Συνέντευξη στο «Catfish»: Nev Schulman, Ariel Schulman & Henry Joost

Το επόμενο Σαββατοκύριακο, του David Fincher Το κοινωνικό δίκτυο βγαίνει στις μεγάλες οθόνες σε όλη τη χώρα. Ενώ αυτή η ταινία, η οποία εξιστορεί τη γέννηση και την άνοδο της εταιρείας πολλών δισεκατομμυρίων δολαρίων Facebook, συγκεντρώνει μεγάλο θόρυβο (και ακόμα και κάποια οσκαρική συζήτηση), δεν είναι η μόνη ταινία «Facebook» που έχει κοινό να μιλάει.

Λυκόψαρο, το πιο παράξενο ντοκιμαντέρ για μια απίθανη σχέση στο Facebook που παίρνει μια απροσδόκητη τροπή, έκανε τόσο μεγάλο πάταγο στο Sundance φέτος που είμαστε εδώ στο Screen Rant έπρεπε να δώσει στην ταινία δύο κριτικές: ένα καλό και ένα κακό. Προσωπικά λάτρεψα την ταινία και σκέφτηκα ότι εγείρει μερικά συναρπαστικά ερωτήματα σχετικά με τη φύση της ταυτότητας στην εποχή του Διαδικτύου.

Ωστόσο, ακόμη και μετά την παρακολούθηση και την απόλαυση της ταινίας, εξακολουθούσα να είχα πολλές ερωτήσεις σχετικά με την ταινία που κυλιόταν στο μυαλό μου. Ευτυχώς για μένα, Λυκόψαρο Οι συν-σκηνοθέτες Ariel Schulman και Henry Joost, καθώς και το θέμα της ταινίας, Nev Schulman, βρέθηκαν χθες στο Σικάγο για να μιλήσουν για την ταινία.

Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας μας, το εξαιρετικά φιλόξενο και ξεκαρδιστικό τρίο απάντησε στις ερωτήσεις μου σχετικά με τα πάντα, από τη στρατηγική μάρκετινγκ της ταινίας έως τις κριτικές ότι η ταινία είναι φάρσα.

Δείτε παρακάτω τη μεταγραφή της συνέντευξης μου.

Λάβετε υπόψη ότι η συνέντευξη είναι γεμάτη SPOILERS, οπότε μείνετε μακριά αν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία.

--

SR: Αυτή η ταινία μπορεί να περιγραφεί καλύτερα ως "πιο παράξενη από τη φαντασία". Πότε νιώσατε ότι, "Έχουμε μια ταινία στα χέρια μας". Πότε δημιουργήθηκε το ντοκιμαντέρ στο μυαλό σας;

ΟΠΩΣ ΚΑΙ:Λοιπόν, νόμιζα ότι ξεκίνησε πολύ περίεργα. Εννοώ, αυτός (ο Νεβ) είχε μια 8χρονη σούπερ θαυμάστρια (Άμπι) που ήταν ένα πιθανό θαύμα της τέχνης που βασικά έχει εμμονή με τη φωτογραφία του. Αυτό ήταν αρκετά καλό για ένα ντοκιμαντέρ μικρού μήκους για μένα και αυτό ήταν το μόνο που ήταν για λίγο.

HJ:Αλλά ποτέ δεν πιστεύαμε ότι θα ήταν μια ταινία μεγάλου μήκους, μέχρι εκείνη τη στιγμή στο Vail του Κολοράντο [μια βασική σκηνή στην ταινία όταν το τρίο ανακαλύπτει ότι η μουσική που μοιράζεται η «Megan» δεν είναι στην πραγματικότητα δική της]. Και λέγαμε, "Δεν έχουμε ιδέα πού θα οδηγήσει αυτό, αλλά οποιαδήποτε κατεύθυνση οδηγεί θα είναι μια καλή ιστορία."

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Και τότε ήταν που γυρίσαμε ο ένας στον άλλον και είπαμε, "Εντάξει, τώρα κάνουμε μια ταινία και έτσι πρέπει να κάνουμε ρολά όλη την ώρα."

SR: Και πώς λειτουργεί αυτό για σένα, Nev, ως θέμα, επειδή απλώς σε κινηματογραφούν όλη την ώρα. Πώς ένιωσες καθώς αυτό εμπλέκεται όλο και περισσότερο;

NS: Αυτό που δεν φαίνεται είναι ότι, σε κάποιο βαθμό, όλα τα κλιπ που πήραν από αυτή τη σχέση που ήμουν εγώ αφού νόμιζα ότι ήταν βαρετό, σε σύγκριση με μερικά από τα άλλα γελοία πράγματα που έκανα και δεν ήταν γυρίσματα. Έτσι, όταν ο Ρελ αποφασίζει να γυρίσει την κάμερα πάνω μου, συνήθως τον αφήνω να το κάνει γιατί έχω μια περίεργη έλξη προς την κακία και την εμπειρία και την περιέργεια για το άγνωστο. Και εμπιστεύομαι τις καλλιτεχνικές του ικανότητες και το πάθος του ως σκηνοθέτη, και φυσικά η αδελφότητά μας και η «καλύτερη φιλία» μας το κάνουν δύσκολο. Αν δεν μου άρεσε να με κινηματογραφεί, αυτό θα ήταν σίγουρα ένα θέμα στην αδελφότητά μας.

[Γέλιο]

NS:Θέλω να πω, αρέσει στον William Shatner το Chocolate Fondue;

SR: Μπορώ μόνο να υποθέσω ότι ναι. Αυτή θα ήταν η εικασία μου.

NS:Λοιπόν, πρέπει να τον κινηματογραφήσεις για να το μάθεις. Πρέπει να είσαι εκεί όλη την ώρα.

SR: Το γεγονός ότι όλοι κινηματογραφείτε όλη την ώρα είναι ενδιαφέρον, γιατί η ταινία είναι τόσο σουρεαλιστική που πολλοί άνθρωποι σκέφτονται «Πώς μπορεί να είναι αυτό; Πώς μπορεί αυτό να είναι αληθινό;» και νομίζω ότι μέρος αυτού έχει να κάνει με το γεγονός ότι γυρίζετε συνέχεια, έτσι ποτέ δεν ξέρετε πότε θα συμβεί μια ιστορία. Ποιανού ιδέα είναι αυτή; Μόλις μεγάλωσες γυρίζοντας τα πάντα;

HJ: Είναι μια συλλογική κουλτούρα που έχουμε. Δεν είμαστε μόνο εμείς, είμαστε εμείς και ο κύκλος των φίλων του κινηματογράφου. Είμαστε επίσης φίλοι με τους Neistat Brothers που έχουν μια τηλεοπτική εκπομπή στο HBO που είναι βασικά αυτό: μικρές κάμερες, η ζωή τους, αυτή είναι η εκπομπή. Και είναι πραγματικά διασκεδαστικό, γιατί δεν τους λείπει ποτέ τίποτα.

NS: Και είναι περιπετειώδεις.

HJ:Και είναι περιπετειώδεις, και είναι διασκεδαστικοί τύποι και είναι διασκεδαστικό να κάνεις παρέα μαζί τους. Και μετά μια άλλη κινηματογραφική ομάδα, η Red Bucket Films, της οποίας ο Νεβ και ο Ρελ ήταν και οι δύο ιδρυτικά μέλη. Και είναι κάπως σαν, μεταξύ των 15 από εμάς, ή όσοι πολλοί είναι, απλώς το κάνουμε αυτό όλη την ώρα και συνήθως το μοιραζόμαστε μεταξύ μας. Και είναι κατά κάποιο τρόπο σαν πρακτική δημιουργίας ταινιών. Είναι κάτι σαν να κάνεις, ξέρεις, σαν έναν αγώνα μπάσκετ pick-up σε αντίθεση με το πρωτάθλημα. Είναι σαν διασκέδαση. Το κάνουμε για πλάκα.

NS: Και είμαστε σαν τη γενιά της κάμερας-τηλεφώνου. Θέλω να πω, όλοι είναι φωτογράφοι πλέον.

[Ο Νεβ, ο Χένρι και ο Ρελ κατέγραφαν τη συνέντευξη σε κάμερες χειρός καθώς μιλούσαμε.]

NS: Κάπως έτσι, μόλις μεταμορφωθήκαμε σε μια γενιά ανθρώπων που αναμένεται να τεκμηριώσουν για κάποιο λόγο. Γιατί...υπάρχει αυτός ο ιστότοπος που ονομάζεται YouTube.

SR: Συνέχισε...

HJ:Έτσι το προφέρεις;

SR: Νόμιζα ότι ήταν το Yow-Too-Bay.

[Γέλιο]

NS:Και ξαφνικά, όλοι έχουν μια φωνή. Το Διαδίκτυο, ως επί το πλείστον, χρησιμοποιείται καλύτερα για βίντεο και ήχο, καθώς και για χρήση αυτών μαζί. Είναι σαν να υπάρχει αυτό το περίεργο πράγμα όπου όλοι θέλουν να αναπτύξουν περιεχόμενο και να είναι δημοφιλείς σε αυτήν την διαδικτυακή κοινότητα.

SR: Το γεγονός ότι είστε πολύ τεχνολογικά καταλαβαίνω, νομίζω ότι είναι ένας άλλος λόγος για τον οποίο οι άνθρωποι είναι πολύ μπερδεμένοι σχετικά με αυτήν την ταινία. «Πώς θα μπορούσε αυτό να είναι αληθινό; Τρεις τεχνολογικά έμπειροι τύποι σαν αυτόν, πώς θα μπορούσατε να αφήσετε τον εαυτό σας να κολλήσει μαζί σας για τόσο καιρό;» Εκ των υστέρων, είδατε αυτά τα προειδοποιητικά σημάδια που σας έκαναν να σκεφτείτε, «Πώς με ξεγέλασαν;»

HJ:Λοιπόν, δεν νομίζω ότι θα ξέραμε τι να ψάξουμε στην αρχή. Γιατί, ο Νεβ έκανε στο Google μερικά πράγματα νομίζω, αλλά δεν βρήκε τίποτα. Δεν ήταν μέχρι τα τραγούδια [από τη σκηνή του Vail, Κολοράντο] - αποφασίσαμε να ψάξουμε τους στίχους για το τραγούδι - και ήταν πραγματικά μόνο και μόνο επειδή πιστεύαμε ότι ήταν τόσο καλό που λέγαμε, «Ίσως θα έπρεπε να ξεκινήσουμε μια δισκογραφική και να υπογράψουμε αυτά Ανθρωποι. Είναι καταπληκτικά." Αυτό πρέπει να είναι εξώφυλλο ή είναι ποίημα; Ψάξαμε λοιπόν τους στίχους και τότε ήταν που ξεκίνησαν όλα.

Επίσης, όπως, στην αρχή, δεν μπορώ να τονίσω αρκετά πόσο φόντο ήταν αυτό στη ζωή μας. Είχαμε ένα εκατομμύριο άλλα έργα σε εξέλιξη, και ήταν ακριβώς αυτό το πράγμα. και ήταν πραγματικά θέμα του Νεβ.

NS: Και πραγματικά δεν το μοιράστηκα τόσο πολύ μαζί τους. Ως επί το πλείστον, τα e-mail που με βλέπετε να διαβάζω και τα τηλεφωνήματα που έχω, μόνο αυτά είδαν. Το βάθος της αλληλεπίδρασης και η έκτασή της ήταν πολύ πιο προσωπική για μένα. Και τώρα, φυσικά, για μένα που κοιτάζω πίσω, μου φαίνεται γελοίο το γεγονός ότι με κορδόνισαν όσο ήμουν. Και ήταν ένα σπουδαίο μάθημα για την κατανόηση του γιατί επιτρέπετε στον εαυτό σας ή τον πείθετε για κάτι που θέλετε -- και η δύναμη της κολακείας και η φαντασία και το στοιχείο διαφυγής σε όλους μας, στο ότι θέλουμε κάτι που δεν έχει νόημα ή είναι ακατόρθωτο.

SR: Αυτό είναι ενδιαφέρον, γιατί αναρωτιόμουν καθώς έβλεπα αυτήν την ταινία, «Εδώ είναι αυτός ο όμορφος τύπος στη Νέα Υόρκη. Είναι πολύ ευγενικός. Υπάρχουν πιθανώς δύο εκατομμύρια γυναίκες στη Νέα Υόρκη με τις οποίες θα μπορούσε ενδεχομένως να έχει ρομαντικές σχέσεις».

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Ουάου.

[Γέλιο]

SR: Λοιπόν, όχι δύο εκατομμύρια, εννοώ, δεν είναι ο Wilt Chamberlain.

[Γέλια]

SR: Αλλά υπάρχουν επιλογές, ξέρεις; Και όμως υπάρχει αυτή η γυναίκα που υπάρχει καθαρά στον κυβερνοχώρο στο Ishpheming του Μίσιγκαν - και είμαι από το Μίσιγκαν, οπότε γνωρίζουν την Π.Α. φίλε, και δεν συμβαίνει τίποτα εκεί πάνω - και απλώς σκέφτομαι, «Τι σε τραβάει σε αυτό στο διαδίκτυο σχέση?"

NS: Νομίζω ότι έχεις δίκιο, είμαι πολύ όμορφος.

[Γέλιο]

NS: Όχι, όχι, αστειεύομαι τελείως. Όχι, έχεις δίκιο, ζούσα στη Νέα Υόρκη ως κατάλληλος νεαρός άντρας και είχα βγει με κορίτσια και είχα κάποιες καλές και κάποιες κακές σχέσεις, όπως κάνουν όλοι, αλλά ως επί το πλείστον υποθέτω ότι ήμουν σε ένα σημείο της ζωής μου όπου ένιωθα ότι, εντάξει, θα ήθελα να φτάσω στο επόμενο επίπεδο με ένα γυναίκα. Θα ήθελα να νιώσω μια πολύ βαθιά σύνδεση με κάποιον, όπως νομίζω ότι κάνουν όλοι, και δεν το είχα βρει στη Νέα Υόρκη. Και έτσι, όταν προέκυψε κάτι που ήταν τόσο διαφορετικό και τόσο ασυνήθιστο που σκέφτηκα, «Ίσως γι' αυτό. Ίσως δεν έψαξα στο σωστό μέρος." Ίσως υπάρχει κάτι τόσο οργανικό και αυθεντικό σε αυτήν την οικογένεια που θα πάρει κάπως εμένα έξω από αυτόν τον κόσμο που δεν έχει δουλέψει, ειδικά όσον αφορά το τέλειο κορίτσι, και θα το βρω κάπου αλλού όπου θα ήθελα τουλάχιστον αναμένω. Και αυτό φαίνεται να είναι το ελκυστικό των σχέσεων εξ αποστάσεως νομίζω.

SR: Όταν κάνατε τα σχέδια να πάτε στο Μίσιγκαν, πόσα από αυτά σκεφτόσασταν εκ των προτέρων από τη σκοπιά ενός κινηματογραφιστή. Για παράδειγμα, τι είδους εξοπλισμό θα φέρουμε, τι είδους πλάνα θα πάρουμε; Ή απλά το φτερώσατε; Γιατί η μοναδική σκηνή που φτάνετε στην αγροικία στις 2:00 τα ξημερώματα, είναι πολύ τρελή...

NS: Χαζός, ναι.

SR: ...γιατί δεν ξέρεις τι θα βρεις. Αλλά είναι επίσης πολύ σασπένς. Το σκέφτεστε αυτό από την άποψη του «Αυτό θα ήταν ένα καλό πλάνο για την ταινία μου». ή ήσουν τόσο αναγκασμένος να συναντήσεις αυτούς τους ανθρώπους που αποφάσισες, θα πάω εκεί στις δύο το πρωί.

HJ:Δεν το σκεφτόμασταν εκείνη τη στιγμή. Είχαμε μόλις οδηγήσει 400 μίλια και ήταν 2:30 τα ξημερώματα, και νομίζω ότι όλοι ήμασταν αντιμέτωποι με αυτήν την απόφαση, όπως να πάμε σε ένα μοτέλ και να προσπαθήσουμε να κοιμηθούμε ή θα έπρεπε απλώς... Εννοώ ότι δεν νομίζω ότι θα μπορούσα να πάω για ύπνο χωρίς τουλάχιστον να περάσω από το σπίτι της για να δω αν ήταν αναμμένο ένα φως.

NS: Ναι, εννοώ, ήμουν μίλια μακριά από αυτόν που πίστευα ότι μπορεί να ήταν ο έρωτας της ζωής μου.

HJ:Το σασπένς μας σκότωνε.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Ήταν το ίδιο ένστικτο που μας οδήγησε στην ιστορία αρχικά, το οποίο ήταν «Λοιπόν, φτάσαμε ως εδώ. Μπορεί επίσης να σπρώξω αυτή την πόρτα να ανοίξει.» Απλώς συνέχισε.

HJ:Δεν πιστεύαμε ότι θα οδηγούσαμε στο δρόμο, απλώς σκεφτήκαμε, "Απλώς θα περάσουμε με κρουαζιέρα". Και τότε ο Νεβ απέκτησε αυτή τη μανιακή γενναιότητα.

NS:Λοιπόν, νόμιζα ότι ο δρόμος βγήκε από την άλλη πλευρά, οπότε όταν είδα ότι δεν ήταν και άρχισε να γυρίζει, και κοίταξα αυτόν τον αχυρώνα και εγώ ήταν σαν, «Πρέπει να μάθω κάτι τώρα». Έτσι απλά πήδηξα έξω και είπα, "Έλα Ρελ!" και δεν το σκεφτόμουν καν, ξέρεις τι σημαίνω? Θα έπρεπε να είχα μείνει στο αυτοκίνητο, αλλά, ξέρετε, με ενέπνευσε κάποια περίεργη δύναμη.

SR: Δεν μπορώ να θυμηθώ ποιος είναι, αλλά το βλέπετε στους υπότιτλους, κάποιος λέει, "θέλω να πάω" ή "νομίζω ότι πρέπει να πάμε".

ΟΠΩΣ ΚΑΙ:Ήταν το επόμενο πρωί ακριβώς, στο σπίτι.

HJ:Αυτό ήταν στη βεράντα, ναι.

SR: Υπάρχουν τόσες πολλές τέτοιες στιγμές όπου είσαι σαν, «Δεν νομίζω ότι πρέπει να είμαστε εδώ. Δεν ξέρω αν πρέπει να το κάνουμε αυτό." Πώς λέτε διανοητικά, "Πρέπει να μείνουμε εδώ και να το κινηματογραφήσουμε." Επειδή στο κοινό, Κάθομαι εκεί και πηγαίνω "Ω, για όνομα του Θεού, θα έφευγες, σε παρακαλώ;" Δεν θέλω να ξέρω τι υπάρχει πίσω από την πόρτα - αλλά θέλω να μάθω.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ:Είχαμε καταλήξει σε μια ερώτηση, που όλοι συμφωνούσαμε ότι έπρεπε να απαντηθεί μέχρι το τέλος της ταινίας, και αυτή η ερώτηση ήταν: "Ποιος ζωγραφίζει τους πίνακες;" Και ανεξάρτητα από το πόσο τρομακτικά έγιναν τα πράγματα, ή πώς περίπλοκο, ή πόσα ψέματα ξετυλίγαμε, υπήρχε ένα πράγμα που ξέραμε ότι ήταν αλήθεια, το οποίο ήταν ότι κάποιος δημιουργούσε αυτούς τους πίνακες και του τους έστελνε για μήνες και μήνες και μήνες. Έτσι, καθώς όλα τα άλλα άρχισαν να ξεφεύγουν, παρέμεινε αυτή η αλήθεια. Αν φύγαμε λοιπόν στη μέση της νύχτας, αν φύγαμε το επόμενο πρωί, θα είχαμε φύγει χωρίς να ξέρουμε την απάντηση σε αυτό.

HJ: Είχαμε επίσης αυτή τη φαντασίωση ότι, για εμάς, η παραγωγή ταινιών και τα ντοκιμαντέρ είναι τόσο σημαντικά που αν ήταν να πεθάνεις, ξέρεις, θέλεις να πεθάνεις κρατώντας μια κάμερα, γιατί ίσως ο Βέρνερ Χέρτζογκ βρει το πλάνο.

SR: Ακούγεται κάπως μελοδραματικό να μιλάς γι' αυτό με αυτούς τους όρους, αλλά όταν παρακολουθείς την ταινία έχεις την αίσθηση ότι υπάρχει πραγματικός κίνδυνος, και νομίζω ότι αυτό είναι που είναι τόσο ελκυστικό, ή τουλάχιστον είναι ένα από τα πράγματα που απευθύνονται μου. Είναι επίσης κάτι που νομίζω ότι είναι ένα σημείο διαμάχης, ωστόσο, επειδή το μάρκετινγκ για αυτήν την ταινία - δεν ξέρω πόσο έχετε εμπλακεί...

HJ:Πολύ, πολύ λίγο.

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Πάνω από το μηδέν, αλλά...

SR: Γιατί κοιτάς την αφίσα που λέει «Μην πεις σε κανέναν τι είναι». Προφανώς υπάρχει μια μεγάλη ανατροπή και υπάρχει μια αποκάλυψη που βγαίνει κατά τη διάρκεια της ταινίας.

NS:Όταν είδαμε τη στρατηγική μάρκετινγκ, σίγουρα συγκλονιστήκαμε. Κι εγώ, τουλάχιστον για μένα, στεναχωριόμουν. Δεν μου άρεσε η ιδέα αυτής της ιστορίας, αυτού του πράγματος που μου συνέβη, να προκαλεί αίσθηση. Έμοιαζε σαν να υπήρχε αρκετή εμπειρία που ο κόσμος θα την έβλεπε και θα είχε μια αντίδραση. Και δεν ήθελα να τους παραπλανήσω να το δουν για κάποιο άλλο λόγο. Αλλά αυτό που άρχισα να καταλαβαίνω είναι ότι είναι δύσκολο να πείσεις τους ανθρώπους να ξοδέψουν χρήματα που κέρδισαν με κόπο για να δουν κάτι αντί για κάτι άλλο, αν δεν έχουν κανένα λόγο. Και δεν μπορείς απλά να πεις σε κάποιον «Δες το, είναι καλό».

Έτσι, κατέληξαν σε μια καμπάνια που είναι εντυπωσιακή, και κατά κάποιο τρόπο ανησυχητική και πολύ ενδιαφέρουσα. Ανέδειξε μια πτυχή της ταινίας, υπάρχουν πολλές άλλες πτυχές της ταινίας. Ξέρεις, προσπαθούν να βάλουν κόσμο στο θέατρο. Οπότε, αν τραβάει κόσμο στο θέατρο... ως επί το πλείστον, αυτό που ήταν τόσο ικανοποιητικό είναι ότι πολύ λίγοι άνθρωποι αναστατώθηκαν που δεν ήταν κάποιο τρομακτικό Blair Witch Project 3. Στην πραγματικότητα είναι συγκινημένοι και κάπως χαρούμενοι γιατί περίμεναν μια ταινία όπως πολλές άλλες που έχουν είδαν, και στην πραγματικότητα παίρνουν κάτι εντελώς νέο και πολύ συναισθηματικό, και οι αντιδράσεις τους σε αυτό ήταν πραγματικά φοβερο.

SR: Πόση επαφή έχεις τώρα με την Άντζελα;

NS: Μιλάμε με την Άντζελα σχεδόν καθημερινά. Ολοι μας. Όχι μόνο εμείς οι τρεις, αλλά η εκτεταμένη οικογένεια κινηματογραφικών ταινιών. Είμαστε όλοι πολύ συμμετέχοντες και πολύ μια ομάδα, κάτι που είναι πολύ σημαντικό για εμάς.

SR: Αυτές τις κοινωνικές συνδέσεις που έχουμε στο Facebook και στο Twitter και μέσω των social media, πώς τις συγκρίνετε με «πραγματικές» σχέσεις; Υπάρχει ένα τεχνητό σε αυτό, αλλά όταν μοιράζεστε όσα περισσότερα στο διαδίκτυο με αυτό που υποθέτετε ότι είστε η Μέγκαν, εννοώ ότι βάζετε τον εαυτό σας εκεί έξω. Σε αυτή τη σχέση επενδύεται μεγάλο μέρος της συναισθηματικής σας ευημερίας, οπότε πώς διακρίνετε μια σχέση στα social media από την πραγματική σας ζωή;

NS: Θέλω να πω, σίγουρα υπήρχε μια θολή γραμμή, γιατί όταν φτάσαμε εκεί, είχα μια σχέση με αυτή τη γυναίκα, ξέρεις; Υπήρχε μια φιλία και υπήρχε ένα ειδύλλιο μεταξύ μας, το οποίο ήταν ξεκάθαρο σε αυτούς [Ο Χένρι και τον Ρελ] σίγουρα και αργότερα σε μένα. Εκείνη την εβδομάδα εκεί κάτω, ήμασταν από πολλές απόψεις καλοί φίλοι και ήμασταν πολύ ανοιχτοί και προσωπικοί ο ένας με τον άλλον.

Έτσι, αυτό που έμαθα, ή αυτό που ενθαρρύνω τους ανθρώπους να σκεφτούν, είναι ότι για κάθε 500 φίλους που έχετε στο Facebook - διαβάζετε τους ενημερώσεις προφίλ, κοιτάς τις φωτογραφίες τους, επενδύεις ​​χρόνο σε αυτήν την κοινότητα ανθρώπων - πόσο χρόνο επενδύεις ​​σε αυτήν αδελφός? Ή πόσο χρόνο επενδύετε στη μαμά σας; Ή ο καλύτερός σου φίλος στο σχολείο; Ή μήπως κάποιος με τον οποίο δεν είστε φίλοι - ίσως ντρέπεστε να πλησιάσετε; Εκεί νομίζω ότι πρέπει να αρχίσουμε να το σκεφτόμαστε περισσότερο, γιατί ξοδεύουμε χρόνο δίνοντας τους εαυτούς μας σε αυτό το παράξενο είδος αιωρούμενου σύννεφου πληροφοριών και όχι οι άνθρωποι σωστά γύρω μας?

SR: Ποιο πιστεύετε ότι είναι το απόλυτο takeaway από αυτή την ταινία; Αν έπρεπε να πείτε, "Αυτό θέλω να πάρει το κοινό από αυτήν την ταινία."

HJ:Είναι δύσκολο, γιατί θέλουμε πραγματικά το κοινό να αφαιρέσει τα δικά του, και αυτό είναι ένα από τα ωραία πράγματα της ταινίας νομίζω, είναι ότι υπάρχουν ένα εκατομμύριο συνομιλίες που μπορείτε να κάνετε μετά, και ο καθένας αφαιρεί το δικό του μάθημα από αυτό ή το δικό του μήνυμα. Και είναι σαν να είναι η πραγματική ζωή, έτσι τα μηνύματα συχνά έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους.

Έτσι, για εμάς, είναι σαν, ναι, θα πρέπει να είστε προσεκτικοί με ό, τι βάζετε στο Διαδίκτυο και να είστε προσεκτικοί σχετικά με τις εικόνες που ανεβάζετε εκεί και πόσα κοινοποιείτε, επειδή το Διαδίκτυο είναι μόνιμο Ρεκόρ. Αλλά ταυτόχρονα, θα πρέπει να είσαι ανοιχτός στους ανθρώπους και, για μένα, η μεγάλη ανατροπή της ταινίας είναι ότι υπάρχει ένας άνθρωπος στην άλλη άκρη. Ξέρεις, υπάρχει μια οικογένεια ανθρώπων, όχι κακών, και πρέπει να δεις την ανθρωπιά σε όλους. Και νιώθουμε ότι οι άνθρωποι είναι εγγενώς καλοί και ότι οι άνθρωποι έχουν τους λόγους τους να κάνουν πράγματα. Αυτά τα δύο μηνύματα δεν ταιριάζουν με έναν άνετο τρόπο.

SR: [Στον Νεβ] Λοιπόν, όταν έφτασες για πρώτη φορά, δεν έτρεφες καμία εχθρότητα;

NS:Οχι.

SR: Λοιπόν, σε εκείνο το σημείο, ήξερες ότι δεν υπήρχε Μέγκαν, σωστά;

NS: Ναι, εννοώ, μόλις φτάσαμε εκεί, ήταν πολύ ξεκάθαρο ότι δεν με αφορούσε πια. Και η σοβαρότητα της κατάστασης, και η πραγματικότητα με την οποία αντιμετωπίζαμε, ήταν τόσο συντριπτική που δεν είχα πραγματικά χρόνο να αντιδράσω σωστά παρά μόνο όταν επιστρέψαμε στο σπίτι. Αλλά για να απαντήσω στην ερώτησή σας και για να χρησιμοποιήσω παλιές φράσεις κλισέ που φαίνεται να ισχύουν, θα έλεγα "Εγώ θα προτιμούσα να είχα αγαπήσει και να χάσει, τότε να μην είχα αγαπήσει καθόλου» και «Μετανιώνεις μόνο για πράγματα που δεν αγαπάς κάνω. Όχι αυτά που κάνετε».

[Γέλιο]

ΟΠΩΣ ΚΑΙ: Αν μπορώ να προσθέσω, «Μπορείς να οδηγήσεις ένα άλογο στο νερό, αλλά δεν μπορείς να το κάνεις να πιει».

HJ: «Το πρώιμο πουλί πιάνει το σκουλήκι».

Ενώ όλοι παίρναμε εναλλάξ κλισέ, ο δημοσιογράφος μου έδωσε μια πινακίδα, έτσι πέρασα την τελευταία στιγμή μιλώντας με την Άριελ και τον Χένρι για τις ντοκιμαντεριστικές επιρροές τους. Ο Rel είπε ότι επηρεάστηκε από τον Werner Herzog, τους Maysles Brothers και τον Ross McElwee. Μιλήσαμε εν συντομία για το εξαιρετικό ντοκιμαντέρ του McElwee του 1986, Ο Μάρτιος του Σέρμαν, που ο Ρελ είπε ότι είναι το αγαπημένο του ντοκιμαντέρ.

Αν δεν έχετε δει Ο Μάρτιος του Σέρμαν, προτείνω να το ελέγξετε. Είναι μια εξαιρετική ταινία και μπορείτε να δείτε ξεκάθαρα την επιρροή που είχε το στυλ κινηματογραφικής δημιουργίας του McElwee στον Άριελ και τον Χένρι.

--

Λυκόψαρο ανοίγει στο Σικάγο αυτή την Παρασκευή. Η ταινία άνοιξε ήδη στο Λος Άντζελες και τη Νέα Υόρκη.

Να δω αν Λυκόψαρο παίζει κοντά σας, επισκεφθείτε το επίσημη ιστοσελίδα της ταινίας και αναζητήστε ώρες προβολής.

Spider-Man: No Way Home Magazine Covers Hint At Sandman & Electro

Σχετικά με τον Συγγραφέα