Peter Phok-Interview: Perle

Direktor Ti West und der ausführende Produzent Peter Phok arbeiten schon seit langem zusammen, aber 2022 haben sie in Rekordzeit ein Horror-Franchise aufgebaut. Perlemit Mia Goth kam sechs Monate später im September in die Kinos Xin dem Goth als Maxine auftrat, ein aufstrebender Star, der einen Pornofilm aus den 1970er Jahren auf einer Farm in Texas drehte. Unbemerkt von einigen, tauchte Goth auch auf X als Pearl, die heruntergekommene alte Frau, die viele von Maxines Co-Stars ermordet. Perle wurde in einer Post-Credits-Sequenz danach enthüllt X, wobei West detailliert beschreibt, wie sie die Filme hintereinander gedreht haben.

Beide X Und Perle uraufgeführt und von der Kritik hoch gelobt und vom Publikum herzlich aufgenommen, und jetzt ist ein dritter Film auf dem Weg. MaXXXine folgt Goths jungem Charakter aus X nach dem schrecklichen Gemetzel, das Pearl auf ihrer Farm in Texas angerichtet hat.

MaXXXine wird die Trilogie vervollständigen, aber wenn man West kennt, könnte noch mehr auf dem Weg sein.

Bildschirm Rant sprach mit Phok, Wests langjährigem Mitarbeiter und ausführendem Produzenten Perle Und X um zu diskutieren, wie die beiden Filme zusammenkamen, wie es war, ein Prequel gleichzeitig mit dem Originalfilm zu produzieren, und mehr.

Wie Pearl & X gleichzeitig hergestellt wurden

Bildschirm-Rant: Sie arbeiten schon seit einiger Zeit mit Ti West zusammen. Ich habe gesehen, dass Sie daran gearbeitet haben Haus des Teufels, das ist einer meiner Lieblingshorrorfilme. Wann wussten Sie, dass Ti hier etwas Besonderes hatte? X Und Perle?

Peter Phok: Oh, ich wusste schon vor 10 Jahren, dass er etwas Besonderes hat. Wir sind zusammen zur Filmschule gegangen, wir sind zusammen zur School of Visual Arts gegangen und so haben wir uns als junge, ambitionierte Filmemacher kennengelernt und uns durch unsere Liebe zum Film wirklich verbunden und verbunden. Und letztendlich hat er mich wirklich in die Welt des Horrors gebracht und mag gehobene, wirklich coole, intelligente Filme. Und so begann diese Zusammenarbeit schon früh. Und sicherlich, durch Haus des Teufels, ich hatte großes Vertrauen in ihn und in seine Richtung. Und es wurde einfach: „Was brauchst du? Es spielt keine Rolle, was es ist, es wird etwas wirklich Cooles [und] Besonderes sein."

Nachdem wir gemacht haben In einem Tal der Gewalt, Ti trat für eine Weile von der Erstellung von Features zurück. Und damit er mit einem so starken Angebot in die Horrorwelt zurückkehrt... Er war wieder einmal inspiriert, etwas zu tun und fand einen Partner bei A24, um es zum Leben zu erwecken. Und X war auf so vielen verschiedenen Ebenen ein so unglaubliches Drehbuch, das das Filmemachen in seinem Kern zelebriert. Ich denke, das ist etwas, das in dem Film wirklich wahr klingt. Er denkt einfach immer darüber nach, was als nächstes kommt.

Als er mir davon erzählte X und ich las das Drehbuch, er sagte immer: "Ich habe diese Idee für ein Prequel, das wir vielleicht auch machen können." Weil er hatte das Gefühl, als wir ein Set für frühere Filme bauten, zu sehen, wie dieses Set nach fünf [oder] fünf Wochen [ist] traurig. Als wir es wagten, X zu machen und ein Set dafür zu bauen, dachte er: „Vielleicht können wir das für einen anderen Film verwenden, indem wir im Grunde einen frischen Anstrich auf alles auftragen, um es hineinzubringen.“ Und da ist es Perle kam zustande. Er schrieb das mit Mia [Goth], während er in Neuseeland im Lockdown war, und er machte keine Witze. Es ist, als würden aus einem Film zwei. Und wir sind so dankbar, dass beide Filme dieses Jahr herauskommen. Und es hat wirklich einen wirklich großartigen Platz beim Publikum erreicht.

Als Ti sagte: "Hey, ich möchte gleichzeitig ein Prequel machen,“ Hast du nur gefragt: „Bist du verrückt?“ Wie war deine Reaktion darauf?

Peter Phok: Ich denke an diesem Punkt, wenn Ti sich etwas in den Kopf setzt, wird es passieren. Es ist nur eine Frage des Zeitpunkts und ehrlich gesagt fühlte es sich nicht verrückt an, bis wir drin waren; als wir eigentlich zwei Filme drehten. X war wegen der technischen Komplikationen in der Postproduktion ein Herkulesfilm. Außerdem jonglieren wir mit mir und unserem Cutter in Los Angeles, und Ti ist in Neuseeland, um den Film zu drehen. Wir jonglieren dabei mit Post und Redaktion, während wir ein paar Wochen Zeit haben, bevor er wieder in die Produktion springt Perle. Dann müssen beide Filme durch die Postproduktion fertiggestellt werden, und ich habe die Postproduktionsaufgaben übernommen.

Es war definitiv etwas, dessen Gewicht ich irgendwie gespürt habe, weil ich wusste, dass es zwei Filme gibt, von denen wir einen erst nach der Premiere angekündigt haben X. Wir haben das ganze letzte Jahr geschuftet und dann bei South By [Southwest], dem Teaser für Perle wurde enthüllt und schlüpfte dann in die Kinofassung. Wir können kein Slasher-Franchise ohne Fortsetzungen machen. Und so sind wir hier und bereiten uns darauf vor, mit einem dritten Feature voranzukommen.

Du bearbeitest X während er tut Perle, wie wirkt sich das auf den Postproduktionsprozess aus? Erzählt er dir, was mit der Geschichte los ist? Wie verändert und entwickelt sich das?

Peter Phok: Er brachte einen Redakteur, David Cash Roth, mit, mit dem er zusammengearbeitet hatte Ihnen, die Amazon-Serie, bei der Ti Regie führte, und David war fantastisch. Er lebte hier in LA, und so arbeitete ich eng mit David zusammen. Und dann unser stellvertretender Redakteur Scott, der in Neuseeland lebt, um unseren Arbeitsablauf, unseren taktischen Arbeitsablauf, auszubauen und die Arbeit zu erledigen. Ti hatte großes Vertrauen in David als Mitarbeiter, und im Wesentlichen würde David seine Arbeit machen und sie präsentieren, und Ti würde ihm Notizen geben. Und das ging während der Produktion weiter X an den Wochenenden.

Es war nicht bis wann X wirklich verpackt, wo sie wirklich etwas Zeit haben konnten, um aus der Ferne zusammenzuarbeiten, mit dem großen Zeitunterschied zwischen Neuseeland und Los Angeles. Es war nicht bis Perle abgeschlossene Produktion, als sie den Schnitt wirklich irgendwie abschließen konnten X. Das war der wildeste Teil - wir kamen endlich an einen Ort X, und dann muss Ti sein anderes Projekt öffnen, nämlich Perle und es ist ein unbeschriebenes Blatt. Und wir hatten David nicht dabei. Es war eine Menge Arbeit, voranzukommen. Und dann kommen wir in die Finishing-Welt. Das ist also die Welt des Sounddesigns und der visuellen Effekte und dann der Soundmix selbst sowie die Partituren beider Filme, die einzigartig waren.

Einer der interessantesten Unterschiede zwischen den beiden ist die visuelle Palette. Sie haben den gleichen Standort, aber Perle ist eben diese Technicolor-Liebeserklärung an ältere Filme. Und dann X ist offensichtlich auf eine gute Weise schmutzig und schmutzig und körnig. Wie seid ihr das in der Postproduktion angegangen? Wie stellt ihr sicher, dass jeder für sich steht?

Peter Phok: Richtig. Wir konnten mit Park Road Post zusammenarbeiten, einem von Peter Jacksons Unternehmen, und mit unserem Coloristen dort zusammenarbeiten, der wirklich dazu beigetragen hat, den Look zu formen, den Ti anstrebte. Dies setzt früh in der Vorproduktion an X, wo Ti zwei sehr unterschiedliche Looks für den 35-Millimeter-Look und den 16-Millimeter-Look im Film hatte mit all dem Korn, um diese Stimmung wirklich einzufangen, denn diese Filme sind Liebesbriefe an diese Ära von Filmemachen. Und so möchte er das wirklich nachahmen [und] wie Sie wissen, Haus des Teufels hat ein sehr markantes Aussehen. Und diesen Look konnten wir damals mit 16-Millimeter-Aufnahmen kreieren.

Dann mit PerleDa er wusste, dass der Look so radikal anders sein würde, arbeitete Ti sowohl mit seinen Kostüm- als auch mit seinen Produktionsdesignern daran, eine wirklich leuchtende Farbpalette zu kreieren. Das war etwas, was sie wirklich wollten, es ist, als wäre diese Linse gestört Der Zauberer von OZ, Klang der Musik. Das Schöne ist also, dass die Technologie in der DI wirklich dazu beiträgt, das, was Sie aufnehmen, zu verbessern und zu verstärken. Wir verwenden bei beiden Filmen dieselbe Kamera, im Abstand von nur drei oder vier Wochen, und ich denke, Ti spricht darüber, wie die Crew so viel Zeit mit den Dreharbeiten auf der Farm verbracht hat X ein alle Ecken und Winkel, nur um ein paar Wochen später wiederzukommen. Die Kunstabteilung hatte den Ort vor 60 Jahren radikal in einen brandneuen Ort verwandelt, und dann gingen sie zurück und fingen das mit einem so hellen [Look] ein.

Ich denke, was wir in der Post getan haben Perle war eine Menge sehr spezifischer Looks des Himmels. Ti hatte eine echte Vision davon, wie die Wolken aussehen, sehr malerisch, auch um diese Ära des Filmemachens festzuhalten.

Als ich gesehen habe X, nicht jeder, mit dem ich es gesehen habe, wusste, dass Mia Pearl war. Als ich es ihnen sagte, würden sie ausflippen. Und dann der Monolog rein Perle...

Peter Phok: Sie war einfach großartig. Unglaublich. Ti behandelte das wie einen Stunt, weil es eine wirklich lange Aufnahme werden würde. „Wir werden sehen, ob vorher etwas schief geht, markieren Sie es. Wir müssen zurücksetzen und gehen, aber sobald wir das hinter uns gelassen haben, rennen wir bis zum Ende." Und sie ist so talentiert, dass sie das bringen konnte. Es ist etwas ganz Besonderes.

Über Perle

Gefangen auf der abgelegenen Farm ihrer Familie muss sich Pearl unter der bitteren und anmaßenden Aufsicht ihrer frommen Mutter um ihren kranken Vater kümmern. In der Hoffnung auf ein glamouröseres Leben prallen Pearls Ambitionen, Versuchungen und Unterdrückungen mit schrecklicher Wirkung aufeinander.

Schauen Sie sich unser anderes Interview an Perle mit Mia Goth, Ti West und David Corenswet sowie.