Wie Darkest Hour Writer die Biopic-Formel geknackt hat

Anthony McCarten ist Romancier, Filmemacher und Dramatiker. Er ist vor allem dafür bekannt, das Drehbuch für den preisgekrönten Film zu produzieren und zu schreiben. Die Theorie von allem. Zu internationalen Erfolgen kam er jedoch erst mit seinem Spiel Ladies Night. Er hat zwei seiner Romane adaptiert, Tod eines Superhelden und Der englische Harem, für den Bildschirm. Jetzt ist er zurück mit seinem Film über Winston Churchill. Dunkelste Stunde, die bereits positives Lob erhält.

Screen Rant hatte am Pressetag die Gelegenheit, mit Anthony McCarten zu sprechen, wo wir darüber diskutierten, warum dieser Film für Anthony so ein Leidenschaftsprojekt war, warum er so ist Es ist zwingend erforderlich, dass das Publikum über Winston Churchill und seine Geschichte vor dem 1. Mai Bescheid weiß und was ihn so sehr dazu bringt, Biopics zu schreiben, mehr als irgendetwas.

SR: Die erste Frage die ich habe ist Dünkirchen war im vergangenen Sommer ein voller Erfolg. Es ist viel viszeraler und dieser Film ist viel zerebraler. Es ist offensichtlich die entgegengesetzte Seite von dem, was auf Dünkirchen passiert ist. Was haben Sie sich erhofft, was wollten Sie dem Publikum vermitteln?

Anthony McCarten: Nun, unser Film handelt davon, ob Großbritannien einen Friedensvertrag mit Adolf Hitler eingehen würde oder nicht. Winston Churchill ist eine zentrale Figur und die Geschichte sagt uns, dass dies ein Typ war, der seine Meinung nie geändert hat und bis zum Maifeiertag wirklich bullish war. Das ist nicht der Fall. Die historischen Aufzeichnungen zeigten mir, als ich recherchierte, dass der Typ seine Position zu diesem Thema von Tag zu Tag und manchmal von Stunde zu Stunde änderte.

SR: War das etwas, das öffentlich bekannt war, weil ich weiß, dass ich gelesen habe, dass dies für Sie ein ziemlich großes Leidenschaftsprojekt war?

Anthony McCarten: Ja, ja. Es ist nicht allgemein bekannt und Winston war auch ziemlich gut darin, es aus der Geschichte zu streichen. Ich glaube nicht, dass er wirklich betonen wollte, dass er die Idee so ernst genommen hatte. Er sagte verschiedentlich Dinge, wie er dankbar wäre, wenn er durch ein Friedensabkommen aus den gegenwärtigen Schwierigkeiten herauskommen würde, indem er ein Friedensabkommen abschloss. Er sagte, dass er es in Betracht ziehen würde. Chamberlain zitierte ihn in seinen Tagebüchern mit der Aussage, er würde einen Friedensvertrag abschließen. Dieses Zeug ist fast wie ein Sakrileg in der Kirche von Churchillia.

SR: Richtig richtig richtig. Churchillia, das gefällt mir.

Anthony McCarten: Wer wusste das? Und so dachte ich, das ist ein interessanter Grund, diesen Film zu machen, denn die Vorstellung, dass dieser großartige Mann Zweifel hatte, macht ihn für mich noch größer.

SR: Richtig! Es gab eine Linie, die mich wirklich erwischte, als er im Zug oder in der U-Bahn war, und er sagte: "Verlorene Ursachen sind nicht die Richtigen" Wert dafür zu kämpfen.' Und ich war wie wow, das ist ein so kraftvoller Moment und er hatte so viele Zeilen, die waren wie das.

Anthony McCarten: Ich weiß. Ich hatte letzte Nacht tatsächlich einen Typen, der sagte: ‚Okay, hör zu, ich mache das nie in Filmen, aber ich habe mir all diese Zeilen notiert und möchte sagen, sind das deine oder die von Winston? '

SR: Ja, das wollte ich dich fragen!

Anthony McCarten: Und er ging unter und ich hatte drei von dreien für mich und er sagte 'Oh mein Gott, ich habe Gänsehaut.'

SR: Das ist verrückt, das ist erstaunlich. Sie haben also Drehbücher für wirklich ikonische Persönlichkeiten wie Stephen Hawking, Churchill und Freddie Mercury in der kommenden Queen-Biografie geschrieben. Was tun Sie, um in die Köpfe dieser Figuren zu kommen?

Anthony McCarten: Nun, meine Faustregel lautet: Sockel sind für Statuen da und man muss den Menschen im Mythos finden. Und es macht zum Teil die harte Arbeit der Recherche und des Findens dieser animierenden Details, die sie so machen wie wir. Sie müssen also diese Einstiegspunkte finden und Charaktere erstellen, die uns auf dem Bildschirm repräsentieren. Und in diesem Film gibt es einige davon. Da ist die Sekretärin. Die am ersten Tag vor Winstons Tür auftaucht und ihr sagt, dass Winston Churchill da drin ist und er schlecht gelaunt ist. Viel Glück. Und als sie ins Schlafzimmer geht und sieht, wie er sich in einem abgedunkelten Zimmer eine Zigarre anzündet, betreten wir dieses Schlafzimmer.

SR: Richtig.

Anthony McCarten: Weil ich Winston zurückgehalten habe. Alle reden seit zehn Minuten über ihn, aber wir haben ihn nicht gesehen. Also treffen wir ihn. Diese Techniken sind also eine Möglichkeit, in diesen Charakter einzudringen. Und dann sehen Sie, wie er keine großartige Rede hält, Sie sehen, wie er versucht, seine Katze unter dem Bett zu finden. Weißt du, es ist menschlich. Es ist fast banal, aber während er dann Briefe an die französische Premiere über den Zusammenbruch Belgiens diktiert, macht er 'gottverdammte Katzen wieder unter dem Bett'. Das ist also meine Herangehensweise an das Ganze.

SR: Interessant. Wie gehen Sie also die Grenze zwischen historischen Fakten und Ihrer eigenen Interpretation ein, während Sie an einer Person aus der realen Welt schreiben?

Anthony McCarten: Ja, das ist eine wirklich sehr interessante Frage und es ist eine Debatte, die immer weiter tobt und Autoren haben unterschiedliche Einstellungen dazu.

SR: Stimmt das?

Anthony McCarten: Ja, sehr. Manche Leute sagen, man kann einen Charakter einfach in die kleinen Teile zerlegen und einfach die Teile auswählen, die man möchte, und zurücklassen, was man nicht hat. Und diese Art von Herangehensweise ist einseitig und man versteht nicht, wenn es ein Gemälde ist, das man malt, dann wird es plötzlich zu einem Selbstporträt. Ihre Entscheidungen spiegeln eher den Autor als die Person wider, die Sie darstellen. Sie müssen also viel recherchieren, Sie müssen die Fakten klarstellen und Sie müssen innerhalb der Toleranzen der Geschichte arbeiten, aber auch der Toleranzen des Publikums. Denn wenn Sie diese kostbaren Worte zu Beginn des Films "basierend auf einer wahren Begebenheit" setzen, haben Sie einen Vertrag mit der Publikum, und das Publikum wird, wenn sie eine Ratte riechen und auf keinen Fall gehen, ist das passiert, dann hast du sie verloren und das Projekt kann Zusammenbruch. Und uns allen fallen Beispiele ein, richtig, wo Sie "Nooo" gehen. Und dann kann sowieso jeder googeln, damit sie sich das ansehen und sie geh 'warte durch.' Weißt du, wie in 'The Imitation Game', Alan Turing, hat er nichts alleine gemacht, er hatte einen Polen, mit dem er zusammenarbeitete ihm. Und warten Sie, er hat den Computer nicht von Grund auf neu gebaut, sie haben ihn gekauft. Die Polen hatten schon einen erfunden und er kaufte ihn. Abwarten! Whoa! Halt! Weißt du, das willst du nicht.

SR: Das ist interessant. Eine Sache, die ich in diesem Film wirklich sehr liebte, war die Beziehung, die Churchill zu King George hatte. Gibt es etwas, das Sie bei Ihren Recherchen bei King George oder Churchill vielleicht entdeckt haben und wo es Sie entweder wirklich fasziniert hat, was Sie vorher nicht wussten? Ich weiß, dass Sie über die Entscheidung gesprochen haben, die er treffen musste, und er hat damit gekippt, das weiß ich offensichtlich. Aber wie alles andere, das Sie während Ihrer Recherchen an diesen Charakteren vielleicht faszinierend gefunden haben?

Anthony McCarten: Ja. Nun, ich wusste nicht, dass der König am Anfang komplett gegen Winston war. Und der Grund war wirklich solide. Ich meine, Winston hatte hauptsächlich wegen Desasters und Fehleinschätzungen, Fehleinschätzungen eine Zurückbehaltung. Und der König wollte Halifax unbedingt. Das wusste ich nicht. Ich wusste nicht, dass Winston im Mai 1940, als er Premierminister wurde, eine solche Witzfigur war. Ich dachte, er wurde Premierminister, er muss beliebt gewesen sein. Ich meine, es war eine Krise für das Land und die Welt, und sie machten ihn zum Premierminister. Wie kann er eine Witzfigur sein?

SR: Glaubst du, dass sie das eher als Sündenbock getan haben, wenn die Dinge nach Süden liefen, um es Churchill aufzuzwingen?

Anthony McCarten: Es spielen zwei Dinge eine Rolle. Einer ist, dass die Regierungspartei von der Oppositionspartei gezwungen wurde, die auf Churchill bestand. Es gibt also ein interessantes Argument, warum die Opposition Churchill auf die Regierungspartei drängen würde. Fast kann man sich eine Art langes Spiel vorstellen, bei dem man eine Scherzfigur setzt und die Regierung zusammenbricht. Du wirst an der Macht sein, oder?

SR: Richtig.

Anthony McCarten: Sie können also diese Art von Strategie sehen. Sie können auch innerhalb der Regierungspartei die Idee sehen, dass Winston so ein lautes Maul war, er ist eine so große Persönlichkeit, dass wir ihn nicht auf dem Rücksitz haben können. Er wird ein Rücksitzfahrer sein. Setzen wir ihn auf den Vordersitz. Gib ihm vier Wochen, er wird explodieren. Und dann kann der echte Kerl übernehmen, Halifax, der in den Startlöchern steht. Es gibt also auch solche Verschwörungen. Es ist also ein wirklich interessanter politischer Kontext.

SR: Wessen Geschichte möchtest du als nächstes zum Leben erwecken?

Anthony McCarten: Oh, das ist interessant. Ich arbeite an der Geschichte von John und Yoko Ono.

SR: Was?

Anthony McCarten: Yoko produziert mit mir und Michael De Luca und Josh Bretton. Und ich beende gerade das Skript. Wir haben die gesamte Musik von John mit freundlicher Genehmigung von Yoko. Es ist das erste Mal, dass Yoko zugestimmt hat, die gesamte Musik von John zu lizensieren. Aber wir werden diese fantastische Geschichte der Sechziger erzählen und was es in dieser Zeit bedeutete. Diese rebellische, wundervolle freie Liebe und Zeit.

SR: Darauf kann ich nicht warten.

Anthony McCarten: Und es ist gespickt mit all diesen unglaublichen Songs und es ist Johns Geschichte. Es ist Yokos Geschichte. Und es heißt Peace und ich bin wirklich aufgeregt.

SR: Ich bin jetzt auch aufgeregt. bohemian Rhapsody ist nach einigen Komplikationen bei der Vorproduktion endlich in Produktion. Wie haben Sie Ihre Recherche durchgeführt?

Anthony McCarten: Nun, ich sagte, ich übernehme den Job. Sie haben die Hälfte der Autoren in Hollywood ausprobiert, bevor ich angefangen habe.

SR: Ach ist das richtig?

Anthony McCarten: Ja, aber das Drehbuch hatte noch nie jemand unterschrieben. Es hatte nie irgendwie funktioniert. Sie riefen mich an und sagten: "Würden Sie es übernehmen?" Ich sagte ok, aber ich möchte die Band interviewen und Zeit mit ihnen verbringen. Und mir wurde gesagt 'Nun, die Band wird nicht wirklich erfreut sein, das zu hören.' Und ich sagte gut, sie müssen krank sein der Autoren, die sie interviewten, und sie sagten nein, keiner der anderen Autoren wollte mit ihnen sprechen Sie.

SR: Wirklich?

Anthony McCarten: Und ich dachte, wow, Junge, diese anderen Autoren sind keine sehr neugierigen Leute, denn was für eine unglaubliche Gelegenheit, diese außergewöhnlichen Jungs zu treffen. Also saß ich mit Brian Mayer, Roger Taylor, und verbrachte Nachmittage mit Brian mit seiner Gitarre auf dem Schoß. Er erzählt mir, wie er Songs wie Bohemian Rhapsody geschrieben hat.

SR: [gedämpft] Was?

Anthony McCarten: Du kennst Licks auf seiner Gitarre und sagte 'Freddie würde dieses Riff vorschlagen und dann habe ich das gemacht.' Brian May spielt vor dir Luftgitarre. Es war eine große Ehre, daran mitzuarbeiten. Also ging ich zur ersten Quelle, wemt zum Pferdemaul und sprach mit den Jungs. Ich sagte nur, erzähl mir deine Geschichte. Wie war es für euch? Du warst auf der Kunstschule und weißt, du hast schon eine Band, die Blues spielt. Sie hatten keine Bühnenshow. Zwei Typen, die auf ihre Füße schauen oder ihrem Publikum sogar den Rücken zukehren. Und immer wieder taucht dieser Typ im Publikum auf, der schwarze Fingernägel hat und sein Name ist Farrokh Bulsara. Mit riesigem Überbiss und er sagt: 'Hey Leute, ihr solltet euer Verhalten ändern. Sie brauchen einen Blitz in einer Flasche. Du brauchst du brauchst du brauchst jemanden, du brauchst einen neuen Frontmann. Und ich sagte, also führe mich durch, was dann passiert und das ist der Film.

SR: Das ist so erstaunlich.

Anthony McCarten: Ja

SR: So cool. Wie wird sich das Musik-Biopic abheben und die Formel des tragischen Musikerfilms brechen?

Anthony McCarten: Bohemian Rhapsody ist ein Fest. Also weg vom Tragischen. Es ist eine Feier dessen, was eine Gruppe von Menschen, die in vielerlei Hinsicht sehr gewöhnlich sind, tun können, wenn sie zusammenkommen und diese wundervolle Chemie und Brüderlichkeit in Gang bringen. Ich denke also, weißt du, ich weiß nicht, auf welche Biopics du dich beziehst, die tragisch sind.

SR: Ich meine, ich denke wie Die Türen ist einer, der mir in den Sinn kommt.

Anthony McCarten: Das ist einfach nicht sehr gut.

SR: Das stimmt auch. Ich glaube, ich würde nicht sagen Gehen Sie die Linie, 'Ursache Gehen Sie die Linie ist ziemlich solide.

Anthony McCarten: Ich denke, Walk the Line ist das Musik-Biopic mit der höchsten Performance, ich denke, die größte Kinokasse von allen. Aber achten Sie auf diesen Raum, denn Bohemian Rhapsody sollte rund um die Welt liefern. Ich kann mir vorstellen, dass sie in Europa und Südamerika immer noch Stadien füllen.

SR: Sobald ich das erste Produktionsfoto von Rami Malek als Freddy Mercury gesehen habe, bin ich ausgeflippt. Ich dachte, das sieht fantastisch aus. Nur auf diesem einen Bild. Sieht großartig aus. Gibt es ein anderes Genre, das Sie geschrieben haben und das Sie gerne schreiben würden, gibt es ein anderes Genre, das Sie in Zukunft machen möchten?

Anthony McCarten: Ich würde gerne in das Marvel-Universum einsteigen.

SR: Wirklich?

Anthony McCarten: Schreiben Sie einen James Bond. Wissen Sie, ich liebe Herausforderungen und bin ständig neugierig.

SR: Welchen Marvel-Charakter würdest du besonders gerne ausprobieren, wenn du die Wahl hättest.

Anthony McCarten: Ich denke Spider-Man. Ich glaube, damit kann ich etwas Interessantes machen. Ich stehe nicht so auf Green Lanterns und all diese Nebenfiguren. Als ich mit Superman und Batman aufgewachsen bin, weißt du, je menschlicher sie sind, desto besser.

SR: Ich stimme zu.

Anthony McCarten: Es hört sich so an, als hätte Taika Waititi tolle Sachen mit Thor.

SR: Oh, es ist urkomisch.

Anthony McCarten: Hast du es gesehen?

SR: Ja, es ist großartig.

Anthony McCarten: Und nochmal, was machst du? Du vermenschlichst irgendwie.

SR: Genau das ist es

Anthony McCarten: Diese ikonischen Figuren richtig? Und je mehr Sie sie vermenschlichen und sie wie Sie und ich aussehen lassen, mit ein bisschen mehr Extra, desto mehr Zustimmung gibt es für das Publikum.

SR: Auf jeden Fall. Sie wissen, eine Frage, um ganz schnell auf Churchill zurückzukommen, ist, dass viele Biopics herauskommen, Lyndon B. Johnson kommt auch heraus, also gibt es viele Biopics von Führern des 20. Jahrhunderts.

Anthony McCarten: Ja

SR: Was sagt Ihrer Meinung nach das aktuelle politische Klima der Welt aus? Vor allem Churchill.

Anthony McCarten: Ja, ja. Wissen Sie, als ich vor vier Jahren anfing, dieses Ding zu schreiben, dachte ich nicht wirklich, dass es ein großes Interesse daran geben würde. Aber jetzt, wo es in diesem politischen Klima sozusagen herauskommt, ist ein Führungsporträt plötzlich sehr relevant geworden. Ich denke, es gibt derzeit eine kleine Krise in der Weltführung und ich denke, es herrscht ein wenig Verwirrung darüber, was wir von unseren Führern verlangen wollen. Und Ehrlichkeit ist definitiv eines der Dinge, und Winston war fast nicht in der Lage, unehrlich zu sein. Er hatte keine Möglichkeit mit Intrigen oder Täuschung. Und wenn er keine anderen Eigenschaften hätte und er viele hätte, wenn er keine anderen Eigenschaften hätte, hätten wir Grund, ihn zu lieben.

SR: Wirklich?

Anthony McCarten: Seine Leichtigkeit mit Worten. Sein Gespür für Humor und sein Verständnis, dass bestimmte Konflikte durch den Einsatz von Humor vollständig gelöst werden können, wenn man ihn richtig einsetzt. Und seine Fähigkeit, aufgeschlossen zu sein und die andere Position einzunehmen und abzuwägen, zwei Positionen gleichzeitig abzuwägen und dann Ihre Entscheidung zu treffen. All diese Zutaten, die, ich weiß es nicht, im Moment schwer zu sehen sind, die all diese Dinge, all diese Qualitäten in sich haben.

SR: Sie wissen, was mich persönlich interessiert, ist, dass ich gelesen habe, dass dies ein großes Leidenschaftsprojekt für Sie war, aber warum war das so?

Anthony McCarten: Diese Geschichte liegt einem Schriftsteller sehr am Herzen. Denn im Zentrum steht dieser Glaube, dieser Satz, dass Worte zählen, die zählen und tatsächlich dazu dienen können, die Welt zu verändern. Und das wird nicht jeder mitmachen. Sie werden sagen, 'ah, Worte können Sie etwas sagen und dann können Sie es morgen zurückgehen.' Wir leben in diesen Zeiten, in denen a Aussage, ist nicht, du nagelst deine Farben nicht an den Mast, wenn du etwas sagst, denn morgen kannst du es einfach laufen zurück. Das schadet jeder Art von Diskurs ernsthaft und schafft Misstrauen. Wenn Worte bedeutungslos werden, stecken wir tief in der Scheiße.

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