Μπρέιντεν Ρ. Συνέντευξη Duemmler: What Lies Below
Σημείωση: Αυτό περιέχει SPOILERS για την ταινία, What Lies Below
Ο συγγραφέας/σκηνοθέτης του Τι βρίσκεται παρακάτω, Μπρέιντεν Ρ. Ο Duemmler, ανοίγει τις εμπνεύσεις του για τη νέα ψυχολογική ταινία τρόμου του 2020.
Το είδος τρόμου μπορεί να μπει στο δέρμα των ανθρώπων με πολλούς διαφορετικούς τρόπους και το 2020 αποδεικνύεται μια συναρπαστική χρονιά για τον τρόμο. Πολλές πολυαναμενόμενες ταινίες έχουν προωθηθεί αβέβαιες ημερομηνίες κυκλοφορίας, αλλά ορισμένες δυνατότητες έχουν βρει διανομή μέσω άλλων μέσων, όπως οι εμφανίσεις μέσω της μονάδας και οι επιλογές ροής. Τι βρίσκεται παρακάτω είναι μια νέα υπερφυσική ταινία τρόμου που πρόκειται να κυκλοφορήσει τον Δεκέμβριο και υπόσχεται μια εκπληκτική εικόνα μιας παλιάς φόρμουλας.
Τι βρίσκεται παρακάτω επικεντρώνεται γύρω από τη Liberty (Ema Horvath), μια έφηβη που επιστρέφει σπίτι από την κατασκήνωση για να ανακαλύψει ότι η μητέρα της (Mena Suvari) είναι τώρα αρραβωνιασμένη με έναν μυστηριώδη άγνωστο που ονομάζεται John Smith (Trey Tucker). Οι εντάσεις αυξάνονται καθώς ο John σφηνώνει ένα φράγμα μεταξύ της Liberty και της μητέρας της, αλλά η Liberty αρχίζει να φοβάται τα χειρότερα και να υποψιάζεται ότι ο νέος καλλονής της μαμάς της είναι πολύ καλός για να είναι αληθινός γιατί στην πραγματικότητα είναι κάτι απαίσιο που μοιάζει περισσότερο με έναν από τους
ScreenRant: Τι σας γοητεύει στις φθαρμένες οικογενειακές σχέσεις και γιατί θέλατε να κάνετε αυτή την περιοχή μέρος της κινητήριας δύναμης για την πρώτη σας ταινία τρόμου;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Νομίζω ότι το κοινό του τρόμου είναι το πιο παθιασμένο κοινό στον κόσμο. Ήμουν στο «Midnight Madness» του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο όταν έκαναν πρεμιέρα το νέο Μάγισσα Μπλερ και ο κόσμος απλώς τρελαινόταν και τρόμαζε με αυτό. Τρελαίνουν ιδιαίτερα όταν υπάρχει καλός θάνατος και κάποιος σκοτώνεται με αποτελεσματικό τρόπο. Πάντα πίστευα ότι η πρόκλησή μου ως σκηνοθέτης είναι να πάρω το ίδιο κοινό και να το κάνω να κλαίει όταν πεθαίνει ένας χαρακτήρας, όχι να ζητωκραυγάζω και να φοβάμαι γι' αυτό. Έτσι, η προσέγγισή μου στον τρόμο ήταν πάντα να κάνω το κοινό να νοιάζεται τόσο πολύ για τους χαρακτήρες και έτσι το κοινό να ζητωκραυγάζει για να επιβιώσουν, όχι να πεθάνουν. Αυτή η ενσυναίσθηση είναι πραγματικά αυτό που μας συνδέει όλους ως ανθρώπινα όντα και είναι η πραγματική οδός για τη δημιουργία φόβου.
ScreenRant: Ένα τεράστιο μέρος του αν αυτή η ταινία λειτουργεί ή όχι είναι στο πώς συναντά ο John. Ήταν δύσκολο να βρεις τον κατάλληλο τόνο και ισορροπία για εκείνον;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Θυμάμαι ακόμα ότι όταν στέλναμε για πρώτη φορά το σενάριο στους ανθρώπους, είχαμε πραγματικά ένα πλήρες φάσμα αντιδράσεων για το πόσο ανατριχιαστικό εμφανίζεται. Η αρχική στιγμή της επαφής με τους ώμους στη σκηνή της τραπεζαρίας θα είχε ήδη τους ανθρώπους να πιστεύουν ότι είναι ένας φρικτός άνθρωπος, ενώ κάποιοι μου έλεγαν ότι δεν το πρόσεξα καν. Έτσι, όταν άκουσα ότι υπήρχε αυτό το φάσμα συναισθημάτων, είπα στον Trey [Tucker] —τον ηθοποιό που υποδύεται τον John Smith— ότι πρέπει να έχετε μια ποικιλία επιλογών στις επεξεργασίες για να αυξήσετε ή να μειώσετε τον παράγοντα ερπυσμού ανάλογα με το πώς αντιδρούν οι άνθρωποι όταν βλέπουν ένα Τομή.
Σε τέτοιες στιγμές, ο Trey και εγώ είχαμε ένα είδος "creep-o-meter" όπου στο τέλος μιας λήψης έλεγα στον Trey να το κάνει στο 5, ή στο 7 ή στο 3. Έχει τόσο μεγάλο έλεγχο ως ηθοποιός που μπορούσε να πληκτρολογήσει αυτό το ανατριχιαστικό πάνω-κάτω και μετά όταν ήμασταν στις επεξεργασίες και είδαμε ότι οι άνθρωποι ήμασταν λίγο μπροστά από την ιστορία μερικές φορές, τον καλούσαμε πίσω και μετά κάναμε το αντίστροφο αν νομίζαμε ότι ο κόσμος δεν το καταλάβαινε πράγματα.
ScreenRant: Ένας άλλος δύσκολος τομέας σε αυτήν την ταινία είναι ο αυξανόμενος δεσμός της Liberty με τον John και πώς αυτό γίνεται ρήγμα ανάμεσα σε αυτήν και τη μητέρα της. Δεν είναι μονόπλευρο πράγμα και η Liberty σίγουρα ενδιαφέρεται σε κάποιο επίπεδο, κάτι που δεν είναι ο κανόνας σε αυτού του είδους την ιστορία.
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Το είχαμε σίγουρα συνειδητοποιήσει. Η Libby είναι 16 και είναι λίγο πιο ήρεμη και συγκρατημένη, οπότε μπορεί να αργήσει λίγο κάποιος να βγει από το καβούκι, αλλά λειτουργεί σε αυτή την περίπτωση λόγω του ποια είναι η μαμά της για εκείνη. Ήταν σίγουρα σκόπιμη η απεικόνιση αυτής της αφύπνισης και της περιέργειας μέσα στον Λίμπι, κάτι που δυστυχώς είναι αυτό που ωθεί τις ενέργειες του Τζον στην ταινία.
ScreenRant: Επιστρέφει σε εκείνες τις ταινίες τρόμου που αποδομούν τη δυναμική της οικογένειας που ήταν πιο δημοφιλείς τις δεκαετίες του '80 και του '90, όπως Ο πατριός κινηματογράφος. Αυτοί οι τύποι ταινιών είχαν κάποια επιρροή εδώ;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Βλέπω πολλές ταινίες αναφοράς πριν γράψω ένα σενάριο και μερικές από τις ταινίες αναφοράς για Τι βρίσκεται παρακάτω ήταν Αφήστε τον σωστό να μπει, κάτω από το δέρμα, να βγει Παρακολούθησα ξανά, αλλά πολλές αφηγήσεις με γνώμονα τις γυναίκες, ειδικά από γυναίκες κινηματογραφίστριες, γιατί ένιωσα μια συγκεκριμένη ευθύνη εκεί να κάνω ό, τι καλύτερο μπορούσα. Δεν μπορώ να θυμηθώ αν βούτηξα στη δεκαετία του '80, αλλά κοίταξα κινήσεις όπου, αν εξαλείψεις ένα συγκεκριμένο στοιχείο - όπως ο τρόμος - ότι η ταινία μπορεί ακόμα να λειτουργήσει. Βγες έξω είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα γιατί ακόμα κι αν ξεφορτωθείς όλο το ανατριχιαστικό κάτω μέρος της κοιλιάς, υπάρχει ακόμα μια ιστορία στον διακριτικό ρατσισμό της οικογένειας και γι' αυτό είναι μια τόσο δυναμική ταινία τρόμου. Ήθελα οπωσδήποτε να προσπαθήσω να δεχτώ αυτές τις ιδέες και να τις βοηθήσω να επηρεάσουν Τι βρίσκεται παρακάτω.
ScreenRant: Μπορείτε σίγουρα να δείτε το Κάτω απότο δέρμα επιρροή. Θα ρωτούσα για τη χρήση του φωτός και του χρώματος στην ταινία, που είναι τόσο ξεχωριστό, αλλά προέρχεται από το ίδιο μέρος.
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Μου αρέσει πολύ αυτή η ταινία. Όλη η σκηνή στην παραλία με τη μαμά να κολυμπάει έξω είναι ένα από τα πιο τρελά πράγματα που έχω δει σε ταινία. Δεν ξέρω πώς το έκαναν. Όταν ο Jimmy [Jung Lu], ο διευθυντής φωτογραφίας, και εγώ μιλήσαμε για την ταινία, του είπα ότι ήθελα να χρησιμοποιήσω χρώματα που δεν έχουμε ξαναδεί. Ήθελα να νιώθω διαφορετικό και όχι φυσιολογικό μέσα από όλα αυτά και να το μεταδίδει αυτό μέσω του χρώματος. Η ταινία αρχίζει ακόμη και με μια πιο κορεσμένη εμφάνιση για να την κάνει να νιώθει περισσότερο σαν rom-com, αλλά στη συνέχεια προσπαθούμε να αφαιρέστε το από κορεσμό και, στη συνέχεια, φέρτε αυτά τα περίεργα χρώματα—αυτά τα κυανά και τα κεχριμπαρένια— που κανονικά δεν θα βλέπατε ως τρόπο να βοηθήσετε να δείξετε στον John Η άνοδος του Σμιθ.
ScreenRant: Υπάρχουν πολλές εξαιρετικά τεταμένες στιγμές, όπως η σκηνή του ντους, που παίζουν το κοινό χωρίς να γνωρίζει τι ακριβώς συμβαίνει με τον John. Ήταν σημαντικό να φυτέψουμε τέτοιες σκηνές σε όλη την ταινία για να συνεχίσουμε να χτίζουμε αυτή την αίσθηση τρόμου;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Είμαι μεγάλος λάτρης του σασπένς στον τρόμο, περισσότερο από τα jump scares, οπότε πάντα επιστρέφω στην έκφραση του Χίτσκοκ για το πώς θα προτιμούσα να δω άνθρωποι που τρώνε σε ένα τραπέζι, κόβουν τη βόμβα κάτω από το τραπέζι και μετά μειώνουν τη συζήτηση αντί να τους βλέπουν απλώς να εκρήγνυνται πουθενά. Έψαξα λοιπόν για στιγμές για να εκμεταλλευτώ και να χειραγωγήσω το σασπένς όσο το δυνατόν περισσότερο. Πολλά από αυτά βασίζονται απλώς στις πληροφορίες που έχουν το κοινό ή οι χαρακτήρες. Εκείνη τη στιγμή, με απλά λόγια, η Λίμπι δεν ξέρει ότι ο Τζον είναι εκεί.
ScreenRant: Μια μεγάλη στροφή στην ταινία είναι ότι ο John είναι ένα παρασιτικό τέρας. Πώς προέκυψε αυτή η ιδέα και ήταν πάντα μέρος της ιστορίας;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Κάπως μεγάλωσε καθώς εμφανίστηκε. Στο τέλος της ημέρας κοίταξα την ταινία ως μυστήριο. Είναι φυσικά τρόμου, επιστημονικής φαντασίας και όλα αυτά τα διαφορετικά πράγματα, αλλά είναι πραγματικά ένα μυστήριο στον πυρήνα του. Το μυστήριο περιστρέφεται γύρω από το ποιος είναι ο John Smith, γιατί είναι εκεί και τι θέλει; Το ήθος όλων αυτών μεγάλωσε πραγματικά από την αναζήτηση μιας πλοκής που θα μπορούσε να επαινέσει αυτό το καλύτερο. Έπρεπε να πυροβολήσω σε ένα σπίτι στη λίμνη γιατί με αυτό έπρεπε να πυροβολήσω, οπότε σκέφτηκα γιατί θέλει να είναι γύρω από το φυσικό νερό, το οποίο στη συνέχεια ίσως πυροδοτεί κάτι σχετικά με το ότι ο πλανήτης του έχει φυσικό νερό χωρίς αλάτι. Εκεί μπήκαν οι λάμπες και όλα αυτά.
ScreenRant: Το τέρας έχει μια τόσο ασυνήθιστη εμφάνιση. Από πού προήλθε ο σχεδιασμός του και άλλαξε καθόλου κατά την παραγωγή;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Υπάρχουν μερικά Αρχαίοι εξωγήινοι και ερπετικά πράγματα που είναι εκεί μέσα. Επίσης μερικά φίδια που έχουν πραγματικά αιχμηρά λέπια. Οι λάμπες επίσης, που ανέφερα. Όλα αυτά τα ανατριχιαστικά είδη ήρθαν μαζί με τη σύλληψη του John. Αν επιστρέψετε και παρακολουθήσετε την ταινία, θα δείτε ότι σε κάθε σκηνή ο Γιάννης είτε αγγίζει νερό είτε πίνει νερό γιατί χρειάζεται νερό για να αναπνεύσει και δεν μπορεί να είναι μακριά από αυτό ανά πάσα στιγμή. Ο λόγος που αυτή η τελική λήψη έχει όλους σε αυτές τις δεξαμενές νερού είναι επειδή ετοιμάζονται να μεταφερθούν σε έναν πλανήτη με νερό. Το μπλε φως είναι να τους επιτρέψει, ελπίζουμε, να αναπνεύσουν υποβρύχια. Η τελευταία λήψη είναι όπου όλα αυτά υποτίθεται ότι συνδυάζονται και κάνουν κλικ, κάτι που μπορεί να μην το καταλαβαίνουν όλοι, αλλά μου αρέσει η συζήτηση που προκαλεί στη συνέχεια. Αυτή είναι η πρόθεση του τέλους λήψης, που βρίσκεται στον κόλπο φορτίου του διαστημόπλοιου του John.
ScreenRant: Υπάρχει μια άλλη πραγματικά συγκεκριμένη στιγμή που μιλάει για όλα αυτά, την οποία οι άνθρωποι μπορεί να χάνουν όταν το τέρας του John περπατά πάνω σε αλμυρό νερό και βγαίνει ατμός από πάνω του.
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, ο John συνεχίζει να ψάχνει για μια λύση σε ένα πρόβλημα που αντιπαραβάλλει το γλυκό νερό με το αλμυρό νερό. Το είδος του είναι από πλανήτη γλυκού νερού και δεν μπορούν να επιβιώσουν στο αλάτι. Είναι πολύ αλλεργικά σε αυτό και μπορεί να τα σκοτώσει εάν καταναλωθούν. Ο Λίμπι ρίχνει λίγο αλάτι στο νερό που βρίσκεται στο πάτωμα, έτσι ώστε ο ατμός που βγαίνει από αυτόν να είναι στην πραγματικότητα μια χημική αντίδραση - ένα έγκαυμα - σε αυτό που βιώνει εκεί.
ScreenRant: Έχετε αγγίξει το τέλος, και πάντα σέβομαι σοβαρά τα κατώτερα συμπεράσματα και πραγματικά δεν μπερδεύεστε εδώ. Σχεδιάζατε πάντα να τελειώνετε με αυτό το σημείωμα και να τονίζετε ότι αυτό είναι ένα πολύ μεγαλύτερο κακό από το αναμενόμενο ή υπήρχε κάποια εκδοχή όπου η Libby επιβιώνει;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Αυτή η τελευταία βολή ήταν στο κεφάλι μου για πολύ καιρό. Στην πραγματικότητα, ο λόγος που όλα τα θύματα του Τζον είναι κοκκινομάλλα είναι επειδή χρειαζόμουν ένα φυσικό χαρακτηριστικό που θα μπορούσε να φανεί από απόσταση για να πετύχει αυτό το πλάνο. Όταν συνειδητοποίησα ότι πραγματικά το μόνο φυσικό γενετικό χαρακτηριστικό που είναι εμφανές από απόσταση είναι τα κόκκινα μαλλιά, έγινε η γενετική ανωμαλία που αναζητά ο John Smith στους συντρόφους. Είναι αυτό που του επιτρέπει να ζευγαρώσει με το ανθρώπινο είδος. Στη σκηνή με το σκάφος, όταν λέει στη Λίμπι ότι έχει λίγο κόκκινο στα μαλλιά της, είναι σημαντικό. Αυτός είναι επίσης ο λόγος που η πρώτη γραμμή της Μισέλ στην ταινία είναι "Τι σκέφτεσαι;" σε σχέση με το ότι τα κόκκινα μαλλιά της είναι ξανθά.
ScreenRant: Προφανώς έχετε σκεφτεί πολύ το τέλος της ταινίας και την ιστορία του John. Έχετε κοιτάξει ακόμα πιο μπροστά και είναι αυτό το είδος ιστορίας που θα θέλατε να συνεχίσετε σε μια συνέχεια;
Μπρέιντεν Ρ. Duemmler: Ναι, σίγουρα. Έχω μια ιδέα συνέχειας για το πού θα μπορούσε να φτάσει, καθώς και μια οπτική γωνία που θα μπορούσε ίσως να λειτουργήσει καλύτερα για μια τηλεοπτική σειρά. Ποιος ξέρει, αλλά είμαι ανοιχτός σε ιδέες. Έχω επίσης ένα σωρό άλλα έργα στα οποία δουλεύω και αυτό ήταν τόσο πολύ αγάπη που μπορεί να δουλέψω πρώτα σε κάποια άλλα πράγματα και μετά να επιστρέψω σε αυτόν τον κόσμο. Θα ήθελα πολύ να μου δοθεί η ευκαιρία να εξερευνήσω ένα δεύτερο κεφάλαιο αυτής της ιστορίας.
Τι βρίσκεται παρακάτω είναι διαθέσιμο σε VOD στις 4 Δεκεμβρίουου, ευγενική προσφορά της Vertical Entertainment
Ο συγγραφέας του Beetlejuice 2 εξηγεί γιατί η ταινία δεν έχει συμβεί
Σχετικά με τον Συγγραφέα