Supergirls True Grit Homage enthüllt die größte Schwäche der DCEU
Mit Tom King und Bilquis Evelys neuer limitierter Serie Super-Mädchen: Frau von morgen Viele, darunter der Schriftsteller King selbst, haben schnell auf die sachdienliche Hommage in der Geschichte an den klassischen Westernroman hingewiesen Wahrer Grit, geschrieben von Charles Portis im Jahr 1968. Diese Rachegeschichte mit dem sprachgewandter junger Mattie Ross und ihre Bemühungen, den Gesetzeshüter Rooster Cogburn zu gewinnen, um den Gesetzlosen zu jagen, der ihren Vater ermordet hat, waren treu in Kings neuer Serie nachgebildet, wobei die neue Figur Ruthye für Mattie und Kara Zor-El, Supergirl, analog zu vertritt Zahnbrand. Kings Erfolg bei der Herstellung dieser Hommage hat sich bereits zu einer ausgelassenen Fahrt entwickelt und erweitert nicht nur seine Reihe hochrangiger Serien bei DC, sondern zeigt auch eine verblüffende Schwäche in DCs anderem kreativen Hauptbestreben: dem DC Extended Universe Filmkontinuität.
Mit Super-Mädchen, King und Evelys direkter Space-Western-Ansatz bildet einen passenden Kontrast zu DCs jüngsten Screen-Behandlungen für ihren Superhelden-Stall. Es ist gut dokumentiert, dass, während die
Supergirl: Frau von morgen beginnt mit einer fast identischen Prämisse zu Wahrer Grit, besetzt Supergirl in der Rolle eines wandernden Gesetzeshüters, der auf ähnliche Weise wie der klassische Western Ungerechtigkeit beseitigen will. Auch wenn dies fehl am Platz oder zumindest untypisch erscheinen mag, ist das, was Kings Ansatz hervorhebt, tatsächlich ein sehr alter Aspekt des Superhelden-Genres, der auf ihre Anfänge zurückgeht in Action-Comics #1: nämlich, dass Superhelden, im Gegensatz zu anderen Genre-Archetypen, eine sehr formbare Art von Protagonisten und Protagonisten sind die idealerweise in jede Situation und damit in jedes Genre passen, auf das ihre Kreativteams verzichten können Ausgabe.
Der Held mit tausend Rollen
King selbst hat die Vielseitigkeit des Superhelden-Genres in seiner eigenen jüngsten Serie unter Beweis gestellt, darunter Seltsame Abenteuer, das einen klassischen Polit-Thriller-Ton annimmt, gemischt mit einer Untersuchung der psychologischen Dualität zum retro-futuristischen Helden Adam Strange; und Batman/Catwoman was an die Krimi/Romantik-Seite grenzt des Superhelden-Dekonstruktionismus. Zum Teil zeigen Kings stilistische Interpretationen klassischer Helden diese Elastizität innerhalb des Superhelden-Genres hervorragend, denn Diese übergeordneten Genres, aus denen die Superhelden-Geschichten abgeleitet sind, sind ein so prägender Teil der Geschichten, denen er huldigt zu.
Ein anderer möglicher Grund könnte jedoch sein, dass diese archetypischen Charaktere mit klassischen Konventionen aus anderen Genres wie true kombiniert werden Kriminalität, Science-Fiction und Western, hat zu einigen der beliebtesten Geschichten im Comic-Medium sowie zum Superhelden-Genre geführt groß. Was unter den gegebenen Umständen auffällt, wenn man Kings Ansatz bewertet und mit der MCU vergleicht und DCEU ist, wie sehr er Marvels Screwball-Ton in der MCU ähnelt und wie wenig er tut Eigenmarke von DC in der DCEU.
Eine Geschichte aus zwei Universen
Der Superheld als Genre hat seit seiner Gründung im Jahr 1938 an Popularität zu- und abgenommen relativ düstere Mode, bevor er in das Lager der 50er und 60er Jahre und zurück zu seinen Fundamenten in den 80er Jahre. Es ist wichtig, sich an ihre Ursprünge als Spinnerei aus der Pulp-Fiction der frühen 20er Jahre zu erinnernNS Jahrhundert, wie maskierte Westernhelden wie Zorro oder bunte Detektivgarne wie Dick Tracy. Diese Ursprünge waren schon immer wichtig, um den Ton für Superheldenstücke anzugeben.
Wohl ein wichtiger Schlüssel zum Erfolg von DCs Film von 2008 Der dunkle Ritter war das kombiniert Batmans einzigartiges und etwas ausgefallenes Superhelden-Genre-Design, bunte Schurken-Galerie und Action mit klassischem Krimi-Genre Drama, eine nahtlose Verschmelzung der beiden Arten von Geschichten, die den Ursprüngen der Figur huldigten, sich aber auch neu anfühlten und Revolutionär. Nach derselben Logik lässt King Supergirl gegen Weltraum-Cowboys kämpfen; Es ist eine perfekte Mischung aus ihrem eigenen klassischen Typ, kombiniert mit einem verwandten Adventure-Genre. Superheldengeschichten haben jedoch ihren Ursprung in einer viel älteren Tradition als Groschenromane: Superhelden sind eher mit den legendäre Helden vergangener Tage, wie Siegfried oder Gilgamesch, halbreligiöse Figuren, die als Figuren in epischen Gedichten auftraten. Dies ist die Tradition, zu der das DCEU tendiert, und es hat sich gezeigt, dass sie für das heutige Publikum nicht vollständig zuordenbar ist.
Weiterentwicklung der Genretheorie
Die Beziehung zwischen dem Superhelden-Genre und seinen Geschwister- / Eltern-Genres, demonstriert in Der dunkle Ritter wurde von der MCU mit recht starker Wirkung übernommen: Thor und seine fantasieorientierten Abenteuer, Doktor Seltsam und seine mystischen Reisen, Die Wächter der Galaxis und ihre zusammengewürfelten Science-Fiction-Eskapaden waren alle erfolgreich, weil sie ihre Superhelden in einem Rahmen verschmolzen zeigten gebaut neben anderen Genre-Disziplinen, so wie es King gerade mit macht Super-Mädchen. Auf der anderen Seite die DCEU, die Filme wie Wunderfrau, Mann aus Stahl, Selbstmordkommando und Gerechtigkeitsliga, scheint diesen etwas nuancierteren Ansatz weitgehend aufgegeben zu haben, um stattdessen für Superheldenfilme zu winkeln, die eher auf antike Mythen als auf moderne Fiktion zurückgreifen. Und darin liegt ihr Problem.
Zum Beispiel, Wunderfrau ist kein Superheldenfilm kombiniert mit einem Kriegsfilm: es ist ein Film über eine zeitlose Halbgöttin erzählt als historisches Stück, das sich wenig auf die Geschichte der tatsächlichen Epoche stützt, in der es sein soll Wirksam. Aus dem gleichen Grund, Mann aus Stahl ist kein Science-Fiction-Film, sondern ein Allegorischer Geschichte einer messiasähnlichen Figur Erwachsenwerden, ein Gleichnis, das selbst oberflächlich mehr mit antiken Mythen zu tun hat als mit jeder modernen Fiktion.
Bei der Untersuchung eines redaktionellen Ansatzes für das gesamte Storytelling einer Franchise ist es wichtig, zunächst das Publikum abschätzen, für das diese Produktionen, in diesem Fall diese Filme, bestimmt sind, und währenddessen das DCEU hat eine Reihe von visuell beeindruckenden und grimmig philosophischen Werken hervorgebracht, eine Kritik, die gegen sie erhoben wird, ist, dass sie keinen "Spaß" machen. Vielleicht bezieht sich das auf das etwas düsterer, mythischer Ton des „Superhelden“-Genres, wie er von DC interpretiert wird, ein Ton, der teilweise dunkel ist, weil er eher aus einer im Wesentlichen religiösen Schrift als aus einem Kinderabenteuer stammt Geschichten. Mit King's Run beginnt am Supergirl: Frau von morgen, ist klar, dass die Magie der Superhelden immer noch lebendig ist, wenn seine Muttergesellschaft stattdessen einen etwas lockereren Umgang mit ihren Franchise-Charakteren verfolgt.
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