Det bedste årti for gyserfilm: 2000'erne vs. 2010'erne
Gysergenren har fået en massiv renæssance i det 21. århundrede, men som er det bedste årti for horror, 2000'erne eller 2010'erne? Hver årti har sin andel af rædselshøjdepunkter, der begynder helt tilbage i den stille æra af 1920'erne med kølere som Noseratu eller Operaens fantom og videre til de klassiske Universal-monsterfilm fra 30'erne og 40'erne.
50'erne bragte atomkrigs-inspirerede skabninger og B-film som f.eks Væsen fra den sorte lagune, Klatten, og Godzilla. 60'erne skubbede på konvolutten med Alfred Hitchcocks Psyko og Roman Polanskis Rosemarys baby. 70'erne og 80'erne oplevede et skub-og-træk mellem seriøst tænkende værker af cerebral terror som f.eks. Ondskabens hotel eller Alien og den udnyttende spænding ved Et mareridt på Elm Street eller Hellraiser. 90'erne var for det meste en overgangsperiode, som trods introduktionen af M. Night Shyamalan og en bedste film vinder Ondskabens øjne, der for det meste tilbød middelsvære slasher-film, der udnyttede undergenrens boom i 80'erne og den første store fundne film, Blair Witch Project.
Det 21. århundrede introducerede et nyt højdepunkt for gyserfilm, med store box office-hits og auteur-drevne værker, der kollektivt skubbede genren ind i en ny guldalder. Hvad er bedre samlet set, 2000'erne eller 2010'erne? Valget er ærlig talt ret simpelt.
2000'erne havde masser af højdepunkter, fra den underjordiske terror af Nedstigningen til den uhyggelige drejning på vampyrmythos, altså Lad den rette komme ind. Sam Raimi vendte tilbage til sit Ond død rødder med Træk mig i helvede og Danny Boyle og Alex Garland lavede "hurtige zombier" mainstream i 28 dage senere.I det store og hele blev årtiet defineret af en post-9/11 angst, der afslørede genrens grimmeste tendenser. Det makabre gav plads til det ondskabsfulde i Sav franchise og i Vandrerhjem, Eli Roths kvalmende groteske øvelse i "torturporno".
Amerikanerne blev mere og mere bange for, at voldelige outsidere invaderede deres hellige opholdsrum. Derfor gav det mening for genren at afspejle den paranoia, amerikanerne følte i et årti, som begyndte med det største terrorangreb på amerikansk jord. Dog nihilisme af film som De fremmede på en eller anden måde krydsede grænserne for rædsel til sadisme. Andre steder, Amerikanske genindspilninger af japanske gyserfilm synes godt om Ringen blegnet i forhold til deres originale versioner, og den fundne-optagelses-gimmick af Blair Witch Project spiralerede ud af kontrol med rystende kamera-historia Cloverfield og direkte-til-købet-spand ripoffs gerne Karantæne.
Sammenlign alt det med 2010'erne, der praktisk talt eksploderede med gysertilbud i både mainstream- og arthouse-biografer. Filmskabere af alle typer efterlod stærke instruktørstempler, der kølede publikum ind til benet, mens de også viste enormt håndværk. Disse film affødte udtrykket "forhøjet gyser", en sætning, der for det meste blev hånet som en meningsløs afvisning af store gyserfilmværker fra før. Alligevel er det let anvendeligt til et årti, som gav os Gå ud, Jordan Peeles genre-bøjning fænomen, hvis største monster var selvtilfredshed over for racisme; Babadook, Jennifer Kents mareridtsagtige udforskning af sorg; og Heksen, Robert Eggers' uhyggelige New England-folkefortælling, som ikke ville have set malplaceret ud i rækken af bedste kinematografi.
Det er ikke engang at nævne fremkomsten af instruktør Ari Aster, som fulgte op på hans skræmmende mesterværk Arvelig med bedste breakup-film siden Glemte Sarah Marshall, Midsommar. For dem, der trækker på skuldrene fra disse tilbud som kunstneriske kritiske darlings uden forskrækkelser, skal du ikke lede længere end James Wans en-to-punch af Luske og Tryllekunsten, massive box office succeshistorier, som også tilfældigvis er to af de mest spring-skræmme tunge film af det seneste årti. Når man får valget mellem 2000'erne og 2010'erne som det bedste årti for gyser, er svaret enkelt. Mens film fra 2000'erne afspejlede tidens angst og paranoia, var den ondskabsfulde udstilling mere sadistisk end uhyggelig.
2010'erne indvarslede udgivelsen af en række øjeblikkelige klassikere og debuter fra ambitiøse nye filmskabere, der udforskede store ideer, mens de stadig gav publikum en helt ny gruppe mareridtsfoder. Med smarte, stil og gode gammeldags forskrækkelser repræsenterede 2010 det bedste årti for horror og det bedste genren har at byde på.
Squid Game: Jun-ho Is Still Alive - Teori forklaret
Om forfatteren