Συνέντευξη Dariusz Wolski, Janty Yates και Harry Gregson-Williams: The Last Duel
του Ρίντλεϊ Σκοτ Η Τελευταία Μονομαχία αφηγείται την ιστορία της τελευταίας εγκεκριμένης μονομαχίας στη Γαλλία μέσα από τρεις διαφορετικές απόψεις. Υπάρχει ο ιππότης Sir Jean de Carrouges (Ματ Ντέιμον), ο ιππότης του Jacques Le Gris (Adam Driver) και η γυναίκα του Carrouges Μαργκερίτ (Τζόντι Κόμερ), που κατηγορεί τον Λε Γκρι ότι τη βίασε. Η ταινία γράφτηκε από τη Nicole Holofcener, μαζί με αστέρια Ντέιμον και Μπεν Άφλεκ από ένα βιβλίο του Έρικ Τζάγκερ.
Ο Screen Rant μίλησε με Η Τελευταία Μονομαχία Ο συνθέτης Χάρι Γκρέγκσον-Γουίλιαμς, η ενδυματολόγος Τζάντι Γέιτς και ο διευθυντής φωτογραφίας Ντάριους Βόλσκι για τη δημιουργία της ιστορικής ταινίας και τη ζωντανή ζωή των διαφορετικών ιστοριών.
Screen Rant: Ποιο ήταν το καλύτερο μέρος της συνεργασίας με Ρίντλεϊ Σκοτ και ο ένας τον άλλον;
Χάρι Γκρέγκσον-Γουίλιαμς: WΤο καπέλο στο οποίο είναι πραγματικά ανοιχτός είναι να επιτρέπει τη δημιουργικότητα στον κόσμο του. Είναι προφανώς ένας πραγματικά δημιουργικός και εμπνευσμένος συνεργάτης και είναι ικανοποιητικό να δουλεύεις από αυτή την άποψη, αλλά αυτό που είναι πραγματικά ελκυστικό ως συνθέτης είναι ότι θα μου έφερνε μια ταινία σαν αυτή, [ή]
Ο Αρειανός [ή] Βασιλεία των Ουρανών - αυτά είναι υπέροχα, φαίνονται τόσο όμορφα μέχρι να με φτάσουν.Ο Αρειανός, θυμάμαι, ήταν απλά τρεκλίζοντας όταν έβλεπα. Δεν μπορούσα να πιστέψω ότι θα πετύχαινα να σκοράρω αυτό το πράγμα - το ίδιο με το The Last Duel. Ένιωσα, πραγματικά, πολύ τυχερός και λίγο φοβισμένος γιατί το να ξεκινήσω είναι εύκολα το πιο δύσκολο κομμάτι. Θέλω να πω, είναι πραγματικά. Είναι αρκετά δύσκολο να το αφήσεις να φύγει καθώς και να τελειώσεις, αλλά μια προθεσμία θα το κάνει αυτό για σένα.
Τζάντυ Γέιτς: Με τον Ridley, νιώθω πάντα τόσο ευγνώμων και τυχερός που με ρωτάνε και κάπως σταματάει εκεί. Πάντα τρομοκρατούμαι εντελώς, κάθε έργο είναι τόσο τρομακτικό. Και μετά έχουμε απλώς μια μεγάλη, μεγάλη ενημέρωση και φεύγω κάπως από εκεί.
Η καθοδήγησή του είναι απαραίτητη γιατί είναι πολύ συνειδητοποιημένος. Είναι μια εξαιρετική έμπνευση, απλά θα κάθεται και θα σχεδιάζει ένα κράνος ή κάτι τέτοιο. Έχει τόσες πολλές ιδέες [και] δεν είμαι παρά ένας διευκολυντής της ιδιοφυΐας και του οράματός του.
Ντάριους Βόλσκι: Μεγάλωσα στις ταινίες του και έχω την τύχη να τις φωτογραφίζω. Ειναι υπεροχο. Είναι απολύτως υπέροχο. πολύ οπτικό, πολύ πρωτοποριακό, προκαλεί τον εαυτό του, προκαλεί όλους γύρω του. [Είναι μια] πολύ δημιουργική ατμόσφαιρα εδώ.
Είμαι περίεργος για εσάς τους τρεις αν υπήρξαν κάποιες ανεπαίσθητες αλλαγές που κάνατε μεταξύ των τριών διαφορετικών POV;
Χάρι Γκρέγκσον-Γουίλιαμς: Λοιπόν, σίγουρα, και αυτό στο οποίο μπόρεσα να εστιάσω [ήταν] σε τρία κεφάλαια [με] τρεις βασικούς πρωταγωνιστές της ταινίας. Είχα παρουσιάσει κάποιο θεματικό υλικό για κάθε έναν από τους χαρακτήρες κατά τη διάρκεια του κεφαλαίου 1 και, καθώς μπήκαμε στο κεφάλαιο δύο και σε άλλα, στο Jacques Le Gris. ιστορία Μπόρεσα να εστιάσω περισσότερο μουσικά σε αυτό, και ομοίως με τη Marguerite στο τέλος.
Αλλά μιλούσαμε νωρίτερα για μερικές βασικές σκηνές που από πολλές απόψεις θα μπορούσαν να ήταν σκηνές απόρριψης, όπως όταν έρχεται ο Carrouges επέστρεψε από τη μάχη με τους Σκωτσέζους ή έναν από τους πολέμους του - ήταν μακριά. Και επανέρχεται στο δεύτερο κεφάλαιο, αλλά κάνοντας κάθε κεφάλαιο, βλέπουμε αυτό το ελαφρώς διαφορετικό POV του να επιστρέφει. Και την τρίτη φορά βλέπουμε τη Μαργκερίτα να φοράει ένα ιδιαίτερο φόρεμα που της έχει φτιάξει. Και την προσβάλλει εντελώς μπροστά σε όλους. Νομίζω ότι αυτή είναι η δύναμη αυτής της ταινίας. Βλέπουμε πάντα τις ρίζες του μισογυνισμού να λαμβάνουν χώρα, να ριζώνουν ακριβώς εκεί στη μεσαιωνική Γαλλία.
Ντάριους Βόλσκι: WΔεν έκανε καμία υπερβολική στιλιστική αλλαγή από τη μια ιστορία στην άλλη. Αλλά είναι απλώς λεπτές λεπτότητες και ό, τι απαιτεί η ιστορία. Αλλά το μεγαλύτερο μέρος είναι στην παράσταση. Το φωτογραφίζουμε απλά ως έχει, σχεδόν με τον ίδιο τρόπο.
Ίσως η μεγαλύτερη διαφορά είναι όταν φωτογραφίζουμε το τελευταίο κεφάλαιο, αυτό της Marguerite εκδοχή καθώς το POV της είναι λίγο περισσότερο στο πρόσωπό της. Όμως, όλα τα άλλα βασικά βασίζονται στην ιστορία. Στην πρώτη ιστορία [η ιστορία του Carrouges], δεν είναι ένα θέμα - το φόρεμά της - και στην ιστορία της, αντιμετωπίζει ταπείνωση αφού προσπαθεί να κάνει μια προσπάθεια.
Δεδομένου ότι βρισκόμαστε σε αυτή τη Μεσαιωνική περίοδο, όταν ήρθε η ώρα να συνθέσετε χρησιμοποιούσατε όργανα που συνήθως δεν θα ενσωματώνατε; Υπήρχε κάποια μεγάλη πρόκληση να μπω σε εκείνη την εποχή;
Χάρι Γκρέγκσον-Γουίλιαμς: Διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1380, Σίγουρα, χρειαζόταν να φέρω κάτι στο τραπέζι που ήταν πιστευτά μεσαιωνικό. Μου είπε ο Ρίντλεϊ Πολλές φορές, "Δεν υπάρχουν βραβεία για την αυθεντικότητα, αλλά μπορούν να υπάρξουν βραβεία για τέλεια αφήγηση". Το θέμα είναι ότι στη δεκαετία του 1380 δεν υπήρχαν πραγματικά πάρα πολλά όργανα στη διάθεσή του, ίσως ένα παλιό ξύλινο φλάουτο ή τύμπανο.
Για να μπορέσω να βοηθήσω την ιστορία εδώ και να φέρω κάτι στο πάρτι, χρειάστηκε να χρησιμοποιήσω μια ορχήστρα από διάφορες φωνές διαφορετικών ομοίων. Και πράγματι, κάποια όργανα, αν τα ακούσεις, μπορεί να σου συγχωρεθεί που σκέφτεσαι ότι είναι της εποχής, στην πραγματικότητα αναπτύχθηκαν λίγο αργότερα.Όπως ο πρόδρομος του βιολιού, ο πρόδρομος του βιολοντσέλου, είναι η βιόλα ντα γκάμπας. Στην πραγματικότητα, τα τόξα κρατιούνται κρυφά, κάπως άβολα [αν το σκεφτείς] τώρα.
Αναγνωρίζετε ότι είναι έγχορδο όργανο, αλλά έχει διαφορετικό αριθμό χορδών και το δοξάρι κρατιέται με διαφορετικό τρόπο. Κάνουν έναν αρκετά ρινικό ήχο, είναι αρκετά σκουριασμένο. Τους συνάντησα για πρώτη φορά στο Kingdom of Heaven και συνηθίζαμε στο Kingdom. Και πάλι δεν ήταν σαπόλυτα, αυθεντικά σωστά για την εποχή, αλλά εξυπηρετούσαν έναν σκοπό και πραγματικά περί αυτού πρόκειται.
Ο Ρίντλεϊ είπε ότι αυτό δεν είναι ντοκιμαντέρ. Και δεν είναι. Δεν έπρεπε να τεκμηριώνει πώς θα ακούγονταν τα πράγματα εκείνη τη στιγμή. Επομένως, από μουσική άποψη, κοιτάζω απλώς την προσπάθεια να ακολουθήσω το τόξο της ιστορίας και ελπίζω να φέρω στον αισθητήρα του θεατή μέρη που δεν είναι απαραίτητα στην οθόνη.
Το πιο εντυπωσιακό κοστούμι για μένα ήταν το μαύρο ρούχο της Jodie Comer κατά τη διάρκεια της μονομαχίας. Θα ήθελα πολύ να ακούσω πώς προσέγγισες αυτό το βλέμμα.
Τζάντυ Γέιτς: Λοιπόν, στην πραγματικότητα, ο Ρίντλεϊ την είχε σχεδιάσει στο ικρίωμα μόνο με μαύρα. Πήρα επίσης μια αναφορά για ένα ομοίωμα γυναίκας με ψηλό γιακά, σαν κολιέ, αλλά ύφασμα με ψηλό γιακά, και δεν ήταν κολλημένο στο φόρεμα. Έφτιαξα λοιπόν ένα από αυτά και συνεχίσαμε με ένα απλό μαύρο φόρεμα για τον Jodie και του άρεσε. Ο Ρίντλεϊ το λάτρεψε, και έτσι ξετρελάθηκα λίγο με τα υφάσματα αΒρήκα αυτό το υπέροχο - και ο αγοραστής μου το βρήκε για μένα, πρέπει να πω - το υπέροχο ύφασμα που είμαι τόσο ενθουσιασμένος βρίσκεται σε μια από τις νέες αφίσες από κοντά, που είναι υπέροχο. Παίρνω ύφασμα σε κοντινό πλάνο.
Ευχαριστώ που μου άρεσε αυτό το φόρεμα.
Όλοι εργάζεστε Οίκος Gucci Επόμενο. Αν μπορούσατε να περιγράψετε με λίγα λόγια αυτό που επιδιώκουμε, τι θα λέγατε;
Χάρι Γκρέγκσον-Γουίλιαμς: Φωτεινός. Στην πραγματικότητα, το αντίστροφο από αυτό για το οποίο μόλις μιλήσαμε, όχι πολύ λεπτό. Διασκέδαση, διασκέδαση, διασκέδαση. Πολύ πλάκα.
Τζάντυ Γέιτς: ΕΓΩήταν πολύ διασκεδαστικό. Ήταν εντελώς υπερβολικό, πολύ διασκεδαστικό να το κάνεις.
Ντάριους Βόλσκι: Υαχ φανταχτερό, πολλά φλας. Επειδή είναι ένας κόσμος της μόδας, άρα έχει πολλή φωτογράφιση με φλας.
Η Τελευταία Μονομαχία τώρα παίζει στους κινηματογράφους.
GOTG 3: Ο Adam Warlock συνδέεται με το Rocket Raccoon - Εξηγείται η θεωρία
Σχετικά με τον Συγγραφέα