Πώς τα τέρατα της Marvel άλλαξαν το πρόσωπο των ηρώων των κόμικ
Στις μέρες μας, μερικά από Marvel ComicsΟι πιο συναρπαστικοί ήρωες είναι δεν κανονικοί άνθρωποι, αλλά τέρατα. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πώς θα ήταν το σύμπαν της Marvel χωρίς τέτοιους Λεπίδα, Ghost Rider, και αρκετά από τα X Men, αλλά για πολύ καιρό, τα τέρατα είχαν α κακή φήμη στα κόμικς της Marvel. Ποτέ ως ήρωες, μη ανθρώπινα πλάσματα συχνά απεικονίζονταν ως τρομακτικοί, απόκοσμοι κακοποιοί που οι ανθρώπινοι υπερήρωες έπρεπε να νικούν κάθε εβδομάδα. Οι εξωγήινοι, οι δράκοι και άλλα πλάσματα περιορίστηκαν στις αποκλίσεις τους από τον κανόνα, με τη διαφορά τους να γίνεται τόπος τρόμου και όχι απορίας.
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι τα τέρατα έχουν αυτή την οριακή θέση στα κόμικς υπερήρωων, επειδή τα ίδια τα κόκαλα του είδους των υπερήρωων δεν είναι υπέρ τους. Τα κόμικς υπερηρώων βασίζονται στην ποιότητα του να είναι κανείς εξαιρετικός, είτε είναι ηθικά, είτε σωματικά είτε και τα δύο. Αυτή η ιδέα της εξαιρετικότητας είναι που κάνει τη μυθοπλασία υπερήρωων μοναδική, επειδή δεν ασχολείται τόσο με την προβολή της μέσης καθημερινής ζωής όσο με την παροχή φανταστικών θεαμάτων. Αγαπημένοι ήρωες όπως
Αλλά η άλλη πλευρά των εξαιρετικών υπερήρωων του είδους είναι υπεράνθρωπα τέρατα, τα οποία έχουν όλα τα η φυσική εξαίρεση των υπερηρώων, αλλά κανένα από τα ήθη που έχουν ορίσει τους υπερήρωες ως Καλός. Για παράδειγμα, η σειρά της Marvel, Ο τάφος του Δράκουλα, παρουσίασε σε μεγάλο βαθμό τις ικανότητες του Δράκουλα να αλλάζει σχήμα, όχι για να εμπνέει δέος στον αναγνώστη, αλλά για να δείξει πόσο τερατώδης και τρομακτικός ήταν. Εν τω μεταξύ, η ικανότητα του Spider-Man να σέρνεται στις πλευρές των τοίχων και στις οροφές δεν κάνει τους αναγνώστες να θέλουν ελέγξτε ξανά τις κλειδαριές στα παράθυρά τους, γιατί ξέρουν ότι ο Πίτερ Πάρκερ είναι ένας ηθικά ανεπτυγμένος νεαρός άνδρας ("Με μεγάλη δύναμη πρέπει να έρθει και μεγάλη ευθύνη!").
Μέσα σε αυτή τη δυναμική, ένα τέρας δεν θα μπορούσε ποτέ να γίνει ήρωας, επειδή το αντιλαμβανόμενο τερατούργημα τους χαρακτήριζε πάντα ως κακούς. Ωστόσο, ξεκινώντας από τις αρχές της δεκαετίας του 1970, οι συγγραφείς της Marvel Comics άρχισαν να αμφισβητούν αυτόν τον χαρακτηρισμό εισάγοντας μια σειρά από νέους υπερήρωες με τερατώδη χαρακτηριστικά. Αντί να αφομοιωθούν με τους κανόνες του είδους των υπερήρωων, αυτοί οι χαρακτήρες πάλεψαν με τους δυνάμεις, γνωρίζοντας ότι αυτό που τους έκανε σωματικά εξαιρετικούς τους έκανε τερατώδεις στα μάτια του οι υπολοιποι. Δημιουργώντας μια νέα ομάδα τεράτων με ήθη υπερήρωων, συγγραφείς όπως ο Chris Claremont (X-Men, Blade), ο Len Wein (X-Men), ο Gary Friedrich (Ghost Rider), Gerry Conway (Werewolf By Night), Mike Friedrich (Werewolf By Night) και Tony Isabella (Ghost Rider) μεταμόρφωσαν το πρόσωπο των υπερήρωων της Marvel για πάντα. Αυτή η εξέλιξη όχι μόνο εμπλούτισε το είδος στο σύνολό του, αλλά διεύρυνε την ιδέα για το ποιος θα μπορούσε να είναι ένας υπερήρωας, καταδεικνύοντας ότι η ηθική δεν συσχετίζεται με τη συμμόρφωση με τα φυσικά ιδανικά.
Αυτός ο φόβος του τερατώδους άλλου προέρχεται από τον H.P. Λάβκραφτ.
Ο συγγραφέας Cult pulp fiction H.P. Λάβκραφτ πιστώνεται ως ένας από τους συγγραφείς με τη μεγαλύτερη επιρροή στη μυθοπλασία του είδους για την εστίασή του σε άλλα τέρατα. Γράφοντας στις δεκαετίες του 1920 και του 1930, ο Λάβκραφτ προώθησε την άποψη των τεράτων ως ενός παράξενου, άγνωστου Άλλου που προκαλεί φόβο στις καρδιές των απλών ανθρώπων. Λείπει η απόχρωση και το εξανθρωπιστικό συναισθηματικό βάθος του Πλάσματος στο Mary Shelley's Φρανκενστάιν, τα τέρατα του Λάβκραφτ ήταν καθαρά κακά. Ενώ είναι πλέον γνωστό ότι ο Lovecraft διαπότισε τους χαρακτηρισμούς του για τέρατα τις δικές του βαθιά ρατσιστικές και προβληματικές πεποιθήσεις, παρόλα αυτά σχημάτισε το καλούπι για το οποίο τα τέρατα αντιπροσωπεύονταν σε μεγάλο βαθμό για δεκαετίες σε πολλά διαφορετικά μέσα.
Είναι αυτή η συγκεκριμένη προσέγγιση στα τέρατα που κυριάρχησε σε πολλές από τις απεικονίσεις πλασμάτων της Marvel και του προκατόχου της, Atlas Comics, μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1960 και του 1970. Η Lovecraftian άποψη για τα τέρατα ταιριάζει πολύ με την εστίαση του είδους των υπερηρώων στα σωματικά και ηθική εξαιρετικότητα, καθιστώντας τους ιδανικούς κακούς για να εμπλουτίσουν τους ηθικούς κώδικες των διαφορετικών υπερήρωες. Τέρατα από το διάστημα όπως το Fin Fang Foom όχι μόνο έμοιαζαν περίεργα, αλλά ήταν και κακά, και ήταν αυτούς τους τύπους χαρακτηρισμών που αρχικά διαμόρφωσαν τη φύση του ποιοι και τι θα μπορούσαν οι υπερήρωες είναι.
Το Relaxing Of The Comics Code Authority Το 1971 έδωσε στους συγγραφείς πρόσβαση στα Classic Monsters.
Ωστόσο, μια νέα αλλαγή για τα τέρατα και τους υπερήρωες ήρθε γύρω στις αρχές της δεκαετίας του 1970, σύμφωνα με τις αλλαγές που έγιναν στην Αρχή Κώδικα Κόμικς. Για μεγάλο μέρος του εικοστού αιώνα, η Marvel τηρούσε την Αρχή Κώδικα Κόμικς (CCA), η οποία παρείχε οδηγίες για το περιεχόμενο που περιείχε τα βιβλία της. Όπως και ο Κώδικας Παραγωγής Κινηματογραφικών Ταινιών του Χόλιγουντ, το CCA ήταν συντηρητικό στα θέματα που έκρινε κατάλληλα να συζητούν τα κόμικς. Απαγόρευσε την απεικόνιση τεράτων όπως βρικόλακες, λυκάνθρωπους, «γκολ» και τους «περιπατημένους νεκρούς» έως ότου αναθεωρήθηκε το 1971, κάτι που επέτρεψε για να γραφτούν αυτά τα τέρατα αν παρουσιάζονταν με τον τρόπο υψηλού λογοτεχνικού παραδείγματος όπως του Φρανκενστάιν και του Μπραμ Στόκερ Δράκουλας.
Ως εκ τούτου, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ορισμένοι από τους πιο δημοφιλείς ήρωες τεράτων της Marvel έκαναν το ντεμπούτο τους μετά την αναθεώρηση του Code. Ωστόσο, ήταν δεν γραμμένο σαν τα τέρατα του Λάβκραφτ, αλλά ως συναρπαστικά άτομα με εξαιρετικές ικανότητες αναμεμειγμένες με την αίσθηση ηθικής και δικαιοσύνης ενός υπερήρωα. Στα χρόνια που ακολούθησαν, χαρακτήρες όπως οι Blade, Werewolf By Night (Jack Russell), Ghost Rider, Ο Nightcrawler και ο Wolfsbane μπήκαν όλοι στο Marvel Universe, ξεκινώντας το νέο όραμα της Marvel για υπερήρωες.
Οι ήρωες των τεράτων της Marvel αμφισβήτησαν το πώς έπρεπε να μοιάζει ένας υπερήρωας.
Blade, Werewolf By Night, Ghost Rider, Nightcrawler και τελικά, οι New Mutants και ακόμη και ο Morbius The Living Ο Vampire σχημάτισε μια νέα φρουρά χαρακτήρων της Marvel που ήταν δραστικά διαφορετικοί από οποιονδήποτε άλλο ήρωα εκείνη την εποχή. Πρώτον, πολλοί από αυτούς τους χαρακτήρες λειτουργούσαν αποκλειστικά τη νύχτα ενώ ήταν υπό την κάλυψη του σκότους, παίζοντας με το στοιχείο τρόμου που σχετίζεται με τα τέρατα ενώ επίσης οραματίζονταν εκ νέου τι θα μπορούσε ένα τέρας είναι. Με αυτούς τους ήρωες, τα τέρατα αποδείχθηκε ότι έχουν ένα σύνολο ηθών όπως ακριβώς και οι «κανονικοί» υπερήρωες. Ηθικά εξαιρετική, όπως και οι σύγχρονοι ομόλογοί τους, αυτή η νέα ομάδα διατήρησε επίσης τα τερατώδη χαρακτηριστικά της που τους έκαναν μοναδικούς στην αρχή, δημιουργώντας μια νέα εικόνα για τους υπερήρωες της Marvel.
Ο Blade, ένας μισός άνθρωπος και μισός βαμπίρ, ήταν ένας πρωτοποριακός χαρακτήρας για διάφορους λόγους. Πρώτον, ήταν ένας μαύρος που κυνηγούσε λευκούς βρικόλακες, αντιστρέφοντας έτσι τη δυναμική του Λάβκραφτ του άγνωστου Άλλου. Αυτή η δυναμική προεκτέθηκε στο Chris Claremont Marvel Preview #3, που υπογραμμίζει τον ρατσισμό που βιώνει ο Blade από το να είναι κυνηγός βαμπίρ σε έναν λευκό κόσμο. Ενώ οι βαμπιρικές του ικανότητες ως Daywalker τον τοποθετούν σίγουρα ως έναν από τους υπερήρωες τέρας της Marvel, ο χαρακτηρισμός του Blade ως συναρπαστικός πρωταγωνιστής Ο σίγουρος για τις ικανότητες και την αποστολή του ήταν μια τεράστια καμπή όχι μόνο για την αναπαράσταση των Μαύρων στα κόμικ, αλλά και για τη δημιουργία ενός εντελώς νέου τύπου Marvel ήρωας. Ο Blade απέδειξε ότι η ύπαρξη τερατωδών χαρακτηριστικών δεν κάνει κάποιον εγγενώς κακό και ότι αυτά τα ίδια χαρακτηριστικά θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για την καταπολέμηση της θεσμικής αδικίας. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι οι βαμπιρικές ιδιότητες του Blade δεν διακρίνονταν στην εμφάνισή του, αποφεύγοντας καθοριστικά τη σύγχυση της φυλετικής του ταυτότητας με το τερατούργημα.
Από την άλλη, ο Ghost Rider (Johnny Blaze) χρησιμοποίησε άμεσα την τερατώδη εμφάνισή του για να εκφοβίσει τους αντιπάλους του. Περιγράφεται ως "ο πιο υπερφυσικός υπερήρωας από όλους!" στο εξώφυλλο των κόμικ του, Η υπερφυσική εμφάνιση του Ghost Rider και το σκηνικό στην αμερικανική Δύση έθεσε μια νέα στροφή σε βασικά στοιχεία του αμερικανικού μύθου. Όντας ένας φλεγόμενος σκελετός σε μια μοτοσικλέτα με μια αλυσίδα ως όπλο του και ως αποστολή να στείλει κακούς ανθρώπους στην Κόλαση, ο Ghost Rider ενσάρκωσε μια ακραία αντίληψη για τη δικαιοσύνη στην αμερικανική Δύση. Στα κόμικς του Ghost Rider, η δικαιοσύνη δεν πήρε την εξιδανικευμένη μορφή ενός κουστουμαρισμένου, συμβατικού υπερήρωα, αλλά μια τρομακτική εικόνα της Κόλασης για όλους όσους την άξιζαν.
Ομοίως, ένα κρίσιμο μέρος του Werewolf By Night (Jack Russell) και του X-Men's Nightcrawler είναι η επίγνωσή τους για το δικό τους τερατούργημα. Η αρχική ντροπή του Jack Russell που έμαθε την κατάρα λυκάνθρωπου της οικογένειάς του αντανακλά τη διάχυση των ιδεών του Λάβκραφτ για το τερατούργημα ακόμη και στον κόσμο των Marvel Comics. Ωστόσο, η ηθική του Τζακ παραμένει ανέπαφη στη μορφή του λυκάνθρωπου, εμποδίζοντάς τον να σκοτώσει τον πατριό του, αφού η ετοιμοθάνατη μητέρα του του είπε να μην τον βλάψει ποτέ. Ως ήρωας, ο Τζακ στοχεύει επίσης να προστατεύσει τις γυναίκες από βίαιους άντρες, μετατρέποντας τη φιγούρα του λυκάνθρωπου από αρπακτική φιγούρα σε προστατευτική.
Τέλος, η εισαγωγή του Nightcrawler (Kurt Wagner) στο Giant-Size X-Men Το #1 είναι αυτό που επηρεάζεται άμεσα από το τέρας του Φρανκενστάιν. Γραμμένο από τον Len Wein με τέχνη του Dave Cockrum και γράμματα του John Costanza, το ντεμπούτο του Nightcrawler είναι μια αναπαράσταση της τελικής σκηνής του 1931 Φρανκενστάιν ταινία. Ο Nightcrawler κυνηγήθηκε από ένα θυμωμένο πλήθος που κρατούσε δάδες σε μια μικρή πόλη της Γερμανίας μέχρι που έμεινε αποκλεισμένος σε μια στέγη κτιρίου. Με παρέμβαση του καθηγητή X, ο Kurt κατάφερε να ξεφύγει προσωρινά από την προκατάληψη της ανθρωπότητας λόγω της διαβολικής του εμφάνιση, σε μια ισχυρή δήλωση σχετικά με την προδιάθεση της ανθρωπότητας προς τη βία γύρω από αυτούς που θεωρούν ότι είναι διαφορετικός.
Οι υπερήρωες της Marvel's Monster παρέχουν ένα σημαντικό μάθημα στους αναγνώστες σχετικά με το Monstrosity.
Σκηνοθέτης Γκιγιέρμο Ντελ Τόρο κάποτε ειπώθηκε ότι «τα τέρατα είναι οι προστάτες των ευδαιμονικών μας ατελειών», και αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τα τέρατα της Marvel. Αυτή η νέα αντίληψη για το τερατούργημα και τον υπερηρωισμό που εμφανίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1970 σηματοδότησε ένα νέο κεφάλαιο στη μυθοπλασία του είδους. Για μια φορά, τα τέρατα ήταν απαλλαγμένα από την προβληματική και περιοριστική δυναμική του H.P. Το έργο του Lovecraft. Αντί να είναι κάτι που πρέπει να τρομοκρατηθεί, το τερατούργημα έγινε μια περίφημη υπερδύναμη που βοήθησε πολύ τους ήρωες στον αγώνα τους ενάντια στο κακό. Με αυτούς τους νέους χαρακτήρες, το κακό δεν ήταν πλέον το τέρας που κρύβεται στην ντουλάπα μετά το σκοτάδι, αλλά μάλλον το σπίτι που παγίδευσε το τέρας εκεί στην αρχή. Το κακό έγινε το οικείο, αντί για το ξένο.
Η κίνηση προς τους υπερήρωες τέρατα ήταν σημαντική γιατί έδειξε στους αναγνώστες ότι ο ηρωισμός μπορούσε να υπάρξει και ακόμη και να ανθίσει σε όσους δεν ήταν σωματικά "τέλειος." Κοιτάζοντας το παρελθόν το έργο του H.P. Λάβκραφτ, τα τέρατα έχουν χρησιμοποιηθεί για να αναπαραστήσουν ανθρώπους που εξοστρακίστηκαν από την κοινωνία, όπως με τον Φρανκενστάιν ή ακόμα και τον Σαίξπηρ Caliban από Η Τρικυμία. Οι αναγνώστες που ένιωθαν αποκομμένοι από τη σωματική διάπλαση του Captain America ή τον πλούτο του Iron Man θα μπορούσαν να βρουν παρηγοριά στους αγώνες του Jack Russell ως The Werewolf By Night.
Με τη χαλάρωση του Αρχή Κώδικα Κόμικς το 1971, δόθηκε η ελευθερία στους συγγραφείς να ασχοληθούν με μερικά από τα πιο εμβληματικά τέρατα του δυτικού κανόνα. Ίσως το πιο συναρπαστικό μέρος αυτού είναι ότι αυτοί οι συγγραφείς επέλεξαν να γράψουν βαμπίρ και λυκάνθρωπους με έναν τόσο ανατρεπτικό τρόπο. Ανατρέποντας το status quo για τα τέρατα στη μυθοπλασία του είδους, γεννήθηκε μια νέα εποχή για τους υπερήρωες της Marvel, μια εποχή που από τότε αμφισβήτησε τις αντιλήψεις των αναγνωστών για το ηρωικό. Αντί να είναι μια έμφυτη ιδιότητα, οι Chris Claremont, Len Wein, Gary Friedrich, Gerry Conway, Mike Ο Friedrich και ο Tony Isabella απέδειξαν ότι το τερατούργημα ήταν μια κοινωνικά κατασκευασμένη διαδικασία και ποιότητα. ότι ακόμη και Marvel Comics θα μπορούσε να έχει ρόλο στη διαμόρφωση των όρων του.
Ο Doctor Strange ανακαλύπτει την τρομακτική μοίρα του First Sorcerer Supreme
Σχετικά με τον Συγγραφέα