før, er jeg en kæmpe gysernørd. Da Michael sagde, du var fra Fangoria, tænkte jeg: "Åh min Gud, jeg har læst Fangoria, siden jeg var barn. Jeg elsker det." Jeg er et kæmpe gysermenneske, og som redaktør på DC har jeg forsøgt at finde ud af måder at løfte den genre på sin egen specifikke måde. Joe Hill og Joe Hill-linjen har gjort noget fantastisk arbejde med rædsel over; Black Label har sammen med Chris Conroy og hans gruppe udviklet nogle fantastiske ting. Det dejlige hus ved søen er sådan en god bog.

DC har så mange fantastiske horror-titler på vej, og når man ser på Warner Media, er vi også partner med New Line. De er rædselsguderne for mig. Så jeg tænker: "Ville det være muligt at skabe et partnerskab med dette produktionsselskab?" Det er huset, som Freddy byggede, og det er synonymt med rædsel for enhver gyserfan. Hvordan kunne vi arbejde sammen som et partnerskab for at skabe noget nyt og noget velkendt og noget, der er let for fans at opfange? Måske har nogle Conjuring-fans aldrig læst en tegneserie i deres liv, men de elsker universet; de elsker mysteriet; de elsker den verden, der er blevet bygget der. Så hvad kan vi som tegneserieskabere lave til dem, som de bare kan samle op og nyde og har lyst til at binge og læse mere af?

Det var sådan set, det partnerskab blev skabt. Det er den uhyggelige åbningsdør fra House of Secrets eller House of Mystery. Hvad er den dør, der er åben, som alle gyserfans ved har noget virkelig mærkeligt og groft og skræmmende indeni? "Jeg vil gerne gå igennem og læse den, selvom jeg aldrig har gjort noget lignende før." Det var det, jeg håbede på skab ved at lave noget med en tryllekunstnertitel, fordi det er en velkendt ting for gyserfans, mens det måske er tegneserier er det ikke. Så, øh, så ja.

Hvad finder du som gyserfans og historiefortællere, der gør universitetsstuderende og gymnasieelever til så almindelige hovedpersoner i genren?

David Johnson-McGoldrick: Jeg tror, ​​det har noget at gøre med det, vi berørte lidt tidligere, i form af rædsel, der forbinder med universel angst; ting, som vi alle har oplevet, og steder, hvor vi alle har været utilpas. For mig er den mest resonante gyser den, der repræsenterer noget andet for karakteren.

The Exorcist er min alle tiders yndlingsgyserfilm, men i slutningen af ​​dagen er gyseren ved The Exorcist: "Der er noget galt med min datter. Hun er syg, jeg ved ikke, hvad jeg skal gøre, og ingen kan hjælpe mig." Det er, hvad den virkelige rædsel er. Babadook er, "Jeg er enlig mor, og jeg er overvældet. Det er sådan, dette mørke manifesterer sig."

Hvis Rex og jeg er en indikation, er college en meget stressende tid. Du skal et nyt sted hen, og du udforsker verden. Og det kan være skræmmende. Også gymnasiet. Jeg føler, at det begge er meget almindelige indstillinger, fordi de er almindelige oplevelser, som vi har haft angst for, og vi var alle på et eller andet niveau bange for det. Så at have den rædsel manifest der virker meget naturligt, synes jeg.

Rex Ogle: Vi går alle igennem gymnasiet, og det er ikke altid det nemmeste. Du har hormoner, der bare sprænger gennem din krop, og du har alle disse stemmer i dit hoved. Du prøver at være cool, du prøver at få pigen, du prøver at passe ind – og det er svært. College forstørrer det for dem, der går på college. Det kan være en kamp, ​​og det er ikke let for alle. Jeg tror, ​​at alle kan relatere til det, og ved at give de skræmmende ting en fysisk form endnu mere.

Katie Kubert: Jeg tror også, at noget, der gør universitetsstuderende og gymnasieelever til så almindelige midtpunkter for rædsel generelt, er uskyld. Fordi disse karakterer oplever ting for første gang og er helt nye i livet, og de har den aura af uskyld. Så det gør dem nemme at forbinde med som læser eller som seer. Det ser ud til at være en nem måde at komme ind på noget, du læser, fordi du kan identificere dig med dem og det niveau af uskyld, velvidende at de ikke har oplevet nogen af ​​de ting der skal komme.

Åbner denne serie muligheden for at udforske andre artefakter, der ikke har været med i det filmiske univers?

Katie Kubert: Du bliver nødt til at læse og se! Jeg ved, at du nok kommer til at slå mig ihjel, men... [griner].

Hvor meget kreativ frihed havde du, mens du arbejdede på The Lover og føjede denne historie til The Conjuring-universet? Bruger du meget tid på at studere de tidligere film, eller fik du stor frihed til at skabe din egen unikke historie, der passer ind i dette univers?

Rex Ogle: Jeg følte, at New Line gav os masser af frihed. Men det fantastiske var, at David skrev dette fantastiske manuskript, der havde dette C-plot, som vi var i stand til at trække ud og lave næsten en prequel til Conjuring 3. For mig var det bare en total blast at gå tilbage og gense The Conjuring-filmene. På en måde er det som om, at de lektier, jeg skulle lave, var noget, jeg ville lave alligevel.

Katie Kubert: Jeg gjorde det samme. Jeg tænkte: "Jeg vil bare se dem alle i rækkefølge, og så vil jeg være mesteren. Og så som en skaber, når du ser de ting, talte Rex og jeg om, hvordan "Vi kunne gøre det her, eller vi kunne gøre det her. Vi kunne trække denne tråd." For ingen af ​​disse film er komplette sæt; hver eneste historie har ikke et stop og en start. Det giver bare dette samlede areal til udvikling og for historie, og det er derfor, jeg tænkte: "Rex og David, gå! Der er alle disse ting, du kunne gøre." Det er spændende at arbejde i, i modsætning til at holde af: "Vi er nødt til at blive i disse grænser, der blev skabt." Sådan er det slet ikke.

David Johnson-McGoldrick: Friheden har også været meget sjov, for for mig var det mest spændende at gå ind i det, den gamle horror-tegneserie-følelse af den. Og når du har et univers, der har eksisteret i næsten 10 år nu og har så rig en verden, er det sjovt at se, "Hvad synes alle andre?" Andre mennesker derude vil have ideer at bidrage til det. Jeg har med vilje ikke læst nogen af ​​backuphistorierne, for jeg vil gerne blive overrasket over dem. Hele ideen var bare at være sådan: "Her er denne kæmpe, sjove gysersandkasse. Hvad vil alle finde på?"

Katie Kubert: Det er det sjove ved at henvende sig til forskellige skabere og forskellige talenter til Tales From the Artefact Room; vi har faktisk gået til forskellige hold for hver enkelt. Og det er en af ​​de ting, hvor vi havde et par ting, som du ser i rummet, så hvilken slags historier inspirerer dig til hvilken? Da jeg ville gå til disse forskellige forfattere og kunstnere, ville vi grundlæggende bare tage disse ideer og køre dem gennem New Line og køre dem af James Wan. Vi ville være sådan, "Hey, det her roder ikke med noget, som I er ved at udvikle eller fremtidige planer, vel? Det er mere additiv til det, du ønsker at bringe til verden." Og de siger: "Ja, gå videre."

Det har virkelig været en sjov måde at udvide på ting, som begge Conjuring-fans kan lide, "Åh, det ved jeg godt! Jeg har set det bagerst i lokalet. Der er den her skjulte ting, der er helt tilbage, jeg så den ikke, men det giver virkelig folk en ny historie, som vi har haft plads til at udvikle. Fordi vi var i stand til at gøre det med Conjuring-talent og med James Wan og deres hold, er det hele bare afstemt rigtig godt. Og jeg er bare sådan, "Yay, jeg lavede det ikke sammen! Det var hele mit mål.

David, hvordan har det været at skrive til tegneseriemediet og arbejde med Rex, Katie og Gary i dette format i forhold til tv eller film?

David Johnson-McGoldrick: Det har været rigtig spændende, og det går lidt tilbage til det, jeg sagde før. Jeg har aldrig gjort dette før - jeg har læst et par tegneseriemanuskripter før dette, men jeg var hovedsageligt en tegneseriefan. For mig har det bare været den lærerige oplevelse af det. Jeg holder meget af disse fyre, fordi jeg er der for at lære, hvordan de her ting fungerer.

Jeg havde rodet rundt med en tegneserie for lidt siden, og det første jeg lærte er, at de er forskellige formater, og man har forskellige regler for dem. Der er ting, der giver mening for en afsløring i film, men den afsløring kommer måske en lille smule senere, end den kommer i tegneserien. Der er måder, hvorpå øjnene bevæger sig hen over siden, og steder, hvor ting skal falde i en tegneserie, er anderledes end, hvordan du ville strukturere en film.

Så for mig har det bare været, "Her, jeg har en masse ideer," og så har disse fyre virkelig forvandlet dem til en virkelig ting, i modsætning til bare en bunke ideer, der ikke ville fungere. Arbejdet med Rex har været sådan: "Her er en idé til Jessica, hun kunne være på college, og det er, hvad der sker," og så former vi det ligesom sammen. Han går på en måde i spidsen for det, og det har været fantastisk at se ham arbejde, så jeg forhåbentlig kan lave en af ​​disse på egen hånd en af ​​dagene.

Tegneserien foregår i 1981, lige midt i en fantastisk æra for gyserfilm. Blev du påvirket eller inspireret af andre gyserfilm fra den æra, mens du skabte The Lover?

David Johnson-McGoldrick: Det er interessant. Det er sjovt, fordi for mig er æraen en del af det, der inspirerede formatet i modsætning til nødvendigvis historien - i den slags, "Hvad ville denne tegneserie have set ud som i 1981?" Den ville have haft annoncer, og den kunne have haft flere historier og den slags. For mig var perioden mere som, at hente denne tegneserie tager dig tilbage til denne tid.

Katie [nævnte] også varianten dækker. Det synes jeg, perioden har lånt sig til; gyserinspirationen ligger mere i den taktile oplevelse af den, og i de VHS-covers og det gamle ulovlige hjørne, hvor alle de forfærdelige gyserfilm var i videobutikken. Det fremkalder den kvalitet for mig. Jeg tror, ​​at DNA'et i høj grad er The Conjuring, men også trækker fra andre ting til.

Rex Ogle: Jeg voksede op i begyndelsen af ​​80'erne, og jeg elskede at gå i videobutikken, men også bare at fange disse uhyggelige film, der ville komme til USA midt om natten. Jeg var også virkelig til fredag ​​den 13. tv-serien, som er meget beslægtet med Artifact Room. Så jeg kan bestemt godt lide at tegne på de gamle Stephen King-film, som jeg voksede op på, som Pet Sematary. Den meget uhyggelige stemning i begyndelsen af ​​80'erne var noget, jeg ønskede at indgyde i historien.

Katie Kubert: Ja, jeg fik også meget af den originale Black Christmas. Der sker noget uhyggeligt og mærkeligt på et universitetscampus, og du har nogen, der har en hemmelighed, som de gemmer på. Så da jeg læste historien fra David og Rex, tænkte jeg, "Åh, det er meget sort jul," som er lige omkring den periode.

Men det sjove ved det her er - også selvom det foregår i 80'erne, og der er rigtig mange inspiration til tonen og følelsen - det er næsten, som om du har fået inspiration til en masse ting. Ligesom David sagde, trækker Conjuring-filmene selv på en masse forskellige troper og følelser. Så jeg synes, de gjorde et godt stykke arbejde med at skubbe det hele til en velsmagende serie med fem nummer.

Da du planlagde serien, hvad gjorde fem numre til det rigtige antal?

David Johnson-McGoldrick: Vi havde en slags lille historie. Det matchede den puslespilsbrik, vi havde i filmen. Jeg tror, ​​at Jessicas historie, der allerede eksisterede, var et kort lille udsnit. Det var en historie om en besiddelse, og det er en historie om, hvad der sker, når man ikke møder Warrens. Den historie slutter, når du ikke møder Warrens.

Katie Kubert: Det er helt rigtigt. Med en masse andre miniserier eller igangværende tegneserier, handler det meget om at skabe din historie, men så også dine B- og C-undertråde og dine andre plotlinjer. Men fordi når du ser The Conjuring-filmen, vil du vide, hvad der sker med Jessica, det er noget, hvor vi ønskede at tilføje til hendes historie, men ikke overfortælle den. Det er dette lille uddrag, og vi siger: "Her er noget, vi kan fremhæve, som ville være supersjovt for fans at læse."

Men det er ikke rigtig vores sted at bygge B- og C-plotlinjer, for vi ville virkelig gerne have fokus på Jessica og hvad hun gik igennem, også som at kunne tilføje detaljerne fra artefaktrummet og skabe nok uhygge med annoncerne eller med andre påskeæg, som vi lægger igennem. Så det var sådan, vi besluttede at gøre det i stedet for.

Rex Ogle: Jeg tror, ​​der også er noget ved EM-stilen, som vi forsøgte at fremkalde, som er som: du er faldet ind, du bliver præsenteret for et problem, og det er løst 5 sider senere. Det er ikke en sæbeopera, du skal ikke i forskellige retninger. Den foreslår en skræmmende og dramatisk situation, og så løser den den. Jeg følte, at det var mere i overensstemmelse med det, vi ønskede at gøre for bare at blive på målet.

The Conjuring: The Lover #1 er tilgængelig nu overalt, hvor tegneserier sælges fysisk og digitalt. The Conjuring: The Devil Made Me Do It udkommer i biografer og på HBO Max den 4. juni 2021.

Batman Beyonds Kryptonite Armor er stadig en af ​​DCs sejeste

Om forfatteren