Γιατί γίνονται τώρα τόσες πολλές τηλεοπτικές εκπομπές βιντεοπαιχνιδιών

Ο τελευταίος από εμάς, Fallout, και Φωτοστέφανος Όλα έχουν προσαρμοστεί για την τηλεόραση - αλλά τι κρύβεται πίσω από την πρόσφατη άνοδο βιντεοπαιχνίδι Τηλεοπτικές εκπομπές? Στα χρόνια από το περιβόητο live-action Super Mario Bros. βομβαρδίστηκαν θεατρικά το 1993, οι ταινίες βιντεοπαιχνιδιών θεωρούνται δύσκολες στην καλύτερη περίπτωση και «καταραμένες» στη χειρότερη. Αυτό δεν εμπόδισε το Χόλιγουντ να τα φτιάξει ούτως ή άλλως, και υπήρξε ακόμη και αύξηση των εμπορικά επιτυχημένων ταινιών βιντεοπαιχνιδιών τον τελευταίο καιρό, με Σόνικ ο σκαντζόχοιρος, Τρέχω, και Ντετέκτιβ Πικάτσου όλα καλά οικονομικά. Η ποιότητα μπορεί να μην είναι ακόμα εντελώς εκεί (όπως αποδεικνύεται από τις χλιαρές κριτικές αποδοχές τους), αλλά εξακολουθεί να είναι ένα μεγάλο βήμα σε σχέση με την εποχή που οι ταινίες βιντεοπαιχνιδιών μη τρόμου ήταν συνήθως DOA.

Οι τηλεοπτικές εκπομπές βιντεοπαιχνιδιών έχουν πολύ καλύτερη φήμη συγκριτικά, αλλά έχουν περιοριστεί ως επί το πλείστον στη σφαίρα των κινουμένων σχεδίων μέχρι στιγμής (α λα τα διάφορα

Σόνικ ο σκαντζόχοιρος και σειρά κινουμένων σχεδίων Pokémon που κυκλοφόρησαν με τα χρόνια). Αυτό μπορεί να μην ισχύει για πολύ ακόμη, όμως, τι συμβαίνει με τη ζωντανή δράση Ο τελευταίος από εμάς, Fallout, και Φωτοστέφανος σειρά σε ενεργή ανάπτυξη αυτή τη στιγμή. Υπάρχει επίσης The Witcher στο Netflix, το οποίο αντλεί κυρίως από τα πρωτότυπα μυθιστορήματα φαντασίας του Andrzej Sapkowski, ωστόσο έχει σαφώς ωφεληθεί από τη δημοτικότητα των διασκευών βιντεοπαιχνιδιών ρόλων της CD Projekt Red.

Κατά κάποιο τρόπο, η ξαφνική εισροή τηλεοπτικών εκπομπών βιντεοπαιχνιδιών είναι το άμεσο αποτέλεσμα της ανόδου της ροής. Καθώς τα καλωδιακά δίκτυα και οι λιγότερο επιτυχημένες υπηρεσίες ροής προσπαθούν να συμβαδίσουν με τα Netflix και Disney+, έχουν στραφεί σε δημοφιλείς IP παιχνιδιών βίντεο ως πηγή για φρέσκο ​​περιεχόμενο. Η απήχηση είναι προφανής: εκτός από τις ενσωματωμένες βάσεις θαυμαστών, Ο τελευταίος από εμάς και Φωτοστέφανος προσφέρουν τον τύπο αφήγησης του είδους που είναι δημοφιλής ζήτηση στις μέρες μας, ενώ κάτι παρόμοιο Fallout έχει το φιλόδοξο πεδίο εφαρμογής να προσελκύσουν το ενδιαφέρον των WestworldΗ Lisa Joy και ο Jonathan Nolan. Επιπλέον, οι τιμές παραγωγής καλωδιακής τηλεόρασης και ροής είναι αρκετά καλές για να ανταποκρίνονται στον κόσμο τους στη μικρή οθόνη, αλλά χωρίς τους ίδιους οικονομικούς κινδύνους που συνοδεύουν μια προσαρμογή μεγάλου προϋπολογισμού. Αυτό, με τη σειρά του, τους επιτρέπει να αποφύγουν τις δημιουργικές διαφορές που οδήγησαν στη Sony Αχαρτογράφητος Η ταινία βρίσκεται σε αδιέξοδο για μια δεκαετία.

Εδώ που τα λέμε: το κόστος είναι ένας άλλος παράγοντας που οδηγεί τα βιντεοπαιχνίδια στην τηλεόραση τελευταία. Μεταξύ των πρόσφατων ταινιών βιντεοπαιχνιδιών, μόνο Σόνικ ο σκαντζόχοιρος και του 2018 Tomb Raider έχουν σίκουελ στα σκαριά και καμία ταινία δεν θα τα πήγαινε το ίδιο καλά αν δεν είχαν κρατήσει τους προϋπολογισμούς τους στα 90-100 εκατομμύρια δολάρια (σε αντίθεση με Ντετέκτιβ Πικάτσουτιμή 150 εκατομμυρίων δολαρίων). Για τους ίδιους λόγους, υπάρχουν πολλές αμφιβολίες γύρω από αυτό Αχαρτογράφητοςικανότητα του να ξεκινήσει ένα franchise όπως ελπίζει η Sony, ακόμα και με τον Tom Holland να πρωταγωνιστεί ως Nathan Drake. Paul W.S. Ο Άντερσον θα δοκιμάσει με παρόμοιο τρόπο τα νερά για να δει αν υπάρχει ακόμα αγορά για ταινίες βιντεοπαιχνιδιών με μέτριο προϋπολογισμό (στο πνεύμα του Resident Evil ταινίες) με τα επερχόμενα Κυνηγός τεράτων, αλλά ακόμα και τότε απέχει πολύ από το σίγουρο. Από αυτή την άποψη, η τηλεόραση είναι ένα ασφαλέστερο μέσο με την υπόσχεση καλύτερων ανταμοιβών για βιντεοπαιχνίδια.

Ίσως περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, πολλά σύγχρονα βιντεοπαιχνίδια ταιριάζουν καλύτερα στην τηλεόραση παρά στον κινηματογράφο. Μεταξύ αρκετών ωρών περικοπών, side quests και πρωταρχικού παιχνιδιού για κάλυψη, προσφέρονται για μεγάλης διάρκειας αφήγηση που μπορεί να εμπλουτίσει καλύτερα τους χαρακτήρες τους και να αποφύγει τη μείωση της ιστορίας τους σε τυπικές τρίπρακτες αφηγήσεις. Με Τσερνομπίλ Ο συγγραφέας Craig Mazin εργάζεται μαζί με τον δημιουργικό διευθυντή των παιχνιδιών Neil Druckmann (σε συνδυασμό με το ιστορικό του HBO όσον αφορά τον αναγνωρισμένο πρωτότυπο προγραμματισμό), Ο τελευταίος από εμάς Η τηλεοπτική εκπομπή φέρει συγκεκριμένα μια υπόσχεση ποιότητας και σεβασμού για το αρχικό υλικό που δεν θα είχε απαραίτητα μια προσαρμογή σε μεγάλη οθόνη. Πράγματι, αν όλα τα κομμάτια μπουν στη θέση τους, αυτές οι τηλεοπτικές σειρές θα μπορούσαν να ξεπεράσουν πολύ το να είναι μια τάση και να ξεκινήσουν μια νέα εποχή για βιντεοπαιχνίδι έργα γενικά.

Το Squid Game Season 2 Needs To Explain The Biggest Plot Hole του