Charles Randolph Συνέντευξη: Bombshell

Οβίδα, η ιστορία των γυναικών του Fox News που στέκονται απέναντι στο κατεστημένο, έχει ήδη προκαλέσει πολλές διαμάχες εκτός από κάποιες Υποψηφιότητες για Χρυσές Σφαίρες. Η ταινία, που φτάνει στους κινηματογράφους στις 13 Δεκεμβρίου, πρέπει να ακολουθήσει μια λεπτή γραμμή υπεράσπισης απίθανων ηρωίδων χωρίς να τις αποθεώνει. Το γρήγορο και αστείο σενάριο υποβοηθείται σε αυτή την προσπάθεια από μερικές αστρικές ερμηνείες όπως Σαρλίζ Θερόν, Νικόλ Κίντμαν και Μάργκοτ Ρόμπι. Θα είναι όμως αυτό αρκετό για να μειώσει τις πολιτικές εντάσεις ο Fand να ξεχωρίσει ως μια ιστορία ανατροπής της αδικίας; Αυτό εξαρτάται από το πόσο ανοιχτό μυαλό φέρνει το κοινό στο θέατρο, σύμφωνα με τον σεναριογράφο Τσαρλς Ράντολφ, ο οποίος μίλησε στο Screen Rant για τη διαδικασία του.

Ξέρω ότι κάνατε πολλή έρευνα για να προετοιμαστείτε Οβίδα, και με εξέπληξε η απόχρωση σε αυτές τις γυναικείες ιστορίες. Πώς αποφασίσατε με ποιους τρόπους να εξορθολογίσετε τις αφηγήσεις και ποιανού τις ιστορίες να επικεντρωθούν;

Charles Randolph: Νομίζω ότι μάλλον δίστασες γιατί είχες μια αρκετά ισχυρή αίσθηση του ποια νόμιζες ότι ήταν η Megyn Kelly, και αυτό δεν ήταν απαραίτητα μια θετική αίσθηση του ποια ήταν η Megyn Kelly. Έτσι, όταν κάθισα να γράψω, ήταν ξεκάθαρο για μένα ότι η Megyn ως single lead δεν θα λειτουργούσε ποτέ. Γιατί θα ήταν δύσκολο να την επενδύσω εξ ολοκλήρου.

Ταυτόχρονα, έχει το πιο αξιοσημείωτο παράδειγμα προβλήματος περαστικού που έχω δει ποτέ. Γιατί είναι ένα άτομο που πιστεύει ότι ελέγχει την αφήγηση, αλλά δεν το κάνει, στο Fox. Αυτό που μαθαίνει μετά την αλληλεπίδρασή της με τον Τραμπ είναι ότι είναι συνένοχη λόγω της σιωπής της για το επόμενο γενιά δουλειάς, άρα είναι η ιστορία του περαστικού που καταλαβαίνει τη συνενοχή τους και αποφασίζει να κάνει κάτι σχετικά με αυτό. Και ο λόγος που είναι εξαιρετικό παράδειγμα είναι επειδή είναι το λιγότερο πιθανό άτομο που εμείς ως κοινό φανταζόμαστε να το κάνει αυτό.

Δηλαδή, οι αποσκευές που φέρνουμε στο θέατρο είναι και οι δύο απαραίτητες για να γυρίσει ο χαρακτήρας της, αλλά είναι δύσκολο γιατί θα αποβάλει κάποιους. Ήθελα λοιπόν να είναι το αφηγηματικό μας κέντρο - αυτή είναι η οπτική που μας οδηγεί στην ιστορία. ο Δάντης μας. Ήθελα όμως η Γκρέτσεν να είναι το ηθικό κέντρο, το άτομο του οποίου οι επιλογές μπορούμε να δούμε με τους πιο αγνούς τους όρους και τον πιο βαρύ αντίκτυπο. Και ήθελα αυτός ο άλλος χαρακτήρας, η Kayla, να είναι το συναισθηματικό μας κέντρο. Και αυτό εν μέρει οφείλεται στο ότι το να έχεις μια βαθιά συναισθηματική δέσμευση με κάποιον απαιτεί ένα είδος ακαταστασίας, πολύπλοκο μια σειρά από επιπλοκές και ένα συγκεκριμένο είδος θυματοποίησης που θα ήταν πολύ δύσκολο να αποδοθεί σε μια πραγματική πρόσωπο. Έτσι, ήξερα ότι θα έκανα διαφορετικές φωνές και διαφορετικές προοπτικές από την αρχή, και ήταν πραγματικά θέμα επιλογής πόσων.

Αρχικά είχα έξι. Έδωσα στην Beth Ailes μια ολόκληρη σειρά μονολόγων. Ήξερα ότι η μεγαλύτερη κόρη του Rupert [Murdoch], Prudence, ήταν η φωνή που μας καθοδήγησε στην οικογένεια Murdoch. Αλλά δεν θα μπορούσες να τη δεις ποτέ στην ταινία, γιατί είπε ότι ο πατέρας της δεν την άφηνε να μπει στην επιχείρηση - έτσι δεν θα εμφανιζόταν ποτέ στην οθόνη. Ήταν μια χορωδία γυναικών που έγινε υπερβολική, και το στούντιο είπε, "Κοίτα, πρέπει να το μειώσουμε κάτω." Και έτσι, το περιορίσαμε σε αυτούς τους τρεις που παίζουν πολύ διαφορετικούς ρόλους με τρεις οπτικές γωνίες για αυτό κόσμος.

Τι ρόλο έπαιξε για εσάς η πολιτική πτυχή στη συγγραφική διαδικασία; Γιατί ο σκεπτικισμός μου μειώθηκε από το πόσο αμερόληπτο ήταν το σενάριο.

Charles Randolph: Το θέμα με το να κάνεις μια πολιτική ταινία είναι ότι οι αποσκευές που φέρνουν οι άνθρωποι θα σε βοηθήσουν και θα σε πληγώσουν, και πρέπει να καταλάβεις πώς μπορείς να κάνεις και τα δύο. Και νομίζω ότι μάλλον δεν διαφέρεις από πολλούς ανθρώπους. νομίζεις ότι ξέρεις ακριβώς τι θα είναι αυτό, και μετά δεν είναι. Και τότε έχεις αυτή την αμφιθυμία, «Δεν θέλω να ταυτιστώ με αυτούς τους ανθρώπους, αλλά το κάνω. Δεν μου αρέσει αυτό που πρεσβεύει» ή «Δεν έκανε καλή επιλογή, αλλά τι νιώθω; Ωχ όχι!"

Εφόσον έχετε ανοιχτό μυαλό και ανοιχτή καρδιά να το παρακολουθείτε, δεν πειράζει. Αυτό που με τρελαίνει λίγο είναι οι άνθρωποι που λένε «δεν θα ασχοληθώ καν». Και μετά δεν μπορώ να το βοηθήσω. Αν αυτή είναι η γνώμη σου, δεν υπάρχει περίπτωση να σε βοηθήσω. Αλλά αν το κάνεις, νομίζω ότι κάτι θα μάθεις. Αλλά ο λόγος που ήθελα να το κάνω αυτό, είναι επειδή αυτό είναι ένα θέμα που ξεπερνά τον κομματισμό, και αυτό είναι σημαντικό να το καθιερώσουμε με αυτούς τους ανθρώπους. Όχι μόνο αυτό, είναι υπέροχο που μια τέτοια ιστορία φεμινιστικής αποφασιστικότητας πριν από το Me Too προήλθε από ανθρώπους που μισούν τη λέξη «φεμινισμός» και εργάζονται στο Fox News. Αυτό είναι υπέροχο; αυτό είναι φανταστικό. Θα έπρεπε να πανηγυρίζουμε αυτό το γεγονός, γιατί αν αφήσουμε κι εμένα να πολιτικοποιηθώ, έχουμε τσακωθεί. Γιατί παραδίδουμε έναν λόγο για πολλούς ανθρώπους να αδιαφορούν για αυτό. Αν μπορούμε να αποδείξουμε ότι αυτό είναι κάτι που συμβαίνει σε συντηρητικές γυναίκες και πρέπει να σταματήσει, τότε είμαστε χρυσός. Το ότι είναι οι γυναίκες του FOX δεν είναι bug, είναι χαρακτηριστικό.

Το θέμα που μου ξεχώρισε περισσότερο ήταν ότι κάποιοι άνθρωποι δεν αναγνωρίζουν ή δεν νοιάζονται για την αδικία μέχρι να τους συμβεί, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν πρέπει να χειροκροτούμε όταν την αντιστέκονται.

Τσαρλς Ράντολφ: Απολύτως. Και είναι εν μέρει επειδή δεν έχουν το ιδεολογικό πλαίσιο που τους επιτρέπει να το δουν, επειδή βρίσκονται σε ιδρύματα των οποίων οι νόρμες είναι τόσο επιθετικές που δεν τους επιτρέπεται να το δουν. Αυτό που έκανε η Gretchen Carlson είναι μεγάλη υπόθεση, και το λέω ως κάποιος που συνειδητοποιεί ότι η Gretchen Carlson είναι ένα προβληματικό άτομο σε κάποιο επίπεδο. Αλλά έκανε ένα αξιοσημείωτο πράγμα και μπράβο της.

Μιλήσατε προσωπικά με πολλές από τις γυναίκες που συμμετείχαν κατά τη διάρκεια της εργασίας σας Οβίδα έρευνα. Συναντήσατε κάποια αντίσταση όταν ήρθε η ώρα να αφηγηθείτε την ιστορία, ή οι περισσότεροι άνθρωποι ήταν πρόθυμοι να το βγάλουν εκεί έξω;

Charles Randolph: Διαφέρει από άτομο σε άτομο. Μιλήσαμε με περίπου 20 άτομα. Κανείς δεν ξέρει τι κάνεις όταν του μιλάς, επομένως δεν ξέρει ποια θα είναι η ταινία. Δεν έχουν ιδέα αν είναι σε αυτό ή όχι. δεν έχουν ιδέα αν πρόκειται να επικεντρωθεί μόνο στον Ρότζερ αν πρόκειται να είναι η ιστορία της Μπεθ. Δηλαδή δεν ξέρουν. Επειδή απλά κάνετε έρευνα, δεν έχουν το πλαίσιο της ταινίας στο κεφάλι τους.

Οι περισσότεροι άνθρωποι ήταν αρκετά ανοιχτοί και ήθελαν να βεβαιωθούν ότι τα καταφέραμε σωστά. Ήταν αρκετά γενναιόδωροι. Τούτου λεχθέντος, πρόκειται για υπαλλήλους ειδήσεων. Νομίζω ότι δεν θα σας εκπλήξει, είναι αρκετά φιλόδοξοι άνθρωποι που είναι καλοί στην καλλιέργεια και την επιμέλεια μιας δημόσιας εικόνας. Προφανώς έχουν την περηφάνια τους και αυτό είναι καλό. Έτσι, θα έλεγα, στο σύνολό τους, ήταν σχεδόν αποκλειστικά χρήσιμοι. Προφανώς με στεναχωρεί λίγο το γεγονός ότι δεν μπορούσα να μιλήσω σε όλους. Και δεν θα μιλούσα με μερικούς ανθρώπους που είχαν NDA, γιατί δεν ήθελα να βάλω τα NDA τους σε κίνδυνο γνωρίζοντας ότι δεν θα χρησιμοποιούσα ποτέ την ιστορία τους. Επίσης, θα το καταλάβετε ως δημοσιογράφος, δεν υπάρχει τίποτα πιο καταθλιπτικό από το να καθίσετε και να έχετε κάποιον να ξεχύνει την καρδιά του, με κλάματα, και πρέπει να ξέρετε ότι δεν μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε. Είναι πολύ καταθλιπτικό για να το περάσεις.

Υπάρχουν ιστορίες ανθρώπων, που είναι όμορφες και δυνατές όπως της Julie Roginsky, που απλά δεν βρήκαν τρόπο. Και μετά μερικούς από αυτούς, απλώς συναντιέστε για να ελέγξετε, όπως η Τζούλιετ Χάντι. Αναφέρω αυτές τις δύο γυναίκες επειδή μιλούσαν με τον Τύπο. Μόλις συνάντησα την Τζούλιετ και είπα: «Σε έχουμε να πεις αυτή τη γραμμή σε αυτή τη σκηνή. Είναι αλήθεια;» Και λέει, «Όχι, δεν είναι αλήθεια.» Ωραία, βγήκε. Έτσι, μέρος του ήταν απλώς ο έλεγχος κάποιων πραγμάτων.

Ένα μέρος του Οβίδα που βρήκα πολύ ενδιαφέρον ήταν ο χαρακτήρας της Jess, που υποδύθηκε η Kate McKinnon, η οποία ήταν ίσως η μόνη Δημοκρατική στην ταινία. Βασιζόταν σε πραγματικό πρόσωπο ή σε συνένωση ανθρώπων; Και γιατί αποφασίσατε να συμπεριλάβετε την κλειστή πλευρά των Δημοκρατικών στην ιστορία;

Charles Randolph: Είναι εντελώς φτιαγμένη, αλλά νομίζω ότι είναι ένα άλλο παράδειγμα του τι συμβαίνει στην κουλτούρα μας. Απλώς αγαπώ πολύ τον χαρακτήρα της. Είναι αυτό το άτομο που θέλει απελπισμένα για σύνδεση. απελπισμένη να μπορέσει να είναι ο εαυτός της και όμως ποτέ δεν θα είναι. Και η Kayla, φυσικά, καταλαβαίνει σε κάποιο σημείο ότι η Jess δεν θα είναι ποτέ ο εαυτός της. Αυτό είναι που παρακινεί την Kayla να κάνει τις επιλογές που κάνει. Δεν είναι μόνο η εμπειρία της, όσο αποκαρδιωτική κι αν είναι, αλλά και το να βλέπει αυτό το άτομο που νοιάζεται. Βλέποντας ότι η φίλη της δεν θα έχει ποτέ το κουράγιο να σταθεί όρθια και να είναι ο εαυτός της, και για αυτόν τον θεσμό μιλάμε.

Όσον αφορά το casting, σε ποιο σημείο ήξερες ότι ήθελες τη Charlize ως Megyn;

Τσαρλς Ράντολφ: Όλα ήταν μέρος του αρχικού ενστίκτου. Νομίζω ότι στον αγωνιστικό χώρο λέγαμε, "Εντάξει, βάλτε την Charlize ως Megyn Kelly", οπότε ήταν πάντα μέσα στο γήπεδο. Μερικές φορές αυτό που συμβαίνει είναι να το βάλεις και να μην είσαι σίγουρος, μετά το γράφεις και βασανίζεσαι.

Είχα δείπνο με τον ΜακΚέι στη Νέα Υόρκη ενώ εκείνος σκηνοθέτησε τον πιλότο για το Succession, νομίζω, και ανέφερα ότι σκεφτόμουν τη Σαρλίζ. Συμφώνησε, φυσικά. Αλλά όταν είπα ότι δεν ήμουν σίγουρος, είπε, «Τι εννοείς ότι δεν είσαι σίγουρος; Είναι η Σαρλίζ! Είσαι ηλίθιος;» Κάποτε ήταν τόσο ενθουσιώδης, λέω: «Ο ΜακΚέι έχει δίκιο. Δεν είναι πιο έξυπνο, έτσι δεν είναι;»

Έτσι, όταν τελείωσα το σενάριο τον Μάιο, είχαμε δύο με τρεις μήνες περίπλοκων νομικών πραγμάτων που έπρεπε να εξετάσουμε και να αναλύσουμε. Πήγε στην Denver & Delilah Production, θέλω να πω τον Σεπτέμβριο, και είχαν πηδήξει και ήταν ενθουσιασμένοι. Η Σαρλίζ είπε: «Ναι, είναι υπέροχο. Αλλά φοβάμαι».

Λοιπόν, ήταν ένα από αυτά τα πράγματα. Και, φυσικά, συναντήθηκε με τον Jay Roach και βρήκαν έναν τρόπο που, συλλογικά, οι τρεις μας θα μπορούσαμε να κάνουμε αυτό το έργο.

Τέλος, τι μπορείτε να μου πείτε για το επόμενο έργο σας;

Charles Randolph: Αυτή τη στιγμή, γράφω το John D. Η ιστορία του Ροκφέλερ με τον Ντέιβιντ Ράσελ, η οποία αφορά το κόστος της οικονομικής ανισότητας και του ακραίου πλούτου, για να πρωταγωνιστήσει ο Ντε Νίρο.

Ξέρετε ποιο είναι το χρονοδιάγραμμα για αυτό;

Τσαρλς Ράντολφ: Είμαστε σε αυτό τώρα. Εννοώ, ελπίζω σύντομα, αλλά ποτέ δεν ξέρεις. Νομίζω ότι θα πάνε και θα κάνουν [Killers of the Flower Moon], το βιβλίο του David Grann με τον Robert De Niro και Λεονάρντο Ντι Κάπριο. Αλλά θα φανταζόμουν, αν πάει, θα ήταν τον επόμενο χρόνο.