Πώς ο συγγραφέας της πιο σκοτεινής ώρας έσπασε τη φόρμουλα των βιογραφικών

Ο Άντονι ΜακΚάρτεν είναι μυθιστοριογράφος, κινηματογραφιστής και θεατρικός συγγραφέας. Είναι περισσότερο γνωστός για την παραγωγή και τη συγγραφή του σεναρίου για τη βραβευμένη ταινία, Η Θεωρία των Πάντων. Ωστόσο, γνώρισε πρώτη διεθνή επιτυχία με το παιχνίδι του Βραδιά γυναικών. Έχει διασκευάσει δύο μυθιστορήματά του, Θάνατος ενός υπερήρωα και Το αγγλικό χαρέμι, για την οθόνη. Τώρα επιστρέφει με την ταινία του για τον Ουίνστον Τσόρτσιλ, Η πιο σκοτεινή ώρα, η οποία δέχεται ήδη ευνοϊκούς επαίνους.

Το Screen Rant είχε την ευκαιρία να μιλήσει με τον Anthony McCarten την ημέρα του Τύπου, όπου συζητήσαμε γιατί αυτή η ταινία ήταν ένα έργο τόσο πάθος για τον Anthony, γιατί είναι τόσο Είναι επιτακτική ανάγκη το κοινό να γνωρίζει για τον Ουίνστον Τσόρτσιλ και την ιστορία του πριν από την Πρωτομαγιά, και τι τον τραβάει τόσο πολύ στη συγγραφή βιογραφικών έργων περισσότερο από Οτιδήποτε.

SR: Η πρώτη ερώτηση που έχω είναι Δουγκέρκη είχε τεράστια επιτυχία το περασμένο καλοκαίρι. Είναι πολύ πιο σπλαχνικό, και αυτή η ταινία είναι πολύ πιο εγκεφαλική. Είναι προφανώς η αντίθετη πλευρά από αυτό που συνέβη στη Δουνκέρκη. Τι ήλπιζες, ποια πράγματα ήλπιζες να περάσεις στο κοινό;

Anthony McCarten: Λοιπόν, η ταινία μας έχει να κάνει με το αν η Βρετανία θα συνήψε ή όχι μια ειρηνευτική συμφωνία με τον Αδόλφο Χίτλερ. Ο Ουίνστον Τσόρτσιλ είναι ένας κεντρικός χαρακτήρας και η ιστορία μας λέει ότι αυτός ήταν ένας τύπος που δεν άλλαξε ποτέ γνώμη και ήταν πραγματικά αισιόδοξος μέχρι την Πρωτομαγιά. Δεν είναι έτσι. Η ιστορική καταγραφή μου έδειξε, όταν έκανα έρευνα, ότι ο τύπος άλλαζε τη θέση του για αυτό το θέμα με τη μέρα και μερικές φορές την ώρα.

SR: Ήταν κάτι που ήταν δημοσίως γνωστό, επειδή ξέρω ότι διάβασα ότι αυτό ήταν σαν ένα πολύ μεγάλο έργο πάθους για εσάς;

Anthony McCarten: Ναι, ναι. Δεν είναι ευρέως γνωστό και ο Winston ήταν πολύ καλός στο να το βουρτσίσει από την ιστορία επίσης. Δεν νομίζω ότι ήθελε πραγματικά να τονίσει το γεγονός ότι είχε διασκεδάσει τόσο σοβαρά την ιδέα. Είπε διάφορα πράγματα όπως θα ήταν ευγνώμων για να ξεφύγει από τις τρέχουσες δυσκολίες με μια ειρηνευτική συμφωνία, κάνοντας μια ειρηνευτική συμφωνία. Είπε ότι θα το σκεφτείς. Αναφέρθηκε από τον Τσάμπερλεν στα ημερολόγιά του λέγοντας ότι θα πηδούσε σε μια ειρηνευτική συμφωνία. Αυτά τα πράγματα, είναι σχεδόν ιεροσυλία στην εκκλησία της Τσόρτσιλια.

SR: Δεξιά δεξιά δεξιά. Churchillia, μου αρέσει αυτό.

Anthony McCarten: Ποιος ήξερε; Και έτσι σκέφτηκα καλά ότι αυτός είναι ένας ενδιαφέρον λόγος για να κάνω αυτήν την ταινία, γιατί η ιδέα ότι αυτός ο σπουδαίος άνθρωπος είχε αμφιβολίες, στο μυαλό μου τον κάνει ακόμα μεγαλύτερο.

SR: Σωστά! Υπήρχε μια γραμμή που με τράβηξε πραγματικά, όταν ήταν στο τρένο ή στο μετρό, και είπε «οι χαμένες αιτίες δεν είναι αυτές αξίζει να παλέψεις για.' Και ήμουν σαν wow, αυτή είναι μια τόσο δυνατή στιγμή και είχε τόσες πολλές γραμμές που ήταν σαν ότι.

Anthony McCarten: Το ξέρω. Πραγματικά είχα έναν τύπο χθες το βράδυ που έλεγε «εντάξει, άκου, δεν το κάνω ποτέ αυτό σε ταινίες, αλλά σημείωσα όλες αυτές τις γραμμές και θέλω να πω ότι είναι δικές σου ή του Winston; '

SR: Ναι, αυτό θα σε ρωτούσα!

Anthony McCarten: Και κατέβηκε, και είχα τρία στα τρία ήταν δικά μου, και είπε "Θεέ μου, έπαθα χήνα".

SR: Αυτό είναι τρελό, αυτό είναι εκπληκτικό. Έτσι, έχετε γράψει σενάρια για πραγματικά εμβληματικές φιγούρες όπως ο Stephen Hawking, ο Churchill και ο Freddie Mercury στην επερχόμενη βιογραφική ταινία των Queen. Τι κάνετε για να μπείτε σε αυτές τις φιγούρες κεφάλια;

Anthony McCarten: Λοιπόν, ξέρετε ότι ο εμπειρικός μου κανόνας είναι ότι τα βάθρα είναι για αγάλματα και ότι πρέπει να βρείτε τον άνθρωπο μέσα στο μύθο. Και είναι εν μέρει η σκληρή δουλειά της έρευνας και η εύρεση αυτών των εμψυχωτικών λεπτομερειών που τους κάνουν να μας αρέσουν. Και έτσι πρέπει να βρείτε αυτά τα σημεία εισόδου και να δημιουργήσετε χαρακτήρες που μας αντιπροσωπεύουν στην οθόνη. Και σε αυτή την ταινία υπάρχουν μερικά από αυτά. Να η γραμματέας. Ο οποίος εμφανίζεται στην πόρτα του Winston την πρώτη μέρα και της έχει πει ότι ο Winston Churchill είναι εκεί μέσα και ότι έχει κακή διάθεση. Καλή τύχη. Και όταν μπαίνει στην κρεβατοκάμαρα και τον βλέπει να ανάβει ένα πούρο σε ένα σκοτεινό δωμάτιο, μπαίνουμε σε αυτό το υπνοδωμάτιο.

SR: Σωστά.

Anthony McCarten: Επειδή έχω κρατήσει πίσω τον Winston. Όλοι μιλούσαν για αυτόν εδώ και δέκα λεπτά αλλά δεν τον έχουμε δει. Τον συναντάμε λοιπόν. Αυτές οι τεχνικές λοιπόν είναι ένας τρόπος να μπεις μέσα σε αυτόν τον χαρακτήρα. Και μετά τον βλέπεις να μην δίνει μια υπέροχη ομιλία, τον βλέπεις να προσπαθεί να βρει τη γάτα του κάτω από το κρεβάτι. Ξέρεις, είναι ανθρώπινο. Είναι σχεδόν μπανάλ, αλλά ενώ στη συνέχεια υπαγορεύει γράμματα στη Γαλλική Πρεμιέρα σχετικά με την κατάρρευση του Βελγίου, πηγαίνει «ανάθεμα τις γάτες κάτω από το κρεβάτι». Αυτή είναι λοιπόν η προσέγγισή μου σε όλα.

SR: Ενδιαφέρον. Λοιπόν, πώς βρίσκετε τη γραμμή μεταξύ ιστορικού γεγονότος και δικής σας ερμηνείας ενώ γράφετε ένα πραγματικό πρόσωπο;

Anthony McCarten: Ναι, είναι μια πραγματικά ενδιαφέρουσα ερώτηση και είναι μια συζήτηση που μαίνεται συνεχώς και οι συγγραφείς έχουν διαφορετική στάση σε αυτό.

SR: Είναι έτσι;

Anthony McCarten: Ναι πάρα πολύ. Μερικοί άνθρωποι λένε ότι μπορείτε απλώς να αναλύσετε έναν χαρακτήρα στα μικρά κομμάτια και απλώς να επιλέξετε τα μέρη που θέλετε και να αφήσετε πίσω ό, τι δεν θέλετε. Και αυτό το είδος, αυτή η προσέγγιση είναι μερική και δεν το καταλαβαίνεις, ξέρεις αν είναι ένας πίνακας που κάνεις, τότε ξαφνικά γίνεται αυτοπροσωπογραφία. Οι επιλογές σας αντικατοπτρίζουν τον συγγραφέα παρά το άτομο που απεικονίζετε. Πρέπει λοιπόν να κάνετε πολλή έρευνα, πρέπει να ξεκαθαρίσετε τα γεγονότα και πρέπει να εργαστείτε με βάση τις ανοχές της ιστορίας, αλλά και τις ανοχές του τι θα χειριστεί το κοινό. Γιατί όταν βάζετε αυτά τα πολύτιμα λόγια στην αρχή της ταινίας, «βασισμένη σε αληθινή ιστορία», έχετε συνάψει συμβόλαιο με την κοινό και το κοινό θα, αν μυρίσει έναν αρουραίο και δεν πάει καθόλου αυτό [συνέβη], τότε το έχετε χάσει και το έργο μπορεί κατάρρευση. Και όλοι μπορούμε να σκεφτούμε παραδείγματα, σωστά, όπου πηγαίνετε "Όχι". Και τότε όλοι μπορούν να Google ούτως ή άλλως, ώστε να το ελέγξουν και να το ελέγξουν πάμε «υπομονή». Ξέρεις όπως στο «The Imitation Game», ο Alan Turing δεν έκανε κάτι μόνος του, είχε έναν Πολωνό που δούλευε μαζί του αυτόν. Και υπομονή, δεν έφτιαξε αυτόν τον υπολογιστή από την αρχή, τον αγόρασαν. Οι Πολωνοί είχαν ήδη εφεύρει ένα και το αγόρασε. Περιμένω! Ουάου! Να σταματήσει! Ξέρεις, δεν το θέλεις.

SR: Αυτό είναι ενδιαφέρον. Ένα πράγμα που μου άρεσε πολύ σε αυτή την ταινία ήταν η σχέση που είχε ο Τσόρτσιλ με τον Βασιλιά Τζορτζ. Υπάρχει κάτι κατά τη διάρκεια της έρευνάς σας που, με τον Βασιλιά Τζορτζ ή τον Τσόρτσιλ, που μπορεί να έχετε συναντήσει όπου είτε σας γοήτευε πραγματικά που δεν ξέρατε πριν; Ξέρω ότι μιλούσατε για την απόφαση που έπρεπε να πάρει και την απέρριψε, το ξέρω προφανώς. Αλλά όπως και οτιδήποτε άλλο που μπορεί να έχετε βρει συναρπαστικό μέσα σε αυτούς τους χαρακτήρες κατά τη διάρκεια της έρευνάς σας;

Anthony McCarten: Ναι. Λοιπόν, δεν ήξερα ότι ο βασιλιάς ήταν εντελώς κατά του Winston στην αρχή. Και ο λόγος ήταν πραγματικά καλός. Θέλω να πω, ο Winston είχε μια διατήρηση κυρίως για καταστροφή και λάθος εκτίμηση, λάθος υπολογισμό. Και ο βασιλιάς ήθελε βαθιά το Χάλιφαξ. Δεν το ήξερα αυτό. Δεν ήξερα ότι ο Winston ήταν τέτοιος χαρακτήρας αστείου τον Μάιο του 1940 όταν έγινε πρωθυπουργός. Σκέφτηκα, καλά έγινε πρωθυπουργός, πρέπει να ήταν δημοφιλής. Εννοώ ότι ήταν κρίση για τη χώρα και τον κόσμο και τον έκαναν πρωθυπουργό. Πώς μπορεί να είναι φιγούρα αστείου;

SR: Πιστεύετε ότι το έκαναν αυτό περισσότερο ως αποδιοπομπαίος τράγος, αν τα πράγματα πήγαιναν νότια, θα μπορούσαν να το πιέσουν στον Τσόρτσιλ;

Anthony McCarten: Υπάρχουν δύο πράγματα στο παιχνίδι. Το ένα είναι ότι το κυβερνών κόμμα εξαναγκάστηκε από το κόμμα της αντιπολίτευσης που επέμενε στον Τσόρτσιλ. Υπάρχει λοιπόν ένα ενδιαφέρον επιχείρημα για το γιατί η αντιπολίτευση θα ωθούσε τον Τσόρτσιλ στο κυβερνών κόμμα. Σχεδόν, μπορείτε να φανταστείτε ένα είδος μακροχρόνιου παιχνιδιού όπου βάζετε έναν χαρακτήρα αστείο και η κυβέρνηση θα καταρρεύσει. Θα είσαι στην εξουσία, σωστά;

SR: Σωστά.

Anthony McCarten: Μπορείτε λοιπόν να δείτε αυτού του είδους τη στρατηγική. Μπορείτε επίσης να δείτε, μέσα στο κυβερνών κόμμα, την ιδέα ότι ο Winston ήταν τόσο δυνατός, τόσο μεγάλος χαρακτήρας που δεν μπορούμε να τον έχουμε στο πίσω κάθισμα. Θα είναι οδηγός στο πίσω κάθισμα. Ας τον βάλουμε στο μπροστινό κάθισμα. Δώστε του τέσσερις εβδομάδες, θα ανατιναχτεί. Και τότε ο πραγματικός τύπος μπορεί να αναλάβει, ο Χάλιφαξ, που στέκεται στα φτερά. Οπότε υπάρχουν και τέτοιου είδους συνωμοσίες. Άρα είναι ένα πραγματικά ενδιαφέρον πολιτικό πλαίσιο.

SR: Ποιανού ιστορία ενδιαφέρεστε να ζωντανέψετε στη συνέχεια;

Anthony McCarten: Ω, αυτό είναι ενδιαφέρον. Δουλεύω πάνω στην ιστορία του Τζον και της Γιόκο Όνο.

SR: Τι;

Anthony McCarten: Η Yoko κάνει παραγωγή μαζί με εμένα και τον Michael De Luca και τον Josh Bretton. Και αυτή τη στιγμή μόλις ολοκληρώνω το σενάριο. Έχουμε όλη τη μουσική του John ευγενική προσφορά της Yoko. Είναι η πρώτη φορά που η Yoko's συμφώνησε να επιτρέψει την άδεια όλης της μουσικής του John. Αλλά θα πούμε αυτή τη φανταστική ιστορία της δεκαετίας του εξήντα και τι σήμαινε να είσαι εκείνη την εποχή. Αυτή η επαναστατική, υπέροχη δωρεάν αγάπη και χρόνος.

SR: Ανυπομονώ για αυτό.

Anthony McCarten: Και είναι δεμένο με όλα αυτά τα απίστευτα τραγούδια και είναι η ιστορία του John. Είναι η ιστορία της Γιόκο. Και λέγεται Ειρήνη και είμαι πολύ ενθουσιασμένος γι' αυτό.

SR: Είμαι ενθουσιασμένος με αυτό τώρα. Bohemian Rhapsody είναι τελικά σε παραγωγή μετά από μερικές επιπλοκές με την προπαραγωγή. Πώς κάνατε την έρευνά σας;

Anthony McCarten: Λοιπόν είπα ότι θα αναλάβω τη δουλειά. Δοκίμασαν τους μισούς συγγραφείς στο Χόλιγουντ πριν έρθω εγώ.

SR: Ω, έτσι είναι;

Anthony McCarten: Ναι, αλλά κανείς δεν είχε υπογράψει ποτέ το σενάριο. Δεν είχε λειτουργήσει ποτέ. Μου τηλεφώνησαν λοιπόν και μου είπαν «θα το αναλάμβανες;» Είπα εντάξει, αλλά θέλω να πάρω συνέντευξη από το συγκρότημα και να περάσω χρόνο μαζί τους. Και μου είπαν «καλά, το συγκρότημα δεν θα χαρεί πραγματικά να το ακούσει αυτό». Και είπα καλά πρέπει να είναι άρρωστοι από τους συγγραφείς που τους πήραν συνέντευξη και είπαν όχι, κανένας από τους άλλους συγγραφείς δεν ήθελε να μιλήσει τους.

SR: Αλήθεια;

Anthony McCarten: Και σκέφτηκα ουάου, αγόρι μου, δεν είναι πολύ περίεργοι αυτοί οι άλλοι συγγραφείς γιατί τι απίστευτη ευκαιρία να γνωρίσω αυτούς τους εξαιρετικούς τύπους. Έπρεπε λοιπόν να καθίσω με τον Brian Mayer, τον Roger Taylor, περνώντας τα απογεύματα με τον Brian με την κιθάρα του στην αγκαλιά του να παίζει. Λέγοντας μου πώς έγραφε τραγούδια όπως το Bohemian Rhapsody.

SR: [σιωπά] Τι;

Anthony McCarten: Ξέρεις ότι κάνεις γλειψίματα στην κιθάρα του και λες "Ο Φρέντι θα πρότεινε αυτό το riff και μετά αυτό έκανα". Ο Brian May κάνει air κιθάρα μπροστά σου. Ήταν τεράστια τιμή να δουλέψω σε αυτό. Πήγα λοιπόν στην πρώτη πηγή, έφτασα στο στόμα του αλόγου και μίλησα με τα παιδιά. Μόλις είπα πες μου την ιστορία σου. Πώς ήταν για εσάς παιδιά; Ήσουν στο σχολείο τέχνης και μετά ξέρεις, έχεις ήδη ένα συγκρότημα που παίζει μπλουζ. Δεν είχατε παράσταση στη σκηνή. Δύο τύποι που κοιτούν τα πόδια τους ή ακόμα και γυρίζουν την πλάτη στο κοινό τους. Και αυτός ο τύπος συνεχίζει να εμφανίζεται στο κοινό που έχει μαύρα νύχια στα δάχτυλα και το όνομά του είναι Farrokh Bulsara. Με τεράστιο overbite και πάει, 'ρε παιδιά, πρέπει να αλλάξετε πράξη. Χρειάζεστε κεραυνό σε ένα μπουκάλι. Χρειάζεσαι χρειάζεσαι χρειάζεσαι κάποιον, χρειάζεσαι έναν νέο frontman. Και είπα να με περιηγηθώ στο τι συμβαίνει τότε και αυτή είναι η ταινία.

SR: Είναι τόσο καταπληκτικό.

Anthony McCarten: Ναι

SR: Τόσο ωραία. Πώς θα ξεχωρίσει η μουσική βιογραφική και θα σπάσει τη φόρμουλα της ταινίας του τραγικού μουσικού;

Anthony McCarten: Το Bohemian Rhapsody είναι μια γιορτή. Έτσι ξεφεύγει από το τραγικό. Είναι μια γιορτή του τι μπορούν να κάνουν ένα σωρό άνθρωποι, πολύ συνηθισμένοι από πολλές απόψεις, όταν μαζεύονται και αποκτούν αυτή την υπέροχη χημεία και αδελφοσύνη. Οπότε νομίζω ότι, ξέρετε, δεν ξέρω σε ποιες βιογραφίες αναφέρεστε που είναι τραγικές.

SR: Θέλω να πω ότι σκέφτομαι όπως Οι πόρτες είναι αυτό που μου έρχεται στο μυαλό.

Anthony McCarten: Αυτό δεν είναι πολύ καλό.

SR: Είναι αλήθεια επίσης. Μάλλον δεν θα έλεγα Walk the Line, γιατί Walk the Line είναι αρκετά σταθερό.

Anthony McCarten: Νομίζω ότι το Walk the Line είναι η μουσική βιογραφική ταινία με την υψηλότερη απόδοση, νομίζω ότι το μεγαλύτερο box office από όλες. Αλλά παρακολουθήστε αυτό το διάστημα γιατί το Bohemian Rhapsody θα πρέπει να προσφέρει σε όλο τον κόσμο. Φαντάζομαι ότι στην Ευρώπη και τη Νότια Αμερική γεμίζουν ακόμα τα γήπεδα.

SR: Μόλις είδα την πρώτη φωτογραφία παραγωγής που κυκλοφόρησε με τον Rami Malek ως Freddy Mercury, ξεφύλλισα. Μου φαινόταν καταπληκτικό. Μόνο σε αυτή τη φωτογραφία. Φαινεται πολυ καλο. Υπάρχει κάποιο άλλο είδος που έχετε γράψει και το οποίο θα σας ενδιέφερε να γράψετε, υπάρχει κάποιο άλλο είδος που θα θέλατε να ασχοληθείτε στο μέλλον;

Anthony McCarten: Θα ήθελα πολύ να μπω στο Marvel Universe.

SR: Αλήθεια;

Άντονι ΜακΚάρτεν: Γράψε έναν Τζέιμς Μποντ. Ξέρεις ότι μου αρέσουν οι προκλήσεις και είμαι συνεχώς περίεργος.

SR: Σε ποιον χαρακτήρα της Marvel συγκεκριμένα θα θέλατε να μαχαιρώσετε αν είχατε την επιλογή σας.

Anthony McCarten: Υποθέτω ότι ο Spider-Man. Νομίζω ότι μπορώ να κάνω κάτι ενδιαφέρον με αυτό. Δεν είμαι τόσο πολύ στο είδος των Green Lanterns και όλων αυτών των δευτερευόντων χαρακτήρων. Όταν μεγάλωσα με τον Σούπερμαν και τον Μπάτμαν, ξέρετε όσο πιο άνθρωποι είναι τόσο το καλύτερο.

SR: Συμφωνώ.

Anthony McCarten: Ακούγεται ότι η Taika Waititi έχει υπέροχα πράγματα με τον Thor.

SR: Ω, είναι ξεκαρδιστικό.

Anthony McCarten: Το έχεις δει;

SR: Ναι, είναι υπέροχο.

Anthony McCarten: Και πάλι τι κάνεις; Κάπως εξανθρωπίζεσαι.

SR: Αυτό ακριβώς είναι

Anthony McCarten: Αυτές οι εμβληματικές φιγούρες σωστά; Και όσο περισσότερο τους εξανθρωπίζετε και τους κάνετε να φαίνονται σαν εσάς και εγώ με λίγο πρόσθετο, τόσο περισσότερο το buy-in υπάρχει για το κοινό.

SR: Απολύτως. Ξέρετε μια ερώτηση, για να επιστρέψουμε στον Τσόρτσιλ πολύ γρήγορα, είναι ότι κυκλοφορούν πολλές βιογραφικές ταινίες, Λίντον Μπ. Ο Τζόνσον κυκλοφορεί επίσης, επομένως υπάρχουν πολλές βιογραφικές ταινίες από ηγέτες του εικοστού αιώνα.

Anthony McCarten: Ναι

SR: Τι πιστεύετε ότι λέει για το πολιτικό κλίμα του κόσμου αυτή τη στιγμή; Ειδικά ο Τσόρτσιλ.

Anthony McCarten: Ναι, ναι. Ξέρετε όταν άρχισα να γράφω αυτό το πράγμα πριν από τέσσερα χρόνια, δεν πίστευα ότι θα υπήρχε μεγάλο ενδιαφέρον για αυτό. Αλλά τώρα που βγαίνει σε αυτό το πολιτικό κλίμα, ένα πορτρέτο στην ηγεσία έχει γίνει ξαφνικά ένα πολύ σχετικό πράγμα. Νομίζω ότι υπάρχει μια μικρή κρίση στην παγκόσμια ηγεσία αυτή τη στιγμή και νομίζω ότι υπάρχει μια μικρή σύγχυση σχετικά με το τι θέλουμε να απαιτήσουμε από τους ηγέτες μας. Και η ειλικρίνεια είναι σίγουρα ένα από τα πράγματα και ο Winston ήταν σχεδόν ανίκανος να είναι ανέντιμος. Δεν είχε καμία ευκολία με ίντριγκα ή εξαπάτηση. Και ότι, αν δεν είχε άλλες ιδιότητες και είχε πολλές, αν δεν είχε άλλες ιδιότητες εκτός από αυτές, θα είχαμε λόγο να τον αγαπάμε.

SR: Αλήθεια;

Anthony McCarten: Η ευκολία του με τις λέξεις. Η αντίληψή του για το χιούμορ και η κατανόησή του ότι ορισμένες συγκρούσεις μπορούν να λυθούν εντελώς μέσω της χρήσης του χιούμορ εάν το αναπτύξετε σωστά, ξέρετε. Και η ικανότητά του να έχει ανοιχτό μυαλό και να παίρνει την άλλη θέση και να τη ζυγίζει, να ζυγίζει δύο θέσεις ταυτόχρονα και μετά να παίρνει την απόφασή σου. Όλα αυτά τα συστατικά που, δεν ξέρω, είναι δύσκολο να δεις ανθρώπους που έχουν όλα αυτά τα πράγματα, όλες αυτές τις ιδιότητες μέσα τους αυτή τη στιγμή.

SR: Ξέρεις ένα πράγμα για το οποίο είμαι περίεργος προσωπικά, είναι ότι ξέρω ότι διάβασα ότι αυτό ήταν ένα μεγάλο έργο με πάθος για σένα, αλλά γιατί ήταν αυτό;

Anthony McCarten: Λοιπόν, είναι πολύ κοντά στην καρδιά ενός συγγραφέα αυτή η ιστορία. Γιατί στο επίκεντρό της βρίσκεται αυτή η πεποίθηση, αυτή η πρόταση ότι οι λέξεις έχουν σημασία ότι μετράνε και στην πραγματικότητα μπορούν να επιστρατευτούν για να αλλάξουν τον κόσμο. Και δεν θα εγγραφούν όλοι σε αυτό. Θα πας "α, λόγια μπορείς να πεις κάτι και μετά μπορείς να το επιστρέψεις αύριο". Ζούμε σε εκείνες τις εποχές που α δήλωση, δεν είναι, δεν καρφώνεις τα χρώματα σου στο κατάρτι όταν λες οτιδήποτε γιατί αύριο μπορείς απλά να το περπατήσεις πίσω. Αυτό βλάπτει σοβαρά κάθε είδους διάλογο και δημιουργεί δυσπιστία. Αν οι λέξεις αποδοθούν χωρίς νόημα, βρισκόμαστε σε βαθύ s***.

ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ: Η πιο σκοτεινή μας ώρα συνέντευξή μας με τον Ben Mendelsohn

Και οι 26 ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές της Marvel: Τελευταία νέα, ανακοινώσεις και αποκαλύψεις