Das Ende von Little Women 2019 erklärt: Warum die große Veränderung großartig ist

Greta Gerwigs neue Adaption von Kleine Frauvon Louisa May Alcott hat die Aufmerksamkeit von Fans und Kritikern gleichermaßen auf sich gezogen, nicht zuletzt aufgrund der Art und Weise, wie er den klassischen Roman auseinanderbricht, bevor er auf neue und interessante Weise neu zusammengesetzt wird. Anstatt beispielsweise einer linearen Handlung zu folgen (wie das Buch es tut), springt der Film in der Leben der vier March-Schwestern - Meg, Jo, Beth und Amy - während sie im Neuengland der Bürgerkriegszeit aufwachsen.

Louisa May Alcott selbst wuchs in den Jahren vor dem Krieg in Massachusetts auf, und viele der Handlungspunkte von Kleine Frau verfolgen Sie genau mit Details aus Alcotts Leben. Die Familie March stammt aus Concord; Alcott ist in Concord aufgewachsen. Die Familie March ist sozial liberal und schätzt die Künste; Alcotts Familie war Teil der transzendentalistischen Bewegung und hielt berühmte Freunde wie Ralph Waldo Emerson und Henry David Thoreau. Die Familie March ist Abolitionist; Alcotts Familie war Bahnhofsvorsteher der Underground Railroad. Die Ähnlichkeiten gehen immer weiter.

Als Alcott schrieb Kleine Frau, sie schrieb aus eigener Erfahrung, was einer der Gründe dafür ist, dass diese Charaktere damals und heute bei den Lesern Anklang finden. Gerwigs Liebe zu ihrem Ausgangsmaterial zeigt sich in ihrer Neustrukturierung von Kleine Frau. Sie verwebt das Leben von Louisa May Alcott und Jo March explizit und schafft eine zusätzliche Schicht, die in den letzten Szenen brillant zusammenkommt.

Little Women 2019 fügt eine Meta-Erzählung hinzu

Der Film beginnt damit, dass Jo erfolglos eine Verhandlung versucht. Ein schwerfälliger New Yorker Verleger namens Mr. Dashwood, gespielt mit trockenem Humor von der Pultizer-Preisträgerin Tracy Letts, liest ihre Kurzgeschichte, streicht ganze Seiten durch und schnaubt vor Verzweiflung, bevor er ihr eine Pauschale von anbietet Kasse. Jo akzeptiert, glücklich für das Geld, aber unsicher in Bezug auf ihre Arbeit und sich selbst. Am Ende des Films ist Jo wieder im selben Büro und verhandelt wieder, aber sie hat ein Selbstvertrauen und ein Geschick gewonnen, das ihr am Anfang gefehlt hat. Ihr neues Werk, ein persönlicher Roman namens Kleine Frau, ist gut und sie weiß es. Sie weigert sich, das Urheberrecht aufzugeben und schafft es, einen höheren Prozentsatz der Buchverkäufe auszuhandeln.

Dies dient einem von Gerwigs übergreifenden Themen – der Beziehung zwischen Frauen, Geld und Unabhängigkeit. Wirtschaftliche Freiheit ist etwas, das sich alle März-Mädchen auf ihre Weise wünschen, und sie alle finden sie durch eine Art Opfer. Für Amy bedeutet es, unabhängig von der Liebe eine vorteilhafte Ehe zu schließen, und für Meg bedeutet es, ihre Erwartungen anzupassen, damit sie mit dem, was sie hat, zufrieden sein kann. Für Jo, eine Autorin durch und durch, ist der Kompromiss künstlerisch. Mr. Dashwood gibt schließlich Jos Bedingungen nach, aber nur, wenn sie zustimmt, weiterzumachen und die Hauptfigur heiraten zu lassen.

Gerwig schneidet zwischen dieser Verhandlung in Mr. Dashwoods Büro und der kanonischen Geschichte von Kleine Frau die die Zuschauer im Laufe des Films gesehen haben. Als Charakter Jo rast durch den Regen, um Prof. Bhaer und ihre Liebe gestehen, willigt die Schriftstellerin Jo gleichzeitig ein, diese Art von großen romantischen Moment zu schreiben. Indem er diese Szenen zusammenschneidet und eine Meta-Erzählung schafft, deutet Gerwig an, dass Jos Liebe zu Bhaer und ihre anschließende Verlobung weniger ein romantischer Sieg als vielmehr ein wirtschaftlicher ist; der emotionale Höhepunkt des Films lebt nicht in der Romantik, sondern in Jo besitzen ihre eigene Geschichte.

Das Ende von Little Women 2019 ist anders

In den letzten Momenten des Films schneidet Gerwig weiter zwischen der Bucherzählung – einer fröhlichen Familienfeier in Jos Schule – und der Metaerzählung, in der Saoirse Ronans Jo sieht zu, wie die Druckerin mühsam ihr erstes Buch bindet. Dies war jedoch kein Moment, den Jo in. erlebte Kleine Frau der Roman, aber von Alcott im wirklichen Leben, die einen ähnlichen Handel mit ihrem Verleger abgeschlossen hatte, um Jo March zu verheiraten, während sie selbst eine Jungfer blieb. Die Meta-Erzählung existiert im Originalroman überhaupt nicht. Obwohl Jo beginnt, mehr persönliche Geschichten zu schreiben, schrieb sie am Ende von Alcotts Buch keinen persönlichen Roman in voller Länge. Stattdessen war es Alcott, die mit ansehen musste, wie ihr Buch auf die Welt kam und sofortiger Erfolg wurde, und Ronan fängt die Geschichte eines jungen Autors ein Aufregung, Triumph und Vorfreude perfekt in der letzten Einstellung des Films, die Grenze zwischen Jo March und Louisa May Alcott verwischt sogar weiter.

Diese große Veränderung – das Hinzufügen einer Meta-Erzählung – hebt Gerwigs Film von allen anderen ab Kleine Frau Anpassungen und ist definitiv eine große Abweichung von dem Buch, das eine klassisch lineare Geschichte ist. Diese Veränderungen sind äußerst effektiv, um einige der Hauptthemen der Autorschaft und Unabhängigkeit von Frauen zu vermitteln, die für Alcott damals genauso wichtig waren wie für Gerwig heute. Sie eröffnen auch Mehrdeutigkeiten, die zu interessanten Debatten führen können. War die Meta-Erzählung Jo, die im Büro des Verlags saß, gerade die Szene ausgedacht, in der sie Bhaer heiratete, um Mr. Dashwood zu besänftigen? Ist es nie wirklich passiert? Oder behält Gerwig die Handlungselemente bei (Jo und Bhaer verloben sich, Jo eröffnet erfolgreich ihre Schule usw.), fügt aber auch nur die Meta-Erzählung hinzu, um diese Ereignisse thematisch zu untergraben? Gerwig überlässt es dem Betrachter, und diese Frage wird sicherlich auch im Kopf von Kleine Frau Fans, wie sie Gerwigs Adaption in die lange Geschichte von Alcotts Geschichte auf der Leinwand einordnen.

Warum das Ende von Little Women 2019 so gut ist

Die letzten Momente des Films schaffen es, den Geist von Louisa May Alcotts Werk und Leben einzufangen, auch wenn sie den Kanon des einfacheren Buches subtil untergraben. Obwohl Alcott ihren Roman mit einer ordentlichen Romanze abschließen musste, war sie zu ihrer Zeit dennoch eine transgressive und unabhängige Frau. Dieses Ethos scheint durch in Kleine Frau, und Gerwig sorgt dafür, es an die Oberfläche zu bringen und in den Mittelpunkt zu stellen. Vielleicht fühlt sich Gerwigs Film deshalb so lebendig und frisch an – weil Jo, Alcott und Gerwig alle wissen, was es heißt, eine Frau zu sein, die ihre eigene Geschichte schreibt, und wie wichtig es ist, den Wert dieser Geschichte zu kennen.

Sprechen über die Podcast der Director's Guild of America, sagte Gerwig

„Ein Teil von dem, was ich tun wollte, war, 150 Jahre später [Louisa May Alcott] ein Ende zu geben, das ihr vielleicht gefallen hätte. Ich dachte, wenn wir das jetzt nicht schaffen, haben wir wirklich keine Fortschritte gemacht und sollten alle den Kopf hängen lassen (lacht). Aber die Struktur entstand wirklich aus dem Wunsch, diese Schicht der Autorschaft überall darin einzuführen, wie wir autorisieren unser eigenes Leben, auch wenn wir keine Schriftsteller sind, und wie wir die Geschichte erzählen und neu erzählen, wie wir zu dem wurden, was wir sind.“

Gerwig hat ihr Ziel absolut erreicht, indem sie die große Änderung vorgenommen hat, den Schlussszenen des Buches eine Meta-Erzählung hinzuzufügen und eine Kleine Frau die einer neuen Generation von Zuschauern wichtige Dinge zu sagen hat.