Γιατί το Χόλιγουντ δεν θα κάνει πια ταινίες επιστημονικής φαντασίας στον Άρη

Σε μια περασμένη εποχή, Χόλιγουντ ήταν ερωτευμένος με τον Άρη ως σκηνικό επιστημονικής φαντασίας, αλλά, όσον αφορά τα κινηματογραφικά στούντιο, ο Κόκκινος Πλανήτης είναι πλέον ο νεκρός πλανήτης - να γιατί. Η φύση της ανθρώπινης περιέργειας και η αλάνθαστη επιθυμία του είδους μας να ξεσπάσει στο άγνωστο αποτελεί τη ραχοκοκαλιά του είδους sci-fi. Είτε βρίσκεται στο διάστημα, στο απώτερο μέλλον είτε απλώς σε μια εναλλακτική εκδοχή του παρόντος της Γης, ένα κοινό νήμα σε όλη την ιστορία της επιστημονικής φαντασίας είναι η πρόθεση να εξετάσει τυχόν άγνωστες δυνατότητες που έχει το σύμπαν προσφορά; ιστορίες που θα μπορούσαν, μια μέρα σε μια μόλις ορατή απόσταση, να κάνουν το άλμα από τη φαντασία στην πραγματικότητα.

Το εξωτερικό διάστημα παίζει προφανώς τεράστιο ρόλο σε αυτό και δεν είναι χωρίς καλό λόγο αυτό Star Trek αναφέρεται στην απέραντη μαυρίλα ως "το τελευταίο σύνοροΜέχρι τον 19ο αιώνα, ο άνθρωπος είχε καλύψει λίγο πολύ την επιφάνεια της Γης, αποκλείοντας μερικές απομακρυσμένες γωνίες και τον πυθμένα του ωκεανού, αλλά μια πείνα για ανακαλύψτε ότι παρέμεινε νέο έδαφος και οι σκέψεις άρχισαν σύντομα να στρέφονται από γη σε ουρανό, με το σύμπαν πέρα ​​από τον ταπεινό μας πλανήτη να εξακολουθεί να παρουσιάζει μυστήριο αφθονία. Οι επιστήμονες μελετούσαν τα αστέρια για αιώνες πριν, αλλά μέχρι τα τέλη του 1800, το διάστημα άρχισε να γίνεται mainstream.

Στην πρώτη γραμμή αυτής της αίσθησης του απεριόριστου θαύματος ήταν ο Άρης. Με την εγγύτητά του στη Γη και μια δυσοίωνη κόκκινη λάμψη, Άρης τράβηξε την προσοχή ευφάνταστων τύπων με ρομαντική διάθεση και εδραιώθηκε ως ένας σημαντικός μελλοντικός σταθμός στη μεγάλη περιοδεία της ανθρωπότητας στον γαλαξία. Αυτή η ελπίδα της πραγματικής ζωής αντικατοπτρίζεται στη μυθοπλασία εκείνης της εποχής και έγινε ακόμη πιο εμφανής με το εξέλιξη του φιλμ, αλλά η φούσκα του Άρη έχει πλέον σκάσει πολύ...ή απλώς έχει γίνει κάτι άλλο εξ ολοκλήρου?

Επιστημονική φαντασία που αγαπούσε τον Άρη... Όταν ήταν ένα μυστήριο

Η εμμονή της επιστημονικής φαντασίας με τον Άρη ξεκίνησε με το έργο του Giovanni Schiaparelli, ενός Ιταλού αστρονόμου που, σκόπιμα ή Διαφορετικά, διαδόθηκε η ιδέα ότι η επιφάνεια του Άρη ήταν καλυμμένη με κανάλια που θα μπορούσαν να είχαν φτιαχτεί από έξυπνους μορφές ζωής. Ακόμα στα σπάργανα, το είδος επιστημονικής φαντασίας προσηλωμένο στην ταχέως αυξανόμενη πεποίθηση ότι η εξωγήινη ζωή μπορεί να είναι πιο κοντά από το αναμενόμενο και ο Άρης πρόσφερε έναν ρεαλιστικό κενό καμβά στους συγγραφείς για να ζωγραφίσουν τις πιο άγριες δημιουργίες τους. Ο Κόκκινος Πλανήτης ήταν αρκετά κοντά στη Γη για να επιτρέπει εύλογα εισβολές και επισκέπτες από έναν άλλο κόσμο, αλλά μακριά αρκετά μακριά για να προσφέρει μια αίσθηση ίντριγκας που, με όλο τον σεβασμό στο φεγγάρι, τα πιο κοντινά ουράνια σώματα δεν κατάφεραν να εμπνέω.

Η αύρα του Άρη γοήτευσε γρήγορα τον λογοτεχνικό κόσμο, με μυθιστορήματα-ορόσημα όπως του Πέρσι Γκρεγκ Σε όλη τη Ζωδιακή (1880), H.G. Wells' Ο Πόλεμος των Κόσμων (1898) και το Τζον Κάρτερ ιστορίες που όλες εξερευνούν πώς θα μπορούσε να μοιάζει η ζωή στον Κόκκινο Πλανήτη και γιατί μπορεί να θέλει να κατέβει στη Γη και να σκοτώσει τους πάντες. Η δημοτικότητα τέτοιων παραμυθιών διαπέρασε γρήγορα τα πρώτα χρόνια της κινηματογραφικής βιομηχανίας, με Ένα ταξίδι στον Άρη (1918) που απεικονίζει μια ουτοπική, φουτουριστική κοινωνία στον ομώνυμο πλανήτη και Αελίτα (1924) παρουσιάζοντας το τροπάριο της ιστορίας αγάπης του Αρειανού που επισκέπτεται συχνά ξανά.

Ο έρωτας του κινηματογράφου με τον γείτονα της Γης συγκέντρωσε δυναμική μόνο από εκεί και, για πολλούς, η ιδέα του Άρη στην επιστημονική φαντασία φέρνει στο νου εικόνες του Β-ταινία εποχή των μέσων του 20ού αιώνα. Σλοκί, χαμηλού προϋπολογισμού παραγωγές όπως π.χ Ο Άρης χρειάζεται γυναίκες (1967) και Devil Girl from Mars (1955), καθώς και σύγχρονα και επιδραστικά κλασικά όπως Εισβολείς από τον Άρη (1953) οδήγησε την έννοια της ζωής στον Κόκκινο Πλανήτη σε φανταστικά άκρα και καθόρισε το είδος επιστημονικής φαντασίας εκείνης της εποχής, ίσως γεννώντας άθελά του το στερεότυπο των «μικρών πράσινων ανδρών».

Φυσικά, η πραγματική έλξη του Άρη δεν ήταν μόνο οι ατελείωτες δυνατότητες μιας άγνωστης γης, αλλά η ελατότητά του ως αλληγορία για σύγκρουση στη Γη. Δεν είναι τυχαίο ότι οι ταινίες του Άρη συχνά περιλάμβαναν εισβολή ή διείσδυση - αυτές οι ιστορίες αντανακλούσαν τους φόβους της εποχής, είτε αυτός ήταν ο Παγκόσμιος Πόλεμος είτε ο Ναζί ή του Ψυχρού Πολέμου. Οι παραλληλισμοί μεταξύ των εχθρών από τον Άρη στις ταινίες και των τεταμένων σχέσεων των Ηνωμένων Πολιτειών με τη Ρωσία στην πραγματική ζωή είναι Ιδιαίτερα εμφανής στη δεκαετία του 1960, με τους εισβολείς από τον Κόκκινο Πλανήτη να γίνονται μια τέλεια μεταφορά για την κόκκινη απειλή του Σοβιετικοί.

Ο Άρης αντικαταστάθηκε στην επιστημονική φαντασία

Υπήρξε μια ξεχωριστή καμπή για τον Άρη στις ταινίες όταν το πέπλο του αγνώστου γύρω από τον πλανήτη άρχισε να σηκώνεται. Ο καθετήρας Mariner 4 του 1965 παρείχε τις πιο ακριβείς πληροφορίες για Άρης μέχρι σήμερα και όχι μόνο κατάφερε να καταρρίψει τη θεωρία του καναλιού που εμπνεύστηκε από τον Schiaparelli, αλλά επίσης επιβεβαίωσε ότι η πιθανότητα ύπαρξης ζωής στον πλανήτη ήταν απομακρυσμένη. Μεταγενέστερες αποστολές στην επιφάνεια του Άρη, κυρίως το πρόγραμμα Viking, θα συνέχιζαν να προτείνουν οποιαδήποτε μορφή ζωής ήταν που υπάρχει στην επιφάνεια θα ήταν με τη μορφή μικροβίου ή παρόμοιου μικροσκοπικού οργανισμού, αντί ενός δίποδου καουτσούκ κακοποιού με ακτινοβόλο όπλο και δίψα για ανθρώπινες γυναίκες.

Όταν τα θαύματα της πραγματικής επιστήμης έσκασαν τη φούσκα του Άρη, το Χόλιγουντ άρχισε να χάνει το ενδιαφέρον του. Αν και λίγοι περίμεναν ποτέ ότι θα υπήρχε ένας πλήρως λειτουργικός πολιτισμός στη γειτονική περιοχή της Γης πλανήτη, η εμφάνιση της απόλυτης απόδειξης ανάγκασε την επιστημονική φαντασία να σκεφτεί δύο φορές για τον Άρη ως ένα αποτελεσματικό σκηνικό. Μέρος της απήχησης του είδους προήλθε από τη λήψη αόριστα εύλογες ιδέες και την ώθησή τους σε ευφάνταστα νέα βασίλεια, αλλά τα στοιχεία του Άρη ως άψυχου κόσμου γκρέμισαν αυτή την ψευδαίσθηση.

Ο Άρης στη μυθοπλασία επαναξιολογήθηκε γρήγορα. ο άρειος Η απειλή για την ύπαρξη της ανθρωπότητας που κυριάρχησε στην επιστημονική φαντασία στις αρχές του 20ου αιώνα αντικαταστάθηκε σταδιακά από ιστορίες αποικισμού και εξερεύνησης στις δεκαετίες του 1970 και του 1980. Οι εισβολείς δεν έρχονταν πια από Άρη, οι άνθρωποι πήγαιναν προς το οποίο ενισχύθηκε από μια επιτυχημένη πραγματική προσγείωση σε φεγγάρι που υποσχόταν μια νέα αυγή για την εξερεύνηση του διαστήματος. του 1978 Αιγόκερως Ένας, για παράδειγμα, επικεντρώθηκε γύρω από μια φάρσα προσγείωση στον Άρη, μετατοπίζοντας την εστίαση μακριά από αυτό που μπορεί να βρίσκεται ήδη στον Άρη και προς το τι θα μπορούσαν να κάνουν οι άνθρωποι για να φτάσουν εκεί.

Ενώ η ιδέα των Αρειανών UFO που κατεβαίνουν στη Γη μεταδόθηκε γρήγορα στην κινηματογραφική ιστορία, η επιστήμη η αγάπη της μυθοπλασίας για τους εξωγήινους και τον διαγαλαξιακό κίνδυνο δεν είχε εξασθενίσει και το είδος άρχισε να αναζητά εναλλακτικές περαιτέρω εις τους αγρούς. Στην πραγματικότητα, η αποστολή του Άρη αντικαταστάθηκε από νέους στόχους, όπως το φεγγάρι του Τιτάνα στον Κρόνο. Θεωρείται μια πιθανή εστία φυσικής ενέργειας και μια πιθανή τοποθεσία για τον ανθρώπινο αποικισμό, πολλοί Οι επιστήμονες άρχισαν να στρέφουν τα τηλεσκόπια τους από τον Άρη στον Τιτάνα ως ένα πιο ενδιαφέρον μακροπρόθεσμο διάστημα έργο. Στην επιστημονική φαντασία, ο Άρης έγινε παρόμοια παλιά είδηση. Εμβληματικά πλέον franchises της δεκαετίας του 1960 όπως Star Trek και Γιατρός Who έψαξαν αλλού για τις εξωγήινες απειλές τους (εκτός από τους Ice Warriors), αντανακλώντας το διευρυνόμενο πεδίο εφαρμογής της ανθρωπότητας. Οι εξωγήινες απειλές στην επιστημονική φαντασία δεν προέρχονταν πλέον από τον Κόκκινο Πλανήτη, αλλά από το βαθύ διάστημα και τους μακρινούς γαλαξίες που απείχαν πολλά, πολλά χρόνια από την εξερεύνηση.

Οι σύγχρονες ταινίες του Άρη έχουν (κυρίως) βομβαρδιστεί

Παρά τον πρόσφατο υποβιβασμό του στον κινηματογράφο, ο Άρης διατήρησε μια παρουσία στη μεγάλη οθόνη, αλλά γνώρισε σημαντικά λιγότερη επιτυχία τώρα που τα μυστήρια του πλανήτη στην πραγματικότητα αποκαλύπτονται. Το ακριβό 2012 της Disney Τζον Κάρτερ Η ταινία αφαίρεσε κάθε αναφορά στον Άρη από τον τίτλο της και εξακολουθούσε να γίνεται μια από τις μεγαλύτερες κινηματογραφικές αποτυχίες της ιστορίας. Το CG-animation Ο Άρης χρειάζεται μαμάδες(2011) δημοσίευσε επίσης μια τεράστια απώλεια, παρά το γεγονός ότι προσπάθησε να παρακάμψει την επιστήμη υποστηρίζοντας ότι οι εξωγήινοι ζουν υπό τον Κόκκινο Πλανήτη. Ακόμη και Επιθέσεις Άρη!(1996), το οποίο προοριζόταν απλώς ως παρωδία της μανίας του Άρη, αποδείχθηκε μια απογοήτευση στο box office, ενώ το σε στιλ τρόμου Οι Τελευταίες Μέρες στον Άρη(2013) προσπάθησε να ισχυριστεί ότι θα μπορούσε να υπάρχει ακόμα ζωή στον ομώνυμο πλανήτη του και ανταμείφθηκε με ασήμαντες εισπράξεις και καυστικές κριτικές για τα προβλήματά του.

Το μήνυμα από τους θεατές είναι σαφές - Άρης δεν λειτουργεί πλέον στο πλαίσιο της επιστημονικής φαντασίας. Η γοητεία, το μυστήριο και ο ρομαντισμός του πλανήτη ως φανταστικού σκηνικού έχουν εξατμιστεί εδώ και καιρό και το κοινό δεν αγοράζει πλέον την ιδέα ότι υπάρχει μια εξωγήινη απειλή. Ωστόσο, ο ρόλος του Άρη στον κινηματογράφο απέχει πολύ από το να έχει τελειώσει. Ενώ τα στοιχεία φαντασίας του Άρη μπορεί να μην είναι πλέον βιώσιμα, φαίνεται να έχει αξία η εξερεύνηση του Κόκκινου Πλανήτη με ρεαλιστική προσέγγιση και η ιδέα ότι ο Άρης είναι το τελικό σύνορο της ανθρώπινης εξερεύνησης παραμένει ενεργή όσο η ανθρωπότητα δεν πατήσει το πόδι της εκεί.

Του Ματ Ντέιμον Ο Αρειανός είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτού - ένα εγκωμιαστικό και κερδοφόρο εγχείρημα που απεικόνιζε τον Άρη περισσότερο παρόμοιο με μια επικίνδυνη οροσειρά ή ένα απομονωμένο φυλάκιο της Αρκτικής. Αυτός ο ρεαλιστικός Άρης προφανώς είχε απήχηση στους σύγχρονους θεατές πολύ πιο δυνατή από οποιαδήποτε πρόσφατη φανταστική απεικόνιση του πλανήτη, επιβεβαιώνοντας ότι ο Άρης δεν ήταν πλέον μια «εξωγήινη» τοποθεσία στο επιστημονική φαντασία, αλλά ουσιαστικά μια επέκταση του χαρτογραφημένου κόσμου στη Γη. Δεδομένης της περιορισμένης προόδου που έχει σημειωθεί όσον αφορά την εξερεύνηση του διαστήματος από την προσγείωση στο φεγγάρι, η επιστημονική φαντασία είναι πιθανώς ασφαλής από τυχόν περαιτέρω πτώση της δημοτικότητας που προκύπτει ως αποτέλεσμα γνήσιων επιστημονικών ανακάλυψη. Αλλά είναι μια αδιαμφισβήτητη αλήθεια ότι το είδος θα πρέπει πάντα να παραμένει ένα βήμα μπροστά από την πραγματικότητα, αν σημαίνει να συνεχίσει να δημιουργεί μια αίσθηση δέους και απορίας.

Uncharted Movie Timeline: Πόσο καιρό πριν από τα παιχνίδια έχει οριστεί;

Σχετικά με τον Συγγραφέα