Κληρονομικό: 10 κρυφές λεπτομέρειες που δεν προσέξατε στην ταινία

Κληρονομικός είναι μια από τις πιο παγκοσμίως αναγνωρισμένες και αγαπημένες ταινίες τρόμου που γυρίστηκαν ποτέ. Είναι ένα από εκείνα τα σπάνια έργα που στην πραγματικότητα δείχνουν όλα όσα μπορούν να είναι οι ταινίες τρόμου, και σίγουρα ανέβασε τον πήχη για κάθε ταινία τρόμου που ακολουθήσει. Αλλά δεδομένου του πόση δουλειά έκανε ο συγγραφέας/σκηνοθέτης Άρι Άστερ για να γίνει η ταινία όσο το δυνατόν καλύτερα, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι τα αποτελέσματα ήταν τόσο θεαματικά.

Η δουλειά που έκανε κάθε άτομο που εργάζεται στην παραγωγή στην ταινία είναι αρκετά εκπληκτική, και όπως όλοι έχουν δει μέχρι τώρα, το τελικό αποτέλεσμα είναι φανταστικό. Ωστόσο, εξακολουθούν να υπάρχουν πολλές μικρές λεπτομέρειες που ο μέσος θεατής απλά δεν πρόκειται να προσέξει αν δεν τις αναζητήσει πραγματικά. Ορίστε λοιπόν 10 κρυφές λεπτομέρειες Κληρονομικός που σχεδόν σίγουρα δεν προσέξατε.

10 Γονική Αποξένωση

Ο σκηνοθέτης Ari Aster δεν είχε καμία πρόθεση να αποξενώσει την ηθοποιό Toni Collette όταν έπαιρνε το καστ της ταινίας.

Ωστόσο, ο Gabriel Byrne, ο άντρας που υποδύθηκε τον σύζυγό της, και ο Alex Wolff, που υποδύθηκε τον γιο της, είχαν ήδη συνεργαστεί στη σειρά. Σε θεραπεία (μάλιστα έπαιξαν πατέρα και γιο και σε εκείνη τη σειρά). Και κατά σύμπτωση, ο Wolff και η ηθοποιός Milly Shapiro (που υποδύθηκε τον Charlie) πήγαν στο ίδιο σχολείο, το Professional Children's School.

Δεδομένου ότι οι τρεις ηθοποιοί είχαν αναπτύξει όλοι μια σχέση μεταξύ τους στο παρελθόν, άφησε την Toni ως την περίεργη γυναίκα, κάτι που τελικά λειτούργησε πολύ καλά και για τον χαρακτηρισμό της.

9 Σημαντικά σχήματα

Οι σκηνογράφοι επάνω Κληρονομικός έκαναν τα πάντα για να βάλουν πολύ συμβολισμό στο σχέδιο, και ένα από τα πιο ισχυρά επαναλαμβανόμενα στοιχεία είναι αυτό των γεωμετρικών σχημάτων που μπορούν να βρεθούν παντού στο φόντο του ταινία.

Οι σχεδιαστές ενσωμάτωσαν πολλά τετράγωνα και τρίγωνα για να αναπαραστήσουν την ίδια την οικογένεια, αλλά το πιο σαφές συμβολικό νόημα στην ταινία πρέπει να είναι ο κύκλος. Ο κύκλος αντιπροσωπεύει πολλά πράγματα, αλλά είναι μια σαφής φυσική εκδήλωση αυτού του κύκλου φρίκης στον οποίο έχει παγιδευτεί η οικογένεια καθώς χρησιμοποιούνται ως πιόνια του Paimon.

8 Οικογενειακό τρόμο

Πολλοί κριτικοί και μέλη του κοινού έχουν επαινέσει Κληρονομικός γιατί δεν είναι απλώς μια καταπληκτική ταινία τρόμου, αλλά γιατί είναι επίσης μια ταινία που ασχολείται πολύ σοβαρά και συναισθηματικά με την οικογενειακή θλίψη και τους κύκλους κακοποίησης. Και φυσικά, αυτό δεν είναι τυχαίο.

Όταν ο συγγραφέας/σκηνοθέτης Άρι Άστερ άρχισε να γράφει Κληρονομικός, αρχικά το οραματίστηκε αποκλειστικά ως οικογενειακό δράμα. Καθώς προχωρούσε η δουλειά του, συνειδητοποίησε ότι υπήρχαν πολλές δυνατότητες να ενσωματώσει και μια ιστορία τρόμου στην ταινία. Και αν δεν είχε αλλάξει πορεία με Κληρονομικός, η πιο πρόσφατη ταινία του Midsommar θα ήταν η πρώτη του ταινία τρόμου, όπως ήθελε αρχικά.

7 Η Πρώτη Προσπάθεια

Λίγο πολύ ακριβώς με την έναρξη της ταινίας Η Annie ρίχνει μερικές υποδείξεις μεγέθους πυρηνικής βόμβας για το γεγονός ότι η πρόσφατα αποθανούσα μητέρα της είχε αρχικά προσπαθήσει να χρησιμοποιήσει τον δικό της γιο για να είναι το σκάφος του Paimon στη γη. Διαγνώστηκε ως σχιζοφρενής όταν ισχυρίστηκε ότι η μητέρα του προσπαθούσε να βάλει ανθρώπους μέσα του και τελικά αυτοκτόνησε.

Και παρόλο που η Annie ήταν απλώς μια αβοήθητη περαστική, το γεγονός ότι η κόρη της Charlie επιλέχθηκε ως νέα του Paimon Το πιθανό σκάφος φαίνεται να είναι γραμμένο στα αστέρια, αφού ο Τσάρλι πήρε το όνομά του από τον αδερφό της Άννυ Κάρολος.

6 Όχι αρκετά σπίτι

Δεν πρέπει να προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η λεπτομέρεια τόσο στις μινιατούρες που δημιουργεί η Annie όσο και στην ίδια τη σκηνογραφία είναι απίστευτα περίπλοκη και συγκεκριμένη.

Τα σκηνικά για το σπίτι έπρεπε στην πραγματικότητα να χτιστούν σε ηχητική σκηνή επειδή οι ανάγκες του σκηνοθέτη για τη σκηνογραφία ήταν τόσο περίπλοκες και επειδή τόσες πολλές σκηνές μεταβαίνουν από τις μινιατούρες στις πραγματικές σκηνές, έτσι οι τοίχοι των δωματίων έπρεπε να αφαιρούνται για να χωρέσουν ότι. Και ο σκηνογράφος που εργάστηκε στις μινιατούρες δούλεψε παράλληλα με τον σκηνογράφο για να ταιριάζουν τα κομμάτια πανομοιότυπα.

5 Ψεύτικοι φίλοι

Στο τέλος της ταινίας γίνεται σαφές ότι ολόκληρη η οικογένεια Γκράχαμ έχει περικυκλωθεί από αυτό παράξενη λατρεία που είναι αφιερωμένο στον δαίμονα Παίμωνα. Ως επί το πλείστον, φαίνεται ότι τα μέλη αυτής της λατρείας είναι περίπου στην ηλικία της μητέρας της Annie και φαίνεται να είναι εντελώς άγνωστα με την οικογένεια.

Ωστόσο, μια αξιοσημείωτη εξαίρεση είναι δύσκολο να εντοπιστεί στην αρχή. Παραδόξως, ένας από τους σχολικούς φίλους του Peter φαίνεται να είναι μέλος της λατρείας. Αρχικά εμφανίζεται να καπνίζει κάτω από την κερκίδα με τον Πίτερ και στη συνέχεια εμφανίζεται ξανά στο μεγάλο φινάλε όταν ο Πίτερ καταλαμβάνεται από τον Παϊμόν.

4 Θέματα μαμάς

Παρόλο που η Τσάρλι ήταν αρχικά το σκάφος για τον Παϊμόν, και φαίνεται ότι είχε κυριευτεί από τον δαίμονα από τη γέννησή του, Υπάρχουν πολλές ενδείξεις ότι ο Peter θα είναι το απόλυτο σπίτι για τον Paimon, και φαίνεται ότι η Annie μπορεί με κάποιο τρόπο να το καταλάβει αυτό.

Η Άννι φαίνεται να φοβάται τον Πέτρο για πολύ λίγο λόγο, κάτι που ο Πίτερ το καταλαβαίνει σε σημείο που τελικά την κατηγορεί γι' αυτό. Η Άννι του λέει επίσης ότι δεν ήθελε ποτέ να τον έχει και παρόλο που φαίνεται να έχει πολλά ξεσπάσματα συμπεριφοράς στο παρελθόν, το γεγονός ότι προσπαθεί να κάψει ζωντανό τον Πίτερ φαίνεται να λέει κάτι.

3 Ειδικά εφέ

Όπως πολλοί σκηνοθέτες, ο σκηνοθέτης Άρι Άστερ αποφάσισε ότι οποιοδήποτε εφέ μπορούσε να γίνει πρακτικά θα γινόταν πρακτικά για χάρη ενός πιο ρεαλιστικού τελικού προϊόντος. Και μια από τις πιο περίεργες περιπτώσεις αυτών των πρακτικών εφέ είναι όταν ένα κομμάτι κιμωλίας φαίνεται να σχεδιάζει μόνο του.

Για να συμβεί αυτό το εφέ, οι παραγωγοί της ταινίας έβαλαν έναν μαγνήτη σε ένα κομμάτι κιμωλίας, και μετά κίνησε έναν άλλο μαγνήτη στο πίσω μέρος του πίνακα κιμωλίας για να τον κάνει να κινηθεί πάνω του το δικό. Και προφανώς ήταν απροσδόκητα δύσκολο να το πετύχεις.

2 Μια αφιερωμένη παράσταση

Για η πολύ δραματική σκηνή όπου ο Πίτερ χειραγωγείται βίαια από τον Paimon και σπάει το πρόσωπό του στο σχολικό του γραφείο, ο ηθοποιός Alex Wolff εξέφρασε στην πραγματικότητα την προθυμία του να σπάσει τη μύτη του για τη σκηνή. Ο Ari Aster, όπως είναι λογικό, αρνήθηκε την προσφορά και το γραφείο ήταν κατασκευασμένο με μαλακό αφρώδες υλικό.

Ωστόσο, ο Wolff προφανώς υποτίμησε τη δύναμή του και υπερεκτίμησε την απαλότητα του γραφείου, γιατί όταν ήρθε η ώρα να κινηματογραφηθεί πραγματικά η σκηνή ο Γουλφ χτύπησε το γραφείο τόσο δυνατά που εξαρθρώθηκε το δικό του σαγόνι. Ο ηθοποιός το είχε εξαρθρώσει στο παρελθόν, κάτι που προφανώς συνέβαλε στο να συμβεί ξανά σε αυτήν την περίπτωση.

1 Οι αμνοί της Θυσίας

Στην αρχή της ταινίας συζητείται το έργο του Έλληνα θεατρικού συγγραφέα Σοφοκλή και η ελεύθερη βούληση είναι το συγκεκριμένο θέμα συζήτησης. Αυτό ήταν πολύ εσκεμμένο από την πλευρά του Άρη Αστέρ, γιατί στο μυαλό του η ιστορία της ταινίας μοιάζει πολύ με μια κλασική ελληνική τραγωδία.

Και φυσικά το θέμα της ελεύθερης βούλησης συζητείται, γιατί όπως και οι χαρακτήρες του έργου, οι χαρακτήρες της ταινίας είναι απλά αβοήθητες μαριονέτες που χρησιμοποιούνται για κάποιο αναπόφευκτο μεγαλύτερο (ή προφανώς σε αυτή την περίπτωση, φρικιαστικό) πεπρωμένο που δεν ξέρουν καν ότι υπάρχει Ακόμη.

Επόμενο10 σκηνοθέτες που έχουν μιλήσει για το δικό τους Snyder Cut