Tim Burton spricht über 'Frankenweenie', beschützende Eltern und das Töten von Cartoon-Tieren
An diesem Wochenende wird Regisseur Tim Burton dem Publikum seine fantasievolle animierte Stop-Motion-Geschichte über die Liebe eines Jungen bis zum Tod zu seinem Hund präsentieren, wenn Frankenweenieöffnet in den Kinos.
Basierend auf seinem gleichnamigen Live-Action-Kurzfilm aus dem Jahr 1984 Frankenweenie ist eine Art Coming Home für Burton. Es ist eine Rückkehr zu einem Story-Konzept, das er in seinen frühen Tagen bei Disney entwickelt hat, eine Hommage an die beliebten Horrorfilme seiner Jugend und eine Erinnerung an seine Kindheit in einem Vorort von Burbank, CA.
Der Film folgt dem jungen Victor Frankenstein, wie er seinen geliebten Bullterrier Sparky wiederbelebt und versehentlich eine Kette von Ereignissen auslöst, die in einem Monsterbrei von epischen Ausmaßen gipfelt. Es fühlt sich an, als ob es in diesem Film mehr emotionale Biografie gibt als in fast jedem früheren Burton-Projekt (mit Ausnahme vielleicht von 2003). Grosser Fisch).
Der Regisseur ging sogar so weit, die alte Freundin und Mitarbeiterin Winona Ryder (
Wir hatten die Gelegenheit, Burton in einem ausführlichen Zwei-gegen-Eins-Interview in Zusammenarbeit mit Cinemablend's zu treffen Eric Eisenberg Filmklassiker zu sprechen, die Neigung der Erwachsenen, seine Arbeit falsch zu verstehen und ihre eigenen Kindheitsmärchen zu vergessen, sowie die reine Liebe, die zwischen einem Mann und seinem Hund besteht, spiegelt sich in Frankenweenie.
F: Wir haben gerade gesagt, dass die Stop-Motion-Animation und die Gesamtästhetik des Films eine Reinheit und Klarheit aufweisen, die die Reinheit und Klarheit der Liebe zwischen einem Jungen und seinem Hund widerspiegelt.
Tim Burton: "Ja, deshalb hat es sich anders angefühlt als der Kurzfilm - was ich gerne gemacht habe und es war großartig zu machen Live-Action - aber was ich immer an den Zeichnungen geliebt habe und was man in Stop-Motion machen kann, ist, dass es Reinheit gibt Emotion. Das Schwarz-Weiß hat für mich auch dazu beigetragen. Wenn das Studio zu mir gesagt hätte: ‚Nun, du kannst den Film machen, aber nur in Farbe‘, hätte ich es nicht gemacht, weil es so war Es ist mir wichtig, dieses emotionale Abstreifen von Dingen zu vermitteln, damit Sie diese Einfachheit und die Stärke dessen bekommen, was es ist Über."
F: Sie wollten den Film ursprünglich in Stop-Motion drehen, ist das richtig?
TB: "Nun, nicht unbedingt. Meine Erinnerung daran war jetzt, dass es entworfen wurde, um mit einem anderen Film herauszukommen. Früher, als Disney einen Animationsfilm veröffentlichte, machten sie diese Live-Action-Kurzfilme. Du weißt, dass der verrückte Puma in die Stadt kommt oder was auch immer. Also war es ursprünglich so konzipiert. Und ich war glücklich, es zu tun und es hat mir Spaß gemacht, aber sie waren schnell ausgeflippt, als es veröffentlicht wurde. Egal, das passiert."
F: Was war jetzt der richtige Zeitpunkt, um es zurückzubringen?
TB: „Nun, ich dachte nicht ‚Okay, jetzt ist die Zeit‘. Es hat mit ein paar verschiedenen Dingen zu tun. Offensichtlich, als ich es damals gemacht habe, hat es sein Ding gemacht und ich habe weitergemacht und andere Dinge getan. Aber es war für mich so ein Erinnerungsstück in dem Sinne, dass es auf echten Emotionen und echten Gefühlen und der Liebe zu bestimmten Arten von Filmen und dem Aufwachsen in einer Umgebung basierte. Ich fing an, zurück zu gehen und über andere Elemente aus dieser Zeit nachzudenken, zum Beispiel in Burbank, wo ich aufgewachsen bin. Ich meine, wir haben den Original-Kurzfilm in Pasadena gedreht, was eine etwas andere Atmosphäre als Burbank hat, und wir erinnern uns auch an bestimmte Arten von Kindern in der Schule und an bestimmte Politik und an bestimmte seltsame Lehrer. Es gab also viel mehr Elemente als die Liebe zu diesen klassischen Monsterfilmen. Auch wenn das Original die Struktur von 'Frankenstein' war, dann war dies die Struktur von einigen von denen später Filme wie 'The House of Frankenstein' oder 'Abbott and Costello Meet Frankenstein', in denen mehr Monster eingesetzt werden dort. Das ließ es sich eher wie eine natürliche Erweiterung einer Idee anfühlen, anstatt eine Abkürzung zu nehmen und zu versuchen, sie auszufüllen. Es ist, als ob alles von einem echten Ort aus sein könnte, die gleiche Art von Baseballfeld, die gleiche Art von Auditorium, die gleiche Art von Sportlehrer und Kindern und all das. So fühlte es sich an wie ein echtes Paket. Außerdem braucht es Zeit, um das richtige Team zusammenzustellen. Wenn wir an einem Animationsfilm arbeiten, fühlt es sich aus irgendeinem Grund so an, als müssten wir immer wieder von vorne anfangen, weil die Leute abhauen und arbeite für Pixar und wo auch immer sonst und es ist eine so verfeinerte Form der Animation, dass es ziemlich lange dauert, dein Team einzusetzen zusammen."
F: Es scheint, dass viele Leute beim Betrachten Ihrer Arbeit die Vorstellung haben, dass Sie sich für den Tod oder den Todesimpuls oder dunklere Elemente interessieren. Aber ich sehe eine solche Lebenskraft in Ihrer Arbeit.
TB: "Nun, danke. Das hat mich an Menschen immer schockiert. Ich finde immer, dass Kinder ziemlich viel vertragen und dass sie ziemlich intelligent sind. Und ich finde, dass Erwachsene, wenn sie älter werden, irgendwie vergessen, wie es ist. Auch bei Disney-Filmen. Sie denken, sie seien alle leicht und luftig-feenhaft und doch ist der Tod ab „Schneewittchen“, „König der Löwen“ und allem anderen sehr präsent. Sie töten seit Jahren Tiere."
F: Sie schießen sie seit Jahren im Wald.
TB: "Ja, ich meine 'Old Yeller'."
Q: Bambi.
TB: "Ja, und das ist der springende Punkt. Ich meine, deshalb bin ich immer ein bisschen frustriert von dieser Idee. Weil ich das mein ganzes Leben lang hatte, und Tatsache ist, dass dies in meinen Augen wie eine klassische Disney-Filmstruktur ist. Es ist nicht so, als würde man in neue Ebenen der Dunkelheit gehen. Eigentlich finde ich es recht leicht. Aber du weißt, dass ich das mit 'Nightmare Before Christmas' durchgemacht habe. Die Leute sagten, dass es für Kinder zu beängstigend wäre und dann kommen Dreijährige auf einen zu und singen die Lieder. Ich habe das so satt. Sogar bei „Batman“ war es wie: „Es ist zu dunkel, es ist zu dunkel.“ Jetzt sieht es aus wie ein unbeschwertes Herumtollen. Jesus."
F: (lacht) Es ist so wahr. Und Grimms Märchen waren sicher nicht luftig.
TB: "Sie sind so dunkel. Schon als Kind bin ich drei Jahre alt und lese diese Geschichten und jetzt vergesse ich sogar, wie schrecklich sie sind. Und urkomisch schrecklich. Aber das finde ich bei Erwachsenen am faszinierendsten. Es ist wie, wohin sind sie in ihren Gedanken gegangen? Ich meine, erinnern sie sich an nichts von diesem Zeug? Es war schon da, als sie Kinder waren. Es ist also nicht so, als ob es etwas Neues wäre."
90-Tage-Verlobter: Jenny Slattens unhygienische Angewohnheiten von Sumits Mutter aufgedeckt