Κριτική «Όλα είναι χαμένα».

Ένα έργο τέχνης που εντυπωσιάζει ως ικανό παράδειγμα μινιμαλιστικής αφήγησης, αλλά εξακολουθεί να αισθάνεται πολύ κρύο και απόμακρο από το κοινό για να εκτιμηθεί σε βαθύτερο επίπεδο.

Σε Ολα χάθηκαν, ένας ανώνυμος άνδρας (Ρόμπερτ Ρέντφορντ) βρίσκεται σε ένα επικίνδυνο μέρος στη μέση του Ινδικού Ωκεανού, αφού το γιοτ του - που ονομάζεται Virgina Jean - συγκρούεται με ένα θαλάσσιο κοντέινερ που παρασύρεται. Ο γέρος ναύτης επιδεικνύει δύναμη και επινοητικότητα που αψηφά την ηλικία του, καθώς καταφέρνει να επισκευάσει το βραβευμένο του το κατεστραμμένο κύτος του σκάφους (παρόλο που έχει περιορισμένες προμήθειες για να το κάνει) και αντλεί τεράστιες ποσότητες πλημμυρικού νερού από το κύριο καμπίνα.

Με τον εξοπλισμό ναυσιπλοΐας και το ραδιόφωνό του να έχουν καταστραφεί κατά τη διάρκεια του ατυχήματος, ο αινιγματικός ναυτικός πρέπει να βασιστεί στις γνώσεις του για τη θάλασσα και τα ένστικτά του για να επιβιώσει. Ποιος θα φύγει τελικά θριαμβευτής, σε αυτή την πρωταρχική μάχη μεταξύ του ανθρώπου και της φύσης;

Σε σενάριο και σκηνοθεσία J.C. Chandor (Περιθώριο κλήσης), Ολα χάθηκαν είναι μια τρομακτική ιστορία επιβίωσης στη θάλασσα σύμφωνα με το διαστημικό θρίλερ του Αλφόνσο Κουαρόν Βαρύτητα, αλλά χωρίς το επαναστατικό οπτικό στυλ και αντισυμβατικές τεχνικές βολής. Οι ρυθμοί της αφήγησης είναι παρόμοιοι, ωστόσο το σενάριο παραιτείται από τις φιλοσοφικές πτυχές και τα συναισθηματικά στοιχεία που υπάρχουν στην ταινία του Κουαρόν. Αυτό στο οποίο καταλήγετε είναι ένα έργο τέχνης που εντυπωσιάζει ως ικανό παράδειγμα μινιμαλιστικής αφήγησης, αλλά εξακολουθεί να αισθάνεται πολύ κρύο και απόμακρο από το κοινό για να εκτιμηθεί σε βαθύτερο επίπεδο.

Η μεγαλύτερη δύναμη της ταινίας έγκειται στην ικανότητά της να σε κάνει να νιώθεις σαν να είσαι κι εσύ παγιδευμένος στη θάλασσα δίπλα στον χαρακτήρα του Ρέντφορντ (αναφέρεται ειρωνικά στους τίτλους «Our Man»). όσοι έχουν έντονη ωκεανοφοβία, προσοχή. Χάρη στις επιλογές πλάνων του Chandor και του συχνού κινηματογραφιστή του Frank G. DeMarco - σε συνδυασμό με υποβρύχια πλάνα που καταγράφηκαν από τον Peter Zuccarini (Η ζωή του Πι) - η ταινία γενικά διατηρεί την ψευδαίσθηση ότι ο Ρέντφορντ είναι παγιδευμένος χιλιάδες ναυτικά μίλια μακριά από τη στεριά, με εξαίρεση μερικών απαραίτητων σκηνικών CGI (κατά τη διάρκεια μιας ακολουθίας ωκεάνιας τρικυμίας) που ωστόσο έχουν έναν ξεχωριστό «προϋπολογισμό Κοίτα."

Ολα χάθηκαν κυλάει με καλό ρυθμό (εν μέρει λόγω του μοντάζ του Pete Beaudreau), ωστόσο βρίσκει επίσης χρόνο για να σταματήσει και να αναλογιστεί το σκηνικό κάθε τόσο. όμως, ίσως όχι αρκετά συχνά. Ο ωκεανός δεν ζωντανεύει ποτέ πλήρως ως χαρακτήρας, επειδή η ιστορία αφηγείται από υπερβολικά κλινική προοπτική, ακόμη και κατά τις στιγμές που εκφράζονται διάφορα φυσικά στοιχεία (καταιγίδες, ηλιοβασιλέματα, υδρόβια ζωή) σε αυτό που είναι προορίζονται να είναι ποιητική μόδα. Τα εύσημα όπου οφείλονται τα εύσημα, ωστόσο: η ταινία καταλήγει σε μια οπτικά πλούσια εικόνα - ωστόσο με ελάχιστα θεμέλια να βασιστεί, το τελικό αποτέλεσμα μοιάζει κάπως κενό.

Το σενάριο του Chandor έχει μια καθαρή δομή τριών πράξεων και δεν χάνει χρόνο όταν πρόκειται για την εξέλιξη της αφήγησης, αλλά μοιράζεται και κάποιες ευθύνες για τις αδυναμίες της ταινίας. Στην ουσία, κάθε αντικείμενο ή/και εμπόδιο με το οποίο διασταυρώνεται ο πρωταγωνιστής του Ρέντφορντ μπορεί να ερμηνευτεί ως μεταφορά για κάτι. Ωστόσο, τα νοήματά τους συχνά τείνουν να είναι πολύ αμβλεία ή ανεπαρκώς ανεπτυγμένα. Γιατί γνωρίζουμε τόσο λίγα για το ποιος είναι ο «Άνθρωπος μας» - και τι σημαίνει για αυτόν ο κόσμος γύρω του προσωπικά - ο συμβολισμός τείνει να είναι είτε πολύ ευρύς είτε πολύ λεπτός για το καλό του.

Ο Ρέντφορντ δεν είναι ξένος όταν πρέπει να κρατά την οθόνη μόνος του, αφού το είχε κάνει πριν από το 1972, Τζέρεμια Τζόνσον. Ο 77χρονος ηθοποιός κάνει εξαιρετική δουλειά αντιμετωπίζοντας τις σωματικές προκλήσεις του ρόλου του εδώ, αλλά τα χρόνια Η εμπειρία που υπονοείται από τις πράξεις του και το ταλαιπωρημένο από τις καιρικές συνθήκες δέρμα του δεν είναι αρκετά για να κάνουν το "Our Man" ένα ολοκληρωμένο χαρακτήρας.

Ως πρωταγωνιστής, ο Ρέντφορντ χειρίζεται επίσης τους στωικούς τρόπους του "Our Man" με ευκολία, αλλά παλεύει κατά τη διάρκεια των διαστημάτων μεταξύ των δράση/συγκινήσεις - όπου προορίζεται να επικοινωνήσει βαθιά σκέψη ή/και συναίσθημα με κάτι περισσότερο από μια απλή έκφραση του προσώπου - και έτσι, όταν αυτός κάνει στραφείτε στην απόγνωση, δεν έχει τόσο ισχυρό αντίκτυπο. Είναι δύσκολο να επενδύσεις σε κάποιον του οποίου η ψυχή δεν λάμπει ποτέ πραγματικά, πέρα ​​από το κοινό που έχει την επιθυμία να μην δει αυτόν τον σκληρά εργαζόμενο άνθρωπο να σκοτώνεται.

Ως συνολική εμπειρία θέασης, Ολα χάθηκαν είναι σαν να παρακολουθείς μια κινηματογραφική μεταφορά του Ο Γέρος και η Θάλασσα; δηλαδή μια όπου η ιστορία έχει απογυμνωθεί από την πλουσιότερη θεματική της ουσία και γυρίστηκε με το ύφος του ένα οπτικά καθαρό, αλλά ως επί το πλείστον αίσθημα ντοκιμαντέρ για το πώς είναι να είσαι εγκλωβισμένος στον ωκεανό, μόνος. Ονομάστε το ένα ευγενές, αλλά μόνο εν μέρει επιτυχημένο πείραμα - ένα πείραμα που πιθανότατα θα είναι μια καθηλωτική κινηματογραφική εμπειρία για κάποιους, αλλά ένα μη ικανοποιητικό ταξίδι πέρα ​​από τον ωκεανό για άλλους.

Σε περίπτωση που είστε ακόμα αναποφάσιστοι, εδώ είναι το τρέιλερ του Ολα χάθηκαν:

_____

Ολα χάθηκαν παίζει τώρα σε περιορισμένη κυκλοφορία στον κινηματογράφο. Έχει διάρκεια 106 λεπτά και έχει βαθμολογία PG-13 για σύντομη δυνατή γλώσσα.

Η βαθμολογία μας:

2,5 στα 5 (αρκετά καλό)

Αρραβωνιαστικός 90 ημερών: Γιατί η Natalie μπορεί να εξοργίζει τους θαυμαστές για να παραμείνει σχετική