Ad Astra Ending Explained (og hvorfor det ikke virkelig er en Sci-Fi-film)

ADVARSEL: Større spoilere til Ad Astra foran.

Ad Astra tager Brad Pitt med på en rejse til stjernerne, men er egentlig meget mere optaget af de mindre, de mere stille, de mere indre dele af sit liv. Og som et resultat, hvornår James Grays forsinket sci-fi-drama nærmer sig sin afslutning, vil publikum stå tilbage med en masse spørgsmål.

I Ad Astra, Roy McBride (Pitt) er rekrutteret af SpaceCom til at hjælpe med at kontakte The Lima Project, et forsvundet udforskningsskib styret af Roys far, Clifford (Tommy Lee Jones), der formodes ødelagt årtier tidligere. Pulsudbrud har hærget Jorden, forårsaget store elektriske problemer og bragt utallige liv i stigende fare, og Limas nyttelast menes at være årsagen til det. Roy bliver i al hemmelighed sendt ud til Mars via Månen, hvor han kan forsøge at kontakte sin far. Bortset fra, at det meste af den information ikke er sand. SpaceCom vil virkelig slå Clifford ihjel, og det eneste, de skal bruge Roy til, er at fremkalde et svar, så de kan spore hans placering og sende et hold med en atombombe. Roy opdager dette, saboterer missionen og tager dertil alene i håb om at ødelægge Lima men redde sin far. I sidste ende lykkes duoen med at ødelægge Lima, Clifford er tabt og Roy kommer hjem igen.

Den virkelige rynke i forståelsen Ad Astra, er dog slutningens præsentation. Hele filmen har et stærkt internaliseret fokus, hvor Pitt kanaliserer sin dybe hvisken fra Terrence Malicks Livets Træ, men når han først tager afsted på sin solo, bliver muligvis envejsmission, forklaring og forståelse fordrejet og smeltet sammen. Her er hvad Ad Astra's slutning betyder virkelig.

Ad Astra's Big Twist: Lima Project Discovered Aliens Don't Exist

Lima blev sendt ud 16 år før hovedbegivenhederne i Ad Astra anfører af Clifford McBride. Dens mission var at etablere et hjem ved Neptun og overvåge for ethvert spor af liv uden for solsystemet, væk fra indblanding fra Solen og andre planeter.

Som Jordens historie fortalte det, forsvandt skibet et sted mellem Saturn og dets destination (Uranus er iøjnefaldende i sit fravær i filmen), med Clifford husket som en af ​​menneskehedens største helte. I virkeligheden blev han drevet til vanvid i det dybe, tomme rum. Da det blev klart for hans besætning, at der ikke ville være nogen transmissioner eller andre indikationer på intelligent liv hinsides Jorden - Ad Astra svarer, med så stor sikkerhed som muligt, at rumvæsener ikke eksisterer – de ønskede at vende hjem. Da han anså dem for svage, dræbte han mytterister, alt imens han fortsatte med at søge efter spor af avanceret liv. Per Clifford, da den blev fundet af Roy, begyndte bølgen først, da den sidste af dem, der var loyale over for ham, forsøgte at flygte og beskadigede senderen; selvom det er information leveret af en yderst upålidelig kilde, passer det med hans tunnelsyns-forpligtelse til missionen.

I centrum af The Lima Project er spørgsmålet om, hvad missionens sande formål var, og hvad der tæller som succes eller fiasko. For Clifford ville han først have fuldført sin opgave, da han fandt uigendrivelige beviser for, at livet eksisterede - og ville fortsætte med at arbejde, indtil han nåede det endepunkt. Den umulighed (i betragtning af filmens isolationistiske opfattelse) er rodfæstet lige så meget i tro, som den er videnskabelig rationalitet (ja, rumvæsner her er virkelig en rumalder-analog for dybtliggende religiøs tro), er det, der fik ham over kant. Han var en allerede løsrevet mand, og håbløsheden i søgningen gav ham formål, selvom det adskilte ham fra menneskeheden.

Roy McBrides RIGTIGE mission i Ad Astra forklaret

Hvilket bringer os til Roy McBrides mission Ad Astra, en langsomt optrævlende puslespilsboks af motivation og formål. Da han først bliver bragt ind i billedet, er Roy en livsengageret militærmand - til det punkt, hvor hans forhold til Eve (Liv Tyler) gik i stykker nogle år tidligere - sendt på en simpel genopretningsmission; mens hans tilstedeværelse er afhængig af hans familieforbindelse, er hans motiver mere fjerne. Det er noget, SpaceCom stoler på, og skjuler Roy hans aktive rolle i at hjælpe dem med at finde og dræbe hans far. De sporer konstant hans mentale tilstand med gentagne psykologiske vurderinger, og tester ikke så meget hans velbefindende, som de er hans fare for missionens afslutning. Der er allerede en dyb ironi her, med den samme afstand, som fik Clifford til at dræbe sit mandskab, der blev indpodet i hans søn, så han kan blive stoppet.

Men ved at gøre Roys far til et objekt i hans sind igen, tvinger missionen ham til at konfrontere følelser, han har fortrængt, siden han var teenager. Mens han oprindeligt var en solider, der gjorde sit job, begynder den personlige vægt at svække ham, hvilket gør Roy mere følelsesmæssigt engageret. Der er også et faldende element af tillid i verden omkring ham. Roy er blevet løjet for hele sit liv om, hvad der skete med hans far to gange, og da han forsøger at kontakte sin fremmedgjorte forælder, er der en følelse af at være et værktøj. Selv de prøvelser, man oplevede på rejsen til Mars - de rasende testbavianer og nødlandingen - er malet i en ny lys af den mere militaristiske karakter af skibets besætning senere: hvor meget lod de ham være helten i uventet omstændigheder?

Selvom det er let at pege på at opdage SpaceComs planer som værende den centrale motivator for Roy - først at de allerede ser Clifford som en trussel, så er planen om at dræbe ham - det er en meget mere langvarig og personlig udvikling. Faktisk beslutter han sig ikke for at gå helt ud af missionen og tage kontrol over Cepheus før hans konfrontation med Helen Lantos (Ruth Negga), hvor han får at vide om de personlige omkostninger ved hendes tab hendes forældre.

Hvad Ad Astras slutning betyder

At forstå de komplekse rejser for både Roy og Clifford er afgørende for at bryde sammen Ad Astraslutter. Kort sagt, far og søn genforenes, realiserer deres fælles mål om at redde menneskeheden, den ældste McBride er fortabt, og den yngre tager hjem som en forandret mand. Det er en ret standardafslutning, som mange sandsynligvis ønskede fra mere metafysisk sci-fi som f.eks Interstellar.

Bortset fra, som vi ved, ingen af ​​menneskene er virkelig sig selv. Roy begynder at miste sig selv med ensomheden ved at rejse milliarder af miles på tværs af solsystemet, konstant reflektere over sin far og komme ud af hans skal i processen. Og mens Clifford efter eget udsagn aldrig var bekymret for sine kære, har isolation fået ham til at spiral væk fra det fungerende medlem af samfundet, han engang så ud til at være. Den skelnen er afgørende: de er i en lignende headspace fra lignende oplevelser, men sønnen er kun der i at følge sin far. Han har forsøgt at være den bedste han kunne være (på hans egen og SpaceComs insisteren), selvom det ikke er ham. Når han ser sin far en mand, der har lidt og kæmpet - og langt fra den helt, han har været indoktrineret til at tro med sin dogmatiske tilgang til det fremmede paradoks - Roy er i stand til at kvantificere sine tab og gribe dem.

Clifford genkender også sine dårligdomme på sin egen måde, idet han bliver trøstet af sin søn over Lima-projektets opfattede fiasko, før han lader sig gå - bogstaveligt talt. Han erkender, at der ikke er noget for ham på Jorden og ser ud til at have i det mindste en vis accept af de dårlige virkninger af hans handlinger, så han frigør sig fra sin søn. Det er en symbolsk frigørelse, en adskillelse af den usynlige snor, der har holdt Roy fuldstændig afhængig af sin far. Selvfølgelig er sønnen allerede på dette tidspunkt trådt ud over denne skygge - det er rent billedsprog.

Ad Astra ender med en sidste drejning af faderlig tillid, hvor Roy bruger en lås fra sin fars skib for at beskytte ham, da han flygter til Cepheus gennem Neptuns ringe og bruge den efterfølgende eksplosion som fremdrift for at komme tilbage til Jorden (et narrativt valg, der har tvivlsomt videnskabeligt jordforbindelse). Han vender hjem med en nyvundet respekt for verden omkring ham, accepterer sin plads i universet og genopretter forbindelsen til sin fremmedgjorte ekskone.

Hvorfor Ad Astra ikke er en Sci-Fi-film

På trods af at man har udforsket menneskehedens ensomme plads i universet (den titel er oversat fra latin som "til stjernerne"), Ad Astra's slutning har en ret klar, funderet tematisk betydning. Roys rejse bringer ham ansigt til ansigt med sin mistede far, hvilket tvinger ham til at vurdere, hvordan hans liv er blevet formet af den følelsesmæssige og fysiske afstand. Han helligede sig denne karriere på grund af Clifford, og gjorde sig fjernet fra dem omkring ham på grund af en opfattet følelse af storhed. Gennem filmen er han blevet til at tage fat på den del af sig selv, lidt uvillig i starten, men utroligt drevet, når den først er ude af boksen. Dette fører ikke til en eksplosiv konfrontation, fordi filmen ikke handler så meget om forholdet, som det er dets effekter. Filmens afsluttende øjeblikke ser Roy, ubesværet, i stand til at være et fungerende medlem af samfundet og, endnu vigtigere, glad.

Det, der er så slående ved den læsning, er hvordan Ad Astra ville fungere som en diskussion om opfattelsen af ​​maskulinitet, der er gået gennem generationerne uanset dens sci-fi drag. Sikker på, rejsen til de fjerneste rækker af solsystemet giver en visceral oplevelse, der virkelig sælger den mentale vejafgift - manglen på luft eller sollys, formidlet gennem kvælende scenografi, er kvælende - men det er ikke afgørende for filmens kernetemaer eller karakterudvikling. Det, der bliver sagt internt, er det, der betyder noget, med at stirre ud i rummet, der bare giver billeder og stemme; du kunne fortælle historien til søs eller på tværs af en by og få den samme opløsning.

Dette er til dels grunden til al den indviklede verdensopbygning, når præcis dens sæt forbliver et mysterium. Eller de centrale skibe, Cepheus og Lima, har ingen af ​​de mytologiske forstillelser forbundet med genren. Ad Astra handler om de mindste, vigtigste ting i et tæppe af meningsløst sort.

Halloween Kills parrer imponerende billetkontor med stærk påfugldebut

Om forfatteren