'Banshee': Raus aus der Komfortzone

[Dies ist eine Rezension für Banshee Staffel 3, Folge 7. Es wird SPOILER geben.]

-

Wenn Banshee hat sich nicht den Ruf erworben, eine der visuell überzeugendsten und fesselndsten Serien im Fernsehen zu sein, dann wird sie es sicherlich nach 'You Can't Hide. haben Von den Toten.' Die Episode ist ein eindrucksvolles Beispiel dafür, wie das visuelle Medium Fernsehen auf unterschiedliche Weise genutzt werden kann, um eine Geschichte zu komponieren, die einzigartig ist point taucht tiefer in die Psyche eines seiner Protagonisten ein und schaltet dann komplett um, um die Spannung eines dreisten Multi-Millionen-Dollars zu erhöhen heist, indem es durch eine Kombination aus First-Person- und stationären Kameraaufnahmen präsentiert und mit einer solchen Finesse zusammengeschnitten wird, ist es einfach nichts weniger als berauschend.

Unter der Regie von Showrunner Greg Yaitanes hat "You Can't Hide From the Dead" einige bemerkenswerte visuelle Tricks auf Lager Ärmel, aber die Episode lässt Hoods dreiste Entscheidung nicht zu, den Überfall auf Camp Genua vom Main zu entgleisen Handlung. Stattdessen beginnt die Episode mit einem Blick darauf, wo Hood emotional ist, da er nach dem Ende des Films anscheinend in Siobhans Wohnwagen gezeltet hat

Beinahe-Verfehlung der letzten Woche mit ihrem Mörder.

Yaitanes entwickelt schon früh einen faszinierenden visuellen Rhythmus und schneidet auf Schwarz-Weiß-Aufnahmen von Siobhans letzten Momenten, während Hood auf ihrem Bett schläft, seine Akte vor ihm ausgebreitet. Die Szene geht tiefer, zu Einstellungen von Siobhan und Hood, die interagieren und auf dem Bett löffeln, bis das Bild von ihr verschwindet, als er in die Realität zurückgeholt wird. Dieses frühe Muster und visuelle Aufsehen versetzen das Publikum in Hoods Kopfraum, und für einen Großteil der ersten Hälfte der Episode bleibt es genau dort.

Der Effekt ist viel stärker als ein routinemäßiger Flashback oder eine alltägliche Begegnung mit einer Vision des Verstorbenen. Stattdessen sorgt die geringe psychische Distanz zwischen dem Betrachter und Hood für eine resonante Erinnerung an was war verloren, und ein hervorragender Ausdruck von Hoods Trauer. Das Gewicht dieser Emotion wird durch geschickte Bearbeitung und intelligenten Einsatz der Kamera übersetzt, beispielsweise wenn Aimee Hoods Training unterbricht. In diesem kurzen Moment beschwört die geringe Schärfentiefe, gemischt mit der Nähe zu Hoods Kopf (und Kopfraum) ein verschwommenes Bild von Siobhan herauf.

Die Szene tritt einen Schritt zurück aus Hoods Gedanken, um sich auf das zu konzentrieren, was Aimee ihm über Chayton zu erzählen hat. Es ist hauptsächlich die Tischdekoration für die nächste Episode, aber der Austausch macht Aimee konkreter, nach der fast tödlichen Begegnung mit dem Mann in der letzten Woche, den sie glaubte, so gut zu kennen. „Es ist schwer, die ganze Geschichte in einem Moment zu erschüttern“, Hood erzählt es ihr, was ihre Reaktion gut zusammenfasst, während sie gleichzeitig in Chaytons Thread übergeht.

Nachdem er in einer Scheune aufgewacht ist, scheint Chayton etwas Ähnliches zu erleben, was Hood war – obwohl seine Halluzinationen von Siobhan werden nicht durch Trauer verursacht, sondern durch eine böse Infektion des Schusses Wunde er litt letzte Episode. Es ist ein Moment, der das Publikum dazu bringen soll, innezuhalten und zu sehen, was wirklich in Chaytons Kopf vorgeht. Schließlich schien er zu Beginn der Staffel, obwohl seine Methoden brutal waren, ein Ziel zu haben, das den Charakter weniger als ein Standard-Bösewicht machte. Aber Chayton reagiert auf Siobhans Vision nicht unbedingt mit einem Hinweis auf Bedauern, was sein Schicksal mehr oder weniger besiegelt. Und wenn das nicht der Fall war, dann war sein Mord an einem kürzlichen Witwer (gespielt von Die Amerikaner' Susan Miner) und ihre Nachbarin deuten sicherlich darauf hin, dass Chayton seinen Weg zum verdient hat Banshee Ruhmeshalle des Bösewichts.

Das ist auch gut so, denn der Bösewicht der Stadt, Kai Proctor, scheint nach dem Tod seiner Mutter einen Sinneswandel zu erleben. Letzte Woche ging Kai alles sanft an, von Emily Lotus über Rebecca (nachdem er sie im Club ermahnt hatte) bis hin zu seinen Kunden. Diese Woche sein Vater und die Gemeinschaft, die er hinterlassen hat Begrüßen Sie ihn und bitten Sie ihn, an der Messe teilzunehmen. Der freundlichere, sanftere Kai führt Emily sogar zum Essen aus – sehr zu Brocks Verdruss – in einer Szene, die kurz davor zu sein scheint, in etwas Unbequemes zu zerfallen. Aber das kommt nie, stattdessen scheint Emily eine beruhigende Wirkung auf Kai zu haben und stimmt zu, als er ihr sagt, dass es Zeit für Rebecca ist, weiterzugehen. macht Rebeccas Szene in Philadelphia mit den Drogendealern, die von Kais jüngstem Geschäft im Stich gelassen wurden, zum Zündstoff im sprichwörtlichen Pulver Fass.

Aber die Rebecca-Kai-Beziehung ist nicht das einzige, was auf eine Explosion vorbereitet ist. Gordon und Carrie schaffen es, sich wieder zu treffen, nachdem eine Reise, um Deva von Charlies ständigem Partyhaus abzuholen, sich in einen druckvollen Brouhaha für die Ewigkeit verwandelt hat. Während Carries sachkundiger Umgang mit drei von Charlies Kumpanen eine Freude ist, zuzusehen, scheint Gordon den SlamMan als Teil seiner Routine zur Wiedererlangung in Form zu arbeiten. Das Paar handhabt vier Angreifer fachmännisch in einer unterhaltsamen Szene, die in jeder anderen Show an Exzesse gegrenzt hätte, aber auf Banshee schafft es, sich auf den Punkt zu fühlen, vor allem, wenn das ehemalige Ehepaar nach der Rückkehr nach Hause seine Leidenschaft neu entfacht.

Um ehrlich zu sein, scheint die Szene in Charlies Partyhaus ein bisschen unnötig, bis man merkt, wie es dazu dient Hervorheben von Devas schlechten Entscheidungsfähigkeiten – von denen sie eindeutig eine doppelte Dosis von ihrem biologischen geerbt hat Eltern. Diese familiäre Unfähigkeit, kluge Entscheidungen zu treffen, wird durch Hoods Bedürfnis deutlich, den Raubüberfall auf Camp Genua durchzuziehen, um sich von seiner Trauer abzulenken.

Wie bereits erwähnt, ist der Raubüberfall, der das letzte Drittel der Episode einnimmt, ebenso ein visueller Leckerbissen wie der Eröffnungsabschnitt. Die Ego-Perspektive hat eine starke Unmittelbarkeit, die durch die Platzierung zusätzlicher Kameras von Job ergänzt wird, die alle in Sugars Feed angezapft werden. Und wenn etwas schief geht, lässt dieses Gefühl der Unmittelbarkeit den Raub noch viel angespannter erscheinen, als wenn er konventionell gefilmt worden wäre. Und es gibt sicherlich die Action-Sequenzen, wie Hiobs beinahe tödliche Begegnung mit einem Soldaten und dann Hoods anschließender Kampf mit einem unaufhaltsamen Spalte Stowe eine ganz neue Dimension.

Stowe war in den letzten Episoden auf der Strecke geblieben, aber hier präsentiert er sich als etwas, mit dem man rechnen muss – entweder eine Naturgewalt oder ein Terminator. Langley Kirkwood ist unglaublich, er hält sein Gesicht angespannt und emotionslos, während er durch Tritte, Schläge, Schrotflintenstöße watet. und Explosionen, die allesamt im Van der Diebe Chaos anrichten und erst aufhören, als Job es schafft, ihn aus dem Rücken zu treten Tür.

Es ist eine phänomenale Sequenz, die tut, was Banshee hat die ganze Saison über getan: Es geht Risiken ein, sowohl was die Richtung der zentralen Geschichte angeht als auch wie diese Geschichte erzählt wird. Wenn überhaupt, ist "You Can't Hide From the Dead" ein weiteres Beispiel dafür, wie sich die Serie dem Experimentieren verschrieben hat mit und Weiterentwicklung ihres visuellen Stils, um die Serie so kinetisch und unberechenbar wie ihre Geschichte aussehen zu lassen fühlt sich.

Banshee geht es nächsten Freitag mit 'All the Wisdom I Got Left' um 22 Uhr auf Cinemax weiter.

Fotos: Gregory Shummon/Cinemax

Netflix-Walkout: Vollständige Liste der Forderungen der Demonstranten enthüllt

Über den Autor