Hvordan Hobbitten fik Smaug forkert (og hvorfor Del Toro ville have ham rigtigt)

Hvordan Hobbitten trilogien fik Smaug så forkert, har været et stridspunkter for mange fans, især i betragtning af Guillermo del Toros originale vision for dragen. Mens Ringenes Herre Peter Jackson instruerede i sidste ende Hobbitten trilogi, den første instruktør var del Toro, der brugte to år på at arbejde på J.R.R. Tolkien -tilpasning. Filmskaberen og hans team havde allerede på plads fuldført æstetik, skabningsdesign og fulde sæt. Alligevel, uden at script eller grønt lys fra MGM forårsagede lange produktionsforsinkelser, blev han tvunget til at træde væk fra Hobbitten film for at holde sine andre projekter dengang i live.

Jacksons Hobbit film Smaugs ødemark og Slaget om de fem hære udvide karakteren af ​​Smaug, idet Bilbo lærte, at frygtdragen med kraft tog Erebor -bjerget. Smaug dræbte og fortrængte dværgene, der boede der for at gøre krav på utallige rigdomme, herunder den eftertragtede Arkenstone. Bilbo (Black Panther's Martin Freeman) kommer til sidst ansigt til ansigt med Smaug og engagerer dragen i gåder, inden han skjuler sig med den ene ring og stjæler Arkenstone. Thorin (Richard Armitage) og hans kompagni kæmper derefter mod Smaug inden for Erebor og tjener kun til at gøre drage rasende, inden den flyver til Dale for at minde landsbyboerne om hans magt. Bard (Luke Evans) skyder til sidst Smaug ud af himlen og dræber dragen med sin fars sorte pile.

Alligevel er del Toro og hans teams originale Smaug -designs en smertefuld påmindelse om, hvad der kunne have været med Jacksons Hobbitten mangler mærket på dragenes nøglebegreber. Guillmerp Del Toros Smaug er æstetisk overlegen, mens hans design også inkorporerer kritiske fysiske elementer i dragen, der blev overset i Jacksons slutprodukt. Guillermo del Toros karakterbue for dyret ville også have givet meget mere mening, at binde ind J.R.R. Tolkiens originale budskab til Middle Earth angående dragens død.

Del Toros originale Smaug -design

De originale koncepter, som del Toro og hans team udarbejdede, adskiller sig meget fra den sidste version, der blev præsenteret i den anden Hobbit film. Direktøren designede den indledende vision for Smaug at øge spændingen i scenen, hvor han forsøger at finde Bilbo baseret på duft. Filmskaberen fortalte sit designteam, at han ville have, at Smaugs øjne var svære at lokalisere, gemt inde i et hvælvet hoved, så publikum ikke kunne se, hvor det så ud. Munden skulle være en gabende maw, men alligevel beregnet til at bevæge sig på en meget menneskelig, udtryksfuld måde for at forstyrre seerne yderligere. Ideen om en næsten blinde, Træk ikke vejret-eskabelig Smaug, der snusede store slug luft, mens han jagter Bilbo, ville have givet en utrolig spændt sekvens.

Direktøren indrømmede ved afsløringen af ​​disse indledende designs, at de ikke var i overensstemmelse med vestlig mytologis idé om en drage, hvilket forårsagede spændinger i produktionsteamet. Del Toro indrømmede imidlertid også, at Smaugs originale design var beregnet til at forårsage ubehag, især omkring hans munds bevægelse, hvilket ville sidestille resten af ​​hans granitlignende træk. Den tidlige tegning skriger bestemt vintage del Toro, hvor Smaugs krøllede horn ligner at den blev løftet fra Pans labyrint og placeret oven på Erebor. Jacksons Smaug var ingen fejl på den store skærm, med Sherlock's Benedict Cumberbatch lånte sin stemme med glæde til den brændte rake. Det kan også argumenteres for, at Smaug leverede i finalen Hobbit film var meget mere salgbare i betragtning af de førnævnte vestlige idealer om en drage. Alligevel ønsker del Toros ønske om at lave noget, der undergraver forventningerne, og hælder til mærkeligt og ukendt område, skal roses, især i betragtning af at det ville have haft den ønskede effekt ved at gøre Smaug til en figur af frygt.

Guillermo del Toros beretningsplaner for Smaug

Guillermo del Toro havde et yderligere design til Smaug i ærmet og forestillede sig væsenet for at have en juvelindhyllet underliv. Dette er i overensstemmelse med Tolkiens originale koncept i stedet for Jacksons sidste version, en skaleret mave med et svagt sted, som Smaug ikke kender. Konceptet med juveler, der sidder fast i Smaugs mave, lyder ikke kun som et blændende visuelt valg, men det har også tungere tematiske konsekvenser i det aflyste Madens bjergeinstruktørs fortælling. I både Tolkien og del Toros versioner er Smaugs juvelbetrukne underliv grunden til hans nederlag. Del Toro Smaug er utroligt stolt over de skatte, der er blevet en del af hans fysik efter mange års rigdom, så han kan ikke modstå at prale med Bilbo om det, når de interagerer. Når Smaug påfugle, bemærker Bilbo, at der er et sted, der ikke har nogen skat på det, og senere overfører dette til Lakemen, hvilket giver Bard fordelen i sin duel med fire -rake. Dette tilføjer en enorm legitimitet til Bards evne til at skyde en drage ud af himlen, selv i fantasimiljøer. I Skræmmere instruktør Peter Jacksons påtage sig materialet, opdager Bard på en eller anden måde Smaugs ene manglende skala fra sin position i reden - trods røgen fra Laketown, der brænder under ham. Mens Hobbitten ligger i en fantastisk verden, virker denne detalje i Jacksons efterfølger stadig tvivlsom og blev mødt med strid ved udgivelsen.

Beslutningen fra Jackson og MGM om at splitte Hobbitten i tre film er også et mærkeligt valg givet længden af ​​den originale fortælling. Smaugs ødemark gør et glimrende stykke arbejde med at ratchette spændingen omkring dragen, først med Bilbo på flugt og derefter med Thorin besting Smaug på Erebor. Spændingen topper derefter, da Smaug flyver til Laketown og udråber sig selv som brandens budbringer og død, inden filmen pludselig slutter, og ødelægger alt det hårde arbejde, der er taget for at nå det kritiske øjeblik. Når fortællingen genstarter for LOTR og Hobbit instruktør Peter Jackson i Slaget om de fem hære et år senere er det næsten umuligt at genvinde den samme spænding. Guillermo del Toro, derimod, planlagde at lave to film i stedet for tre, og ønskede derfor at fortælle Smaugs historie i sin helhed i løbet af det andet kapitel. Dette ville have givet et meget renere slutprodukt, selv om del Toro også ville have givet efter for presset fra studiet for at forlænge historien for økonomisk gevinst, er ukendt.

Poetisk retfærdighed for Hobbits smag

Guillermo del Toros insisteren på at være trofast mod Hobbitten kildemateriale fungerer som yderligere bevis på, at han ville have leveret en fuldstændig tilfredsstillende bue til Smaug. Tolkiens værker bærer altid fabler i sig, og Hobbitten er ikke anderledes. Oprindeligt skrevet til sin søn, Tolkien ønskede at give værdifulde livstimer til sit barn gennem fortællingen, og instruktøren havde lovet at oversætte dette til skærmen. Den produktive Guillermo del Toro's vision formidlede, at Smaugs undergang ikke skete gennem ren dygtighed, som det gjorde i Jacksons version, men at hans egen hybris og grådighed i sidste ende besejrede dragen. Hvis Smaug ikke havde eftertragtet en skat, ville han ikke have haft en unaturlig mave, der var overdækket med en juvel, der gjorde ham selvtilfreds.

Desuden havde Bard ikke været i stand til at besejre ham, hvis han ikke havde forfalsket sin underliv til Bilbo. På denne måde tjener del Toros version tilfredsstillende poetisk retfærdighed og lærer en værdifuld lektion for de yngre seere det Hobbitten historien var oprindeligt rettet mod. Jacksons trilogi leverer bestemt positive budskaber om enhed og viser tegn (undertiden utroligt) sejre i modgang. Stadig, del Toro's Hobbitten ville have kæmpet for de samme kerneværdier og samtidig have gjort Smaug retfærdigt på en måde, som den sidste version desværre ikke gjorde.

Hvordan Flash -direktøren overbeviste Michael Keaton om at vende tilbage som Batman

Om forfatteren