Detroit (2017) Filmanmeldelse

Detroit giver en foruroligende og nervepirrende skildring af virkelige historiske begivenheder, men har mindre succes som et sociopolitisk kommentarværk.

Efter et politirazzia tidligt om morgenen på en uautoriseret weekenddrinkklub beliggende på 12th Street i Detroit, Michigan, den 23. juli 1967, den offentlige uorden som reaktion på razziaen giver anledning til voldelige og destruktive optøjer i løbet af de fem dage derefter. Byen Detroit er sat under udgangsforbud i den periode, da Michigan's National Guard begynder at patruljere dens gader og lokalbefolkningen bruger deres tid enten fordømmer politiets og regeringens handlinger eller prøver at holde hovedet nede, mens de fortsætter med deres egne daglige liv.

Natten til den 25. juli, en task force, der omfatter Detroit politibetjent Philip Krauss (Will Poulter) og butikssikkerhedsvagt Melvin Dismukes (John Boyega) - blandt andet politi officerer og medlemmer af nationalgarden - undersøg, hvad der menes at have været skud affyret af en snigskytte på Algiers Motel (placeret omkring en kilometer væk fra hvor optøjerne begyndte). 12 personer på motellet, inklusive den unge sanger Cleveland Larry Reed (Algee Smith), bliver derefter tilbageholdt og forhørt af opgaven kraft - under truslen om, at hvis de nægter at efterkomme og afsløre, hvad der virkelig skete, vil de blive konfronteret med forfærdeligt konsekvenser.

Detroit markerer det tredje samarbejde mellem instruktør Kathryn Bigelow og manuskriptforfatter Mark Boal, efter deres arbejde sammen på den bedste film Oscar-vindende Irakkrigsfilm The Hurt Locker og den Oscar-vindende dokudrama-thriller om jagten på Osama bin Laden, Zero Dark Thirty. I lighed med disse film, Detroit kombinerer funderet journalistisk historiefortælling med filmskabende teknikker i guerilla-stil - med den hensigt at levere en seeroplevelse, der både er medrivende og intens, men alligevel indsigtsfuld i sin skildring af sand historie-emne (i dette tilfælde, 1967 Detroit 12th Street Riot og Algiers Motel Utilsigtet hændelse). Detroit giver en foruroligende og nervepirrende skildring af virkelige historiske begivenheder, men har mindre succes som et sociopolitisk kommentarværk.

For størstedelen af ​​dens køretid, Detroit giver en effektiv gyser/thriller fra det virkelige liv, der foregår i og omkring Algiers Motel. Bigelow, samarbejder her med hende The Hurt Locker filmfotograf Barry Ackroyd og Zero Dark Thirty produktionsdesigner Jeremy Hindle, med succes skaber en kvælende følelse af klaustrofobi og terror i de scener, der foregår på motellet. Gennem sin præcise brug af du-er-der-håndholdt kameraarbejde og realistisk lydredigering (såvel som sparsom brug af James Newton Howards uhyggelige partitur), Detroit gør spændingen og frygten mærket af dem, der var til stede under motel-"hændelsen", håndgribelig for seende publikum. Detroit giver ikke Bigelow chancen for at iscenesætte højoktan action/spændingssekvenser, som nogle af hendes tidligere film har gjort (tænk, at det sammensatte raid fra Zero Dark Thirty), men alt, hvad der sker inden for væggene (og lige rundt om ydersiden) af Algiers Motel, udgør i sig selv en skræmmende dødbold.

Desværre, Detroit kæmper mere, når det kommer til at portrættere Algiers Motel Incident som en begivenhed, der effektivt repræsenterer og omfatter de større problemer fra 1967 Detroit Riots som helhed. Scenerne umiddelbart op til og foregår under motellet "Incident" er forudgået af en animeret prolog, der forsøger at etablere den historiske kontekst for optøjerne, men alligevel gør det i en skinke. mode. Detroit behandler ligeledes eftervirkningerne af "hændelsen" og retssalen, der fulgte under en tredje handling der unødigt skynder sig gennem implikationerne og nedfaldet af, hvad der skete i den selvbenævnte by i slutningen af 1960'erne. Som en historielektion, der har til formål at drage sammenligninger med tingenes tilstand i nutiden, Detroit kommer til kort af disse grunde og har ikke meget at tilføje til den moderne samtale om politibrutalitet og systematisk racisme i USA. Nogle filmgængere kan endda finde Detroit at være grænseoverskridende udnyttende i sin håndtering af den virkelige historie, som et resultat.

Hvad (velsagt) forhindrer Detroit fra at komme ud som "historisk torturporno" i denne henseende, er de stærke præstationer fra filmens ensemblebesætning. Karakterer baseret på virkelige mennesker som Melvin Dismukes og Cleveland Larry Reed (hvis eget vidnesbyrd i høj grad informerede Boals manuskript her) tjener mere som vidner til grusomheder begået på Algiers Motel end egentlige hovedpersoner, men John Boyega og Algee Smith gennemsyrer dem med rå menneskelighed og sårbarhed gennem deres respektive forestillinger. Tilsvarende etablerede karakterskuespillere som Jacob Latimore, Jason Mitchell og Anthony Mackie (en anden Hurt Locker alun) er lige så stærke i deres mindre roller som nogle af de almindelige mennesker, der befandt sig som gæster på motellet natten til "hændelsen". Det samme gælder for både Hannah Murray og Kaitlyn Dever som Julie Ann og Karen, de to hvide kvinder, der var blandt de involverede i selve motelbegivenheden.

Will Poulter har spillet skurke før (nemlig i Maze Runner), men Detroit giver ham chancen for at spille en mere nuanceret og kompliceret antagonist i form af Detroit politi officer Philip Krauss - en blanding af Detroit-betjente, der var involveret i de virkelige begivenheder i Algier Motel. Krauss er meget mere kompliceret end den todimensionelle fordomsfulde figur i en autoritetsposition, som han kunne have været, ikke en lille del takket være Poulters præstation. På den anden side meget ligesom filmen Detroit i sig selv er det ikke sandsynligt, at karakteren af ​​Krauss vil udfordre for mange menneskers forudfattede forestillinger, eller at ændre for mange menneskers syn på de større sociale/politiske problemer, som bliver behandlet og rejst her.

Dette gør yderligere opmærksom på det altoverskyggende problem, der gør sig gældende Detroit tilbage fra at opnå storhed. På trods af at det er endnu et udstillingsvindue for Bigelows talenter som filmisk historiefortæller - en der udmærker sig ved at skabe spændinger med hvide knoer og dramatisk spænding - Detroit føjer egentlig ikke meget til den større samtale, som den er ved at trykke på; hvilket betyder, at det kommer til kort som et værk af social kommentar. Detroit mangler af samme grund at være en skimmelbryder for Bigelow og Boal, da deres tidligere samarbejder uden tvivl var bedre til at skabe både seværdig journalistik og god biograf. Fans af Bigelows tidligere værk og/eller dem, der er vilde med at se en vellavet "feel-bad" sommerfilm med prissæsonpotentiale, vil stadig gerne give Detroit et blik. Når det så er sagt: i lyset af filmens følsomme og aktuelle emne, kan nogle filmgængere finde Detroit at være oprørende for forkert også grunde.

ANHÆNGER

Detroit spiller nu i amerikanske biografer. Den er 142 minutter lang og er bedømt R for stærk vold og gennemgående sprogbrug.

Fortæl os, hvad du syntes om filmen i kommentarfeltet!