V/H/S/94 Review: Grobkörniger Found-Footage-Horrorfilm ist gebrochen und ungleichmäßig

Die V/H/S Horror-Franchise, erstellt von Verdammt widerlich Gründer Brad Miska, startete mit seiner ersten Ausgabe im Jahr 2012 stark und bot verstörende Found-Footage-Shorts an. Während V/H/S Anthologiefilme hatten ihren gerechten Anteil an Hits und Misserfolgen, sie führten eine einzigartige, rohe, körnige Ästhetik ein, durchdrungen von einem Gefühl der kulturellen Nostalgie, verlorenen Horror auf Videorecordern zu sehen. Die vierte und neueste Ausgabe, V/H/S/94Sie versucht, die Omnibus-Reihe wiederzubeleben, die mit den Enttäuschungen geschrumpft ist V/H/S-Virus, bietet Fans des Franchise eine Mischung aus Geschichten, die von makaber bis langweilig reichen. V/H/S/94 ist ein solider Eintrag, der den verräterischen Nervenkitzel von düsterem Found-Footage-Horror bietet, der in der Nostalgie der 90er Jahre versunken ist, obwohl er fehlerhaft und ungleichmäßig ist.

V/H/S/94 bietet dem Betrachter vier Segmente, von denen einige entweder entzückend spannende oder zutiefst verstörende Einstellungen enthalten, zusammengehalten von einer umlaufenden Geschichte unter der Regie von Jennifer Reeder (

Messer & Haut). Diese Rahmengeschichte, „Holy Hell“, folgt einem SWAT-Team, das eine Drogenrazzia in einem schmuddeligen Gelände mit Fundstücken durchführt Aufnahmen auf VHS-Bändern und augenlose Leichen, die sich als „Zuschauer“ ausgeben, sind vielleicht vom Ton her am schwächsten und Hinrichtung. Während die düstere Ästhetik des analogen Videoerlebnisses, gepaart mit verschwommenen Aufnahmen von ausgestochenen Augäpfeln und schockierender Verderbtheit, in zugunsten der Anfangseinstellungen ist es ziemlich schwierig, die klobigen Dialoge und die allgemeine Unbeholfenheit, die die Szene durchzieht, beiseite zu lassen.

Die vier folgenden Geschichten variieren in Bezug auf Inhalt, Ästhetik und Ton immens, beginnend mit Chloe Okunos „Storm Drain“, die sich auf ein Rohband eines lokalen Fernsehberichts konzentriert. Dieser Kurzfilm hebt die Sucht nach Boulevardnachrichten der späten 90er Jahre hervor und folgt einer Feldreporterin (Anna Hopkins) und ihr Kameramann, der versucht, eine Geschichte über eine seltsame, rattenähnliche Kreatur zusammenzusetzen, die in der Stadt gesichtet wurde Kanalisation. Während Okunos Eintauchen in die Höhlen der Dunkelheit zu langwierig erscheinen kann, zahlt sich das Segment schließlich mit gut ausgeführtem Gore und einem fast zufriedenstellenden Abschluss aus. Als nächstes ist Simon Barretts „The Empty Wake“ eine Bestattungsinstitut-Aufnahme einer Totenwache inmitten eines Gewitters. Mit einem neuen Bestatter (Kyal Legend) in ihrer Nachtschicht, keine einzige Menschenseele, die zur Totenwache auftaucht, die Lichter ausgehen und Überirdische Geräusche aus dem Inneren des Sarges, Barrett fabriziert eine ziemlich solide, spannende Geschichte des Terrors mit einem ausgeflippten beenden.

V/H/S Veteran Timo Tjahjantos „The Subject“ taucht tief in die Laborgeschichten entsetzlicher menschlicher Experimente ein, durchgeführt von eine Art verrückter Wissenschaftler, der einen „Neomenschen“ erschaffen möchte, indem er den menschlichen Körper mit der Mechanik verschmilzt Erweiterungen. In Bezug auf die Ästhetik fühlt sich das Band zu zeitgenössisch und hochauflösend an, was das Erlebnis trübt bis zu einem gewissen Grad, obwohl die praktischen Effekte, die im Body-Horror-Segment eingesetzt werden, Bestand haben ein Teil. Direkt nach diesem Videospiel-artigen Ego-Kurzfilm kommt Ryan Prows’ „Terror“, in dem sich eine weiße Rassistengruppe nähert eine „Superwaffe“ mit der Fähigkeit, ihre Nation rassisch zu „reinigen“ – eine Prämisse, die wirklich, absolut erschreckend ist, um zu sagen, die am wenigsten. Während „Terror“ unglaublich vielversprechend ist, ist die Auflösung zu kurz, sodass sich der Teil im Rahmen des gesamten Films fehl am Platz anfühlt.

Analysiert und als ganzheitliche Einheit betrachtet, V/H/S/94 ist ein gebrochener, ungleichmäßiger Ritt aus Blut, Terror, Fehltritten und unbeabsichtigten komischen Elementen. Während dieser Eintrag eine lobenswerte Ergänzung zu einem ansonsten schwindenden Omnibus-Franchise ist, V/H/S/94 richtet sich an ein extrem spezifisches Publikum, mit Nischenreferenzen auf den Horror der 90er, verstrickt in statisch geschmückte Videobänder und Found-Footage-Wahnsinn. Was der Film bietet, ist eine straffe Verschmelzung von Regiestilen mit verschiedenen Elementen von Horror kommt heraus, um auf kühle und unauffällige Weise zu spielen, und das Ergebnis ist genug, um einen zu behalten unterhalten. Wenn Low-Budget, rohe, nostalgische Terrorvignetten, die in begrenzten, kontrollierten Umgebungen gedreht wurden, den Betrachter ansprechen, V/H/S/94 würde für eine lustige und befriedigende Uhr sorgen.

V/H/S/94 streamt ab Mittwoch, 6. Oktober, auf Shudder. Der Film hat eine Länge von 100 Minuten und ist derzeit noch nicht bewertet.

Unsere Bewertung:

2 von 5 (Okay)

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