Συνέντευξη σκηνοθέτη «Looper»: Ending Explained & Questions Answered

Είμαι περίεργος, ως σπασίκλας επιστημονικής φαντασίας, τι φαντάζεστε ότι βγάζουν οι άνθρωποι; Για ποιο πράγμα έσφιγγες τα χέρια σου, λέγοντας, "Ω, βάζω στοίχημα ότι θα αμφισβητήσουν αυτό ή εκείνο;"

«Υπάρχουν δύο μεγάλα πράγματα που μπορώ να σκεφτώ. Το πρώτο συγκεκριμένο πράγμα είναι κάπως: γιατί αυτό το σύστημα έχει ρυθμιστεί ειδικά όσον αφορά τον τρόπο λειτουργίας της τεχνολογίας αμαξώματος στο μέλλον. Και είχα ένα ολόκληρο σύστημα όπου ήταν εντάξει, έτσι στο μέλλον υπάρχει αυτή η νανοτεχνολογία που εμφυτεύεται σε όλους κατά τη γέννηση. Και δεν είναι ότι η κυβέρνηση παρακολουθεί συνεχώς τους πάντες. Αλλά σε περίπτωση θανάτου σας, μια ετικέτα τοποθεσίας αποστέλλεται αμέσως στην αρχή λέγοντας ότι πέθανες και πέθανες ακριβώς σε αυτό το σημείο. Και τότε ακόμα κι αν το σώμα σου αποτεφρωθεί ή σε λιώσει σε μια δεξαμενή με οξύ, η αστυνομία θα συνεχίσει να εμφανιστείτε μια ώρα αργότερα για να βρείτε πού έγινε αυτό για να βρείτε τις στάχτες σας βασικά ή τη σούπα που ήταν εσύ. Έτσι, είναι μια τέτοια άφθαρτη τεχνολογία που καθιστά πολύ δύσκολο να εξαφανιστεί κάποιος εντελώς. Έτσι, οι άνθρωποι από τους οποίους ξεφορτώνεται ο όχλος δεν είναι απλώς shnukcs που θέλουν να πετάξουν στην άκρη του δρόμου, είναι άνθρωποι που πραγματικά πρέπει να εξαφανιστούν εντελώς».

Άρα η σύζυγος του μεγαλύτερου Τζο ήταν αναλώσιμη με αυτόν τον τρόπο; Όπως θα μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά να την βρουν;

«Ναι, και αν δεις τον τρόπο με τον οποίο γυρίζεται αυτή η σκηνή, είναι προφανώς ένα γαμημένο. Είναι μεγάλο λάθος που κάποιος άντρας την πυροβολεί κατά λάθος και πανικοβάλλονται και κάνουν μια κακή δουλειά προσπαθώντας να καλύψουν τα ίχνη τους καίγοντας το σπίτι. Αλλά η αλήθεια είναι ότι όλοι αντιμετωπίζουν πολλά προβλήματα εξαιτίας αυτού. Αλλά συνήθως ο τρόπος που το κάνουν είναι λόγω του πράγματος παρακολούθησης. Και τότε το πράγμα παρακολούθησης τροφοδοτεί κατά κάποιο τρόπο την ενέργεια του ατόμου, οπότε μόλις το άτομο πεθάνει, η συσκευή παρακολούθησης πεθαίνει μετά από μερικά χρόνια. Έχει μισή ζωή περίπου ενός έτους, 30 χρόνια από τότε θα ήταν εντελώς ανιχνεύσιμα.

Αλλά και πάλι, αυτό είναι το είδος των πραγμάτων...[που είναι] ενδιαφέρον για μένα ως σπασίκλα επιστημονικής φαντασίας, και μέρος μου θέλει να τα εξηγήσει όλα δείξτε ότι τα έχω σκεφτεί όλα και ότι είμαι αρκετά έξυπνος για να σκεφτώ αυτά τα πράγματα, αλλά έχει να κάνει πραγματικά με το ιστορία? Όχι. Αν μπορείς να είσαι αρκετά ώριμος και να κάνεις το άλμα, υπάρχει λόγος να είναι έτσι αυτά τα πράγματα, σε αντίθεση με το να λες ότι αυτό δεν έχει νόημα. Απλώς σκέφτηκα ότι αυτό που ήλπιζα είναι ότι αν πούμε "κοίτα, υπάρχει αυτή η τεχνολογία παρακολούθησης στο μέλλον που το απαιτεί αυτό», τότε το κοινό θα ανέβει και θα συνεχίσει με αυτό και δεν χρειάζεται την πλήρη εξήγηση των τριάντα δευτερολέπτων του γιατί. Και για μερικούς ανθρώπους μπορεί πραγματικά να χάνουν αυτή την εξήγηση των τριάντα δευτερολέπτων του γιατί και αυτό είναι απολύτως εντάξει. Αλλά αυτό είναι μόνο το τρένο στο οποίο επέλεξα να ανέβω».

Είμαι περίεργος, ποιο θα ήταν για εσάς το δεύτερο σημαντικό πράγμα;

«Ω, μια πολύ καλή ερώτηση, και μια που παραλίγο να κάνω μια σκηνή με τον Τζεφ Ντάνιελς για να εξηγήσω, είναι γιατί οι νεότεροι Loopers πρέπει να αυτοκτονήσουν; Γιατί δεν στέλνονται πίσω σε κάποιον άλλο; Και η απάντηση είναι κάπως διπλή. Η απάντηση είναι ότι ακόμη και οι άνθρωποι στο μέλλον δεν γνωρίζουν πραγματικά πώς λειτουργεί το ταξίδι στο χρόνο, απλώς ξέρουν ότι είναι πολύ επικίνδυνο να μπλέξεις με αυτά τα πράγματα, οπότε το να αυτοκτονήσουν οι Loopers είναι ένας τρόπος να το κρατήσεις περιορισμένο, αιτιολογικό βρόχος. Άρα είναι τελείως κλειστό και δεν φέρνετε κανέναν άλλο στην εξίσωση. Αλλά σκέφτηκα επίσης να κάνω μια σκηνή όπου (ο Ντάνιελς) λέει ότι παραπονιέται στα αφεντικά του ότι αυτό είναι ένα ηλίθιο σύστημα και ότι πρέπει να βρουν άλλο τρόπο. Αλλά στο τέλος της ημέρας, δεν κατέληξε να κάνει το κόψιμο. Το ένα άλλο πράγμα, και στην πραγματικότητα είχαμε μια γραμμή που κόψαμε στη σκηνή του δείπνου, είναι το γεγονός ότι η συσκευή ταξιδιού στο χρόνο δεν είναι ρυθμιζόμενη. Το γεγονός ότι έχει ρυθμιστεί σε μια ακριβή ώρα και δεν μπορείτε να αλλάξετε πότε ή πού σας στέλνει πίσω. Και ίσως έπρεπε να είχα αφήσει αυτή την πληροφορία στη σκηνή του δείπνου. Αλλά ήταν μέρος αυτής της μακροσκελής συζήτησης που είχαν ο Μπρους και ο Τζο ότι καταλήξαμε να βγούμε έξω για να φτάσουμε στην καρδιά αυτής της σκηνής».

Ως θεατής, δεν χρειαζόμουν πολλές από αυτές τις εξηγήσεις - αν και, όπως εσύ, καταλαβαίνω τη διασκεδαστική ενασχόληση με αυτά τα λεπτά σημεία ως λάτρης επιστημονικής φαντασίας. Αλλά έχω δύο ερωτήσεις χαρακτήρων. Το ένα είναι για τον Μπρους Γουίλις, τον μεγαλύτερο Τζο. Είχα έναν φίλο που είπε, «δεν ξέρει ότι ακόμα κι αν σκοτώσει τον Rainmaker, δεν πρόκειται απλώς να ξαναμπεί στο δικό του προηγούμενη ύπαρξη;» Και η απάντησή μου σε αυτό ήταν: γιατί να ξέρει ένας άνθρωπος που είχε περάσει το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του ως τοξικομανής/δολοφόνος ότι? Υποθέτετε ότι έχει παντογνώστες πληροφορίες για το πώς λειτουργεί το ταξίδι στο χρόνο. Στο μυαλό του σίγουρα θα είχε παρασυρθεί στο μέλλον γιατί όλα όσα συνέβαιναν εκεί θα άλλαζαν, θα είχαν συμβεί καλύτερα και θα ήταν πιο χαρούμενος. Η οποία είναι πραγματικά η φαντασίωση που έχουμε οι περισσότεροι από εμάς όταν φανταζόμαστε τι θα συνέβαινε αν μπορούσαμε να επιστρέψουμε και να αλλάξουμε το παρελθόν μας.

«Ναι, απολύτως. Αυτή είναι η ιδέα που έχει από τις περιορισμένες γνώσεις του για το πώς λειτουργεί αυτό. Αυτή είναι η μόνη γνώση που μας παρουσιάζεται επίσης. Και δεν είναι ανόητη υπόθεση. Δεν είναι ότι έχει αυτές τις πληροφορίες από ένα εγχειρίδιο ταξιδιού στο χρόνο. Έχει δει τη μηχανική του πώς λειτουργεί αυτό και σκέφτεται ότι «αυτή είναι η μοναδική μου ευκαιρία για να το κάνω αυτό και για να το διορθώσω.» Το άλλο πράγμα που πρέπει να θυμάστε είναι ότι ο νεαρός Τζο είναι αυτός που το κάνει λογικό πηδάω. Ποτέ δεν ακούς τον γέρο Τζο να πιστεύει ότι θα επιστρέψει με τη γυναίκα του. Το οποίο υποθέτω ότι είναι απλώς ένα μικρό σημείο».

Αυτό οδηγεί στη δεύτερη ερώτηση του χαρακτήρα μου: Πίστευα πραγματικά ότι ο Τζο ήταν εγωιστής και ότι είχε περάσει τη ζωή του έτσι. Δεν είναι κακός άνθρωπος, βασικά, αλλά πολύ κατεστραμμένος. Αλλά μετά κάνει αυτή την επιλογή στο τέλος της ταινίας και αναρωτήθηκα πώς μπόρεσε να βρει έναν τρόπο να αφήσει την εγωιστική του φύση.

«Λοιπόν, είμαι ενθουσιασμένος αν παρακολουθήσετε ξανά την ταινία έχοντας αυτή την ερώτηση στο μυαλό. Επειδή έχω μια απάντηση, αυτό που νομίζω είναι μια πολύ ισχυρή απάντηση σε αυτό, αλλά θα προτιμούσα να είναι κάτι που σκέφτεστε και μασάτε, υποθέτω. Και ίσως σκάψει λίγο με αυτό. Πραγματικά αισθάνομαι κάπως άσχημα που απλώς σκέφτομαι την απάντησή μου για αυτό στο τραπέζι. Ξέρω ότι αυτό ακούγεται σαν μια αποφυγή. Θα πω μόνο ότι αυτό ήταν το επίκεντρο της ταινίας για μένα. Και αυτό είναι κάτι που, τουλάχιστον από τη δική μου οπτική γωνία ως αφηγητή, είναι σίγουρα εκεί για να βρεθεί και να ανακαλυφθεί. Και το αν το πιστεύεις ή όχι είναι ένα πράγμα, αλλά αυτό για μένα ήταν το όλο θέμα. Βλέποντας το τόξο αυτού του χαρακτήρα από το να βρίσκεται ουσιαστικά σε ένα μέρος όπου είναι εγωιστής σε ένα μέρος όπου έρχεται σε μια πραγματικά ανιδιοτελή πράξη».

Υποθέτω ότι η ιδέα που είχα ήταν ότι ο μεγαλύτερος Τζο είχε αυτή την αγάπη για τη γυναίκα του, η οποία τον έσωσε, και παρόλα αυτά έστειλε τον νεότερο εαυτό του σε ένα μονοπάτι όπου θα μπορούσε να κάνει άλλη μια καθαρή σχέση με τον Βροχοποιό, το παιδί. Και αυτή η σύνδεση μεταξύ του Joe και του Cid έγινε στην πραγματικότητα η πρωταρχική, κινητήρια δύναμη της ταινίας, της πλοκής και όλων των ζωών τους.

«Και από πολλές απόψεις ο Τζο - εννοώ ότι υπάρχει μια αγνότητα στην αγάπη του γέρου Τζο για τη σύζυγό του - αλλά αν κοιτάξετε προσεκτικά τι κάνει και γιατί το κάνει, είναι εγωιστικό. Εννοώ ότι υπάρχει η γραμμή στο δείπνο μεταξύ των δύο τους, όπου ο νεαρός Τζο λέει, «κοίτα, αν τα καθαρά σου κίνητρα είναι στην πραγματικότητα μόνο να σώσεις τη γυναίκα σου, μπορούμε να το κάνουμε εδώ. Δείξε μου τη φωτογραφία της και δεν θα τη συναντήσω ποτέ.» Και εκεί μπορείς να δεις το αληθινό κίνητρο του μεγαλύτερου Τζο, το οποίο δεν είναι στην πραγματικότητα ένα ανιδιοτελές ή ερωτικό κίνητρο. Είναι το ίδιο είδος εγωισμού που οδηγεί τον Τζο στην αρχή. Θέλοντας να κρατήσω αυτό το πράγμα που είναι δικό του».

Υποθέτω ότι η ειρωνεία είναι ότι τα κίνητρα του μεγαλύτερου Τζο να κρατήσει το μέλλον του οδηγούν τον νεότερο Τζο στο μονοπάτι που τον εκμηδενίζει κυριολεκτικά. Ο μεγαλύτερος Τζο παύει να υπάρχει εντελώς. Και ήταν μέσα από την επαφή του νεαρού Τζο με αυτό το πολύ ιδιαίτερο παιδί που συνειδητοποίησε ότι όσο αυτός (ο Σιντ) θα μπορούσε να είναι καταστροφέας, θα μπορούσε επίσης να είναι και δημιουργός, αν (ο Τζο) έκανε μια διαφορετική επιλογή. Και με αυτόν τον τρόπο ο Τζο γίνεται από καταστροφέας σε δημιουργός. Ένας δημιουργός πιθανοτήτων υποθέτω. Νομίζω ότι είδε το τεράστιο μέγεθος της απόφασης να σώσει ή να καταστρέψει αυτό το παιδί. Αυτό ένιωθα για μένα.

Φέρνοντας το όλο τον κύκλο στον Χίτλερ, είχα ακούσει ότι η Μητέρα Τερέζα ήταν σε ένα τρένο, πριν γίνει καλόγρια, και συνειδητοποίησε ξαφνικά ότι είχε έναν Χίτλερ μέσα της, ότι είχε αυτή την ικανότητα για κακό μέσα της. Έτσι επέλεξε έναν διαφορετικό δρόμο. Και αυτό ήταν για μένα εκείνη τη στιγμή, δημιουργώντας τον χώρο για τον Cid να επιλέξει κάτι άλλο από το να γίνει ο Rainmaker.

"Μου αρεσει αυτο. Μου αρέσει πολύ αυτό.”

Λοιπόν, κλείνοντας, πρέπει απλώς να ρωτήσω: ποιο είδος θα ασχοληθείτε στη συνέχεια;

«Το καταλαβαίνω τώρα. Μου αρέσει η επιστημονική φαντασία. Έχω μερικά άλλα έργα επιστημονικής φαντασίας που είναι πολύ, πολύ διαφορετικά από το "Looper". Αλλά δεν ξέρω, εξακολουθώ να ψαρεύω».

-

Νομίζω ότι όλοι μας ενδιαφέρει να δούμε τι θα φέρει ο Rian Johnson στο τραπέζι στη συνέχεια. Προσωπικά έχω συμμετάσχει σε πολλαπλές συζητήσεις με έναν οξυδερκή συνάδελφο που έχει εξίσου συναρπαστική άποψη για αυτήν την ταινία - και τις πτυχές που λειτουργούν ή όχι για αυτόν - όσο οποιοσδήποτε έχω ακούσει. Αυτό που μου έδειξε αυτό είναι αν θα αποκαλούσες τον εαυτό σου θαυμαστή ή όχι, Looper ανοίγει την πόρτα σε ενδιαφέροντα διάλογο. Είναι πλούσιο σε ευκαιρίες για ενασχόληση τόσο με τα ευρύτερα όσο και με τα λεπτότερα σημεία του σεναρίου και της τελικής ταινίας.

Η ιδέα του να αντιμετωπίσει κανείς το παρελθόν του, να συμφιλιωθεί με ένα ζοφερό (ή όχι) μέλλον της δικής μας κατασκευής και την ευκαιρία να αλλάξει ριζικά την πορεία του εν λόγω πεπρωμένου είναι όλα στο παιχνίδι. Η ταινία χορεύει με τυπικά κινηματογραφικά τροπάρια, διασκεδάζει αυτο-αντανακλαστικά στον κόσμο της δημιουργίας ταινιών από κάνοντας αναφορά στο ότι τα ρούχα του Τζο είναι «αντίγραφα αντιγράφων» (καθώς μεγάλο μέρος του σύγχρονου κινηματογράφου είναι αντίγραφο ενός αντίγραφο). Λέει στο κοινό ότι πρόκειται να παραιτηθεί από τις μικρότερες λεπτομέρειες για να καρφώσει τον θεματικό πυρήνα έχοντας τον Bruce Ο Willis αναγνωρίζοντας ανοιχτά ότι αν μπούμε στις βασικές αρχές του ταξιδιού στο χρόνο, θα «είμαστε εδώ όλη την ημέρα κάνοντας διαγράμματα με καλαμάκια». Υπάρχουν πολλές συζητήσεις και συζητήσεις στις οποίες σας προσκαλεί η ταινία.

Looper είναι στους κινηματογράφους τώρα και ελπίζουμε πραγματικά να το δείτε ή θα το δείτε ώστε να συμμετάσχετε στη συζήτηση.

Ακολούθησέ με στο τουίτερ @JrothC

Αρραβωνιαστικός 90 ημερών: Ο Paul εκθέτει τις ιδιωτικές ιατρικές πληροφορίες της Karine