'Große Augen' Rezension

Tim Burton knöpft seine verrückte Ausdruckskraft mit Große Augen, aber der daraus resultierende Film ist einer seiner besseren (und selbstreflexiven) in jüngster Zeit.

Große Augen beginnt in den 1950er Jahren, als die leise sprechende Malerin Margaret (Amy Adams) ihre schwierige erste Ehe hinter sich lässt sie (wörtlich), um ein neues Leben zusammen mit ihrer kleinen Tochter Jane (Delaney Raye) in San zu beginnen Francisco. Dort kreuzen sich Margarets Wege mit Walter Keane (Christoph Waltz), einem charismatischen Immobilienkaufmann und angehenden Künstler, mit mit der Margaret eine Wirbelwind-Romanze beginnt - eine, die schnell zu einer Ehe führt, um sicherzustellen, dass sie das Sorgerecht für Jane nicht an sie verliert ex Mann.

Walter nutzt sein Verkaufs-Know-how, um Margaret beim Verkauf ihrer ungewöhnlichen Kunstwerke (Porträts von Kindern mit riesigen Augen) zu helfen, aber am Ende wird er mit dem Künstler hinter den Gemälden verwechselt. Als Margarets Arbeit dank des Gespürs ihres neuen Ehemanns immer beliebter wird, gelingt es Walter, Margaret davon zu überzeugen, die List am Laufen zu halten. Da die Keanes jedoch durch die "Big Eyes" -Gemälde sowohl Ruhm als auch Reichtum anhäufen, fordert dies ihren Tribut Ehe, Margarets Beziehung zu Jane und sogar Walters Gespür dafür, wo seine Lügen enden und die Wahrheit beginnt.

Große Augen ist das zweite Mal, dass die Drehbuchautoren Scott Alexander und Larry Karaszewski zusammen mit dem Regisseur Tim Burton an einem biografischen Film über einen echten Künstler arbeiteten; und ähnlich ihrer früheren Zusammenarbeit, Ed Wood, die seltsame Geschichte der Keanes entspricht der eigenen Erfahrung des Filmemachers in Hollywood und bietet gleichzeitig eine fesselnde Geschichte, die aktuelle Themen untersucht (z. Kunstwelten, soziale Einflüsse auf die Geschlechterrollen) erzählt durch die Linse einer zeitgenössischen Komödie/Drama.

Burton spart bei den meisten stilistischen Schnörkeln, die üblicherweise mit seinen Filmen in Verbindung gebracht werden, für Große Augen, obwohl ein ausgefallenerer visueller Stil für die seltsamere Erzählung dieses Biopics angemessen erscheint. Gleichzeitig fühlt sich Burtons Entscheidung, seine mittlerweile vertrauten Produktionsdesign-Entscheidungen zu reduzieren, angesichts einer der Schlüsselideen jedoch angemessen an die hier untersucht wird - wie aus einer skurrilen Form des persönlichen Ausdrucks eine seelenlose Marke werden kann - und ihre Relevanz für seine Filmkarriere von spät. Burton (und die seines Kameramanns Bruno Delbonnel (In Llewyn Davis)) Entscheidung, einen einfachen, aber schönen, malerischen Ansatz zu wählen, um die Einstellungen des Films der 1950er und 60er Jahre darzustellen, fühlt sich in dieser Hinsicht umso passender an.

Alexander und Karaszewskis Große Augen Das Skript neigt manchmal dazu, plump zu sein (insbesondere bei der Verwendung von Voiceover-Erzählungen), obwohl es im Großen und Ganzen ziemlich effizient ist. Dies wiederum legt die Grundlage dafür, dass Burton seine charakterzentrierteste und thematisch befriedigendste Arbeit des filmischen Geschichtenerzählens seither liefern kann Grosser Fisch (von 2003). Große Augen geht auch auf Burtons Wurzeln als Filmemacher zurück, indem er eine lustigere und raffiniertere Americana-Satire bietet als seine übertriebeneren jüngsten Bemühungen (siehe: Dunkle Schatten).

Die Art und Weise, wie die Beziehung zwischen Margaret und Walter (eine, die oft der eines Künstlers und ihrem Produzenten entspricht) sowie ihren jeweiligen Charakterbögen gehandhabt wird, führt zu Große Augen spielt sich ebenso aus wie ein Ausdruck von Burtons eigener Frustration darüber, innerhalb des Studiosystems arbeiten zu müssen, wie auch Koch für Jon Favreau gemacht hat, Anfang dieses Jahres. Große Augen endet auch subtiler als eine Geschichte über Margarets Reise zur Wiedererlangung ihrer eigenen künstlerischen Identität; als Bildschirmdrama über ihre eigene persönliche Ermächtigung ist es jedoch mehr auf der Nase.

Amy Adams liefert als Margaret eine weitere großartige Leistung ab und porträtiert die Künstlerin als facettenreiche Person – eine intelligente, aber sozial distanzierte und natürliche Introvertierte – die würde (glaubhaft) dem ungeplanten Plan ihres extrovertierteren Mannes nachgeben, nicht zuletzt aufgrund ihrer persönlichen Umstände (sowie des sozialen Drucks der Film Einstellung). Margarets Beziehung zu ihrer Tochter Jane hätte jedoch von einer zusätzlichen Entwicklung profitiert, um mehr Licht auf die Malerin und ihre Sicht auf die Welt zu werfen.

Christoph Waltz liefert ebenfalls eine denkwürdige Rolle in Große Augen, da seine (und wiederum die des Drehbuchs) Version von Walter Keane komplizierter ist als ein geradliniger Antagonist. Die Verwandlung des Charakters – von einem wirklich unterstützenden Ehemann zu einer skrupellosen Person, deren Perspektive durch ihre eigene Täuschung verzerrt wurde – macht ihn zu einer effektiven Gegenseite für Margaret. Deren Reise zu Selbstwertschätzung und Respekt wird durch die Gegenüberstellung umso erfüllender.

Große Augen beinhaltet auch bemerkenswerte Nebendarbietungen von Krysten Ritter (Vertraue nicht dem B in Apartment 23) spielt Margarets hippe kalifornische Freundin DeeAnn sowie Jason Schwartzmann (Das Grand Budapest Hotel) einen hochnäsigen Kunsthändler aus San Francisco spielen und Terence Stamp (Walküre) als Kunstkritiker, der die zunehmende Leere der "Big Eyes"-Bewegung erkennt. Diese Charaktere sind effektive Darstellungen der Reaktion der größeren Welt auf die Arbeit der Keanes, aber Danny Huston als Reporter, der alles abdeckt (und als Überbringer der VO-Erzählung des Films) ist nicht so erfolgreich.

Die kurze davon? Tim Burton knöpft seine verrückte Ausdruckskraft mit Große Augen, aber der daraus resultierende Film ist einer seiner besseren (und selbstreflexiven) in jüngster Zeit. Theaterbesuche sind jedoch keine absolute Notwendigkeit, auch wenn sein Stil etwas zurückgenommen wurde, sieht Burtons Film auf der großen Leinwand umso besser aus. Und mit Große Augen Da es während der laufenden Awards-Saison-Feierlichkeiten an Fahrt gewinnt, gibt es noch mehr Gründe für Cineasten, den Film in den Kinos zu sehen.

ANHÄNGER

Große Augen spielt jetzt in ausgewählten US-Kinos. Es ist 105 Minuten lang und wird mit PG-13 für thematische Elemente und kurze, starke Sprache bewertet.

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Unsere Bewertung:

3,5 von 5 (sehr gut)

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