Συνέντευξη Rena DeAngelo: The French Dispatch

Η Rena DeAngelo είναι η διακοσμήτρια σετ Η γαλλική αποστολή. Σε σκηνοθεσία Γουές Άντερσον, η ταινία είναι ένα γράμμα αγάπης για τη δημοσιογραφία και όσους την επιδιώκουν. Κατά τον τυπικό τρόπο του Άντερσον, η ταινία είναι μια πολύχρωμη και γεμάτη αστέρια υπόθεση. Η γαλλική αποστολή πρωταγωνιστεί ο Timothée Chalamet, Frances McDormand, Owen Wilson, Bill Murray, Tilda Swinton, Benicio del Toro και πολλοί, πολλοί άλλοι.

Screen Rant μίλησε με τον DeAngelo για τη δουλειά της στην ταινία, συμπεριλαμβανομένης της ιστορίας που ήταν η αγαπημένη της για διακόσμηση, πόσο δύσκολη ήταν να κάνει τη δουλειά της στη Γαλλία με περιορισμένη γνώση της γλώσσας και πώς μπήκε στο Wes Anderson νοοτροπία.

Screen Rant: Για τους αναγνώστες μας, αναρωτιόμουν αν θα ήταν εντάξει να μου μιλήσατε για το τι κάνει ένας διακοσμητής σκηνικών, επειδή νομίζω ότι είναι πολύ περισσότερα από ό, τι θα πίστευε κανείς συνήθως.

Rena DeAngelo: Είμαστε αυτοί που γεμίζουν το σκηνικό που έχει φτιάξει το τμήμα τέχνης. Ας πούμε ότι φτιάξαμε το καφενείο, για παράδειγμα, τα κόκαλα του μπαρ είναι χτισμένα. Και μετά μπαίνω μέσα και φέρνω τα τραπέζια και τις καρέκλες και την τέχνη που είναι στον τοίχο και όλα τα φώτα. Ό, τι υπάρχει στο μπαρ, όλοι οι καθρέφτες, όλο το δάπεδο - βασικά ό, τι διακοσμεί.

Δουλεύω επίσης - αν είμαι έξω, είμαι αυτός που φέρνω τους κάδους σκουπιδιών, ό, τι άλλο κατοικεί στο δρόμο σας. Τα σκουπίδια αν υπάρχουν σκουπίδια. Κάτι τέτοιο.

Έχετε ένα τόσο ποικίλο χαρτοφυλάκιο. Από το πρόσφατο ΚΟΥΤΣΟΜΠΟΛΑ επανεκκίνηση, Η ΟΑ,Γέφυρα των Κατασκόπων. Πού θα κατατάσσατε Γαλλική αποστολή όσον αφορά τη δυσκολία όταν ήρθε να κάνει όλα αυτά τα πράγματα;

Rena DeAngelo: Ήταν αρκετά εγχείρημα. Ήταν. Ήταν τόσα πολλά σετ - νομίζω ότι είχαμε κάπου στη γειτονιά των 150 σετ να κάνουμε και ανά πάσα στιγμή, πιθανότατα είχαμε οκτώ από αυτά να πηγαίναμε ταυτόχρονα. Θα έλεγα ότι ήταν στην πρώτη πεντάδα.

Και όντας στη Γαλλία, υπήρχε το γλωσσικό εμπόδιο. Τα γαλλικά μου δεν είναι πολύ καλά. Αλλά ήταν η πιο διασκεδαστική που είχα εδώ και πολύ καιρό. Ο Γουές έχει ένα μοναδικό όραμα και ζωντανεύει τα σενάρια που είχε κάνει, βλέποντάς τα, στέκεται στη μέση ενός σετ του Γουές Άντερσον κάθε μέρα. Θέλω να πω, είναι κάπως ένα όνειρο που έγινε πραγματικότητα για έναν διακοσμητή σετ.

Ήμουν έτοιμος να πω γιατί ο Wes έχει μια τόσο ξεχωριστή αισθητική και έχει πολλά συχνοί συνεργάτες που εργάζεται με για χρόνια. Αλλά αυτό είναι το πρώτο σου έργο μαζί του, σωστά;

Rena DeAngelo: Αυτό είναι το πρώτο μου, ναι. Και γνωρίζω τον Άνταμ [Στοκχάουζεν, σχεδιαστής παραγωγής] εδώ και χρόνια - τον γνώριζε Μεγάλη Βουδαπέστη [Ξενοδοχειο] και Ανατολή Σελήνης [Βασίλειο] και Isle of Dogs. Έτσι, ο Άνταμ και εγώ δουλεύουμε μαζί εδώ και χρόνια. Και με έφερε σε αυτό και χαίρομαι που το έκανε γιατί ειλικρινά μπορώ να πω ότι είμαι τόσο περήφανος γι' αυτό. Μόλις το είδα στο φεστιβάλ κινηματογράφου το προηγούμενο βράδυ. Και είναι ένας βομβαρδισμός εκπληκτικών συνόλων. Δεν μπορώ καν να το πιστέψω. Κάθε φορά που το βλέπω, δεν μπορώ να πιστέψω τι καταφέραμε.

Πώς προετοιμάστηκες να εργαστείς σε αυτό; Κάνατε μια βαθιά βουτιά στη φιλμογραφία του Γουές;

Rena DeAngelo: Είμαι φαν του Wes εδώ και χρόνια. Και είναι αστείο, δεν τον είχα δει εδώ και χρόνια. Και πήγα να πάω να δω Το Grand Ξενοδοχείο Βουδαπέστη και δεν νομίζω ότι μίλησα μαζί του για δύο χρόνια. Επρόκειτο να του τηλεφωνήσω για να τον συγχαρώ γι' αυτό - ήταν ό, τι πιο όμορφο είχα δει ποτέ. Και έτυχε να με πάρει τηλέφωνο την επόμενη μέρα, κάτι που ήταν αστείο γιατί μου το ζητούσε Γαλλική αποστολή με αυτόν. Και τώρα δουλεύουμε μαζί εδώ και μερικά χρόνια.

Έχω παρακολουθήσει πολλές [τις ταινίες του Γουές Άντερσον]. Μου έδωσε ένα ανανεωτικό μάθημα για το πώς να το αντιμετωπίσω - εννοώ, είναι μια πολύ συγκεκριμένη διαδικασία που περνάς με τον Γουές επειδή έχει ολόκληρη την ταινία στο κεφάλι του. Και ξέρει ακριβώς τι θέλει, και προσπαθείς να του φέρεις αυτό που θέλει στα γυρίσματα. Και δεν νομίζω ότι τίποτα θα μπορούσε να με προετοιμάσει για αυτό που ήταν στην πραγματικότητα. Αλλά το συνήθισα μετά από μια εβδομάδα περίπου. Και μετά μόλις πέρασα βλέποντας το σενάριο, βλέποντας τι είχε βρει το τμήμα τέχνης, και απλώς βρέθηκα στη Γαλλία, και μετά έφτασα στη γη όπου το γυρίσαμε. Απλώς διευκόλυνε να δει τι σκεφτόταν γιατί η ίδια η πόλη ήταν καταπληκτική. Δεν θα μπορούσαμε να το είχαμε γυρίσει πουθενά αλλού.

Πώς προσεγγίζετε την εργασία σας σε ένα τόσο ξεχωριστό οπτικό στυλ σε σχέση με την εργασία σε ένα έργο όπου θα είχατε περισσότερο κενή πλάκα;

Rena DeAngelo: [Wes] μας έδωσε μια λίστα με Γαλλικός κινηματογράφος New Wave για παρακολούθηση. Έλαβα υπόψη τα χρώματα που του άρεσαν, το είδος των επίπλων που του άρεσε, τη χαλαρή στάση απέναντι στη χρονιά που υποτίθεται ότι κάτι θα συνέβαινε και σαν να φτιάχναμε ένα ντοκιμαντέρ, αν ήταν το 1968 αν κάτι από το 1974 έμοιαζε ότι θα λειτουργούσε σε αυτή τη χρονική περίοδο, το κάναμε να δουλέψει γιατί έτσι ακριβώς τα σκηνικά του είναι.

Πρέπει να το δεις με εντελώς διαφορετικό μάτι. Και τότε υπάρχει ένας ολόκληρος τρόπος για να αρχίσετε να βλέπετε τον κόσμο στο όραμα Wes, όπου απλά κοιτάτε τα πράγματα με συμμετρία και εγώ άρχισα να βγάζω φωτογραφίες σε ένα καρέ του Wes και ακόμα δεν μπορώ να βγάλω το κεφάλι μου από αυτό - δεν μπορείς μόλις αρχίσεις να βλέπεις πράγματα όπως ότι. Ποτέ δεν μπορείς να το ξεπεράσεις. Όποτε βλέπω οτιδήποτε. Αυτό είναι το πράσινο χρώμα που του αρέσει. Όπως, θέλω να το αγοράσω. Οπότε ναι, εννοώ ότι είναι μια εντελώς διαφορετική νοοτροπία. Και ήταν ένας ενδιαφέρον τρόπος να δουλέψω γιατί δεν είχα κάνει τίποτα πριν.

Έχετε επίσης αυτές τις τρεις ξεχωριστές ιστορίες Η γαλλική αποστολή.

Rena DeAngelo: Ναι, δεν είχαν καμία σχέση μεταξύ τους. Έτσι ήταν σαν να γυρίζαμε σχεδόν πέντε ταινίες ταυτόχρονα. Και όλα ήταν μια εντελώς διαφορετική ατμόσφαιρα. Ήταν μια εντελώς διαφορετική ιστορία χρώματος. Ήταν μια εντελώς διαφορετική χρονιά. Οπότε τα ψώνιζα όλα ταυτόχρονα.

Και το τραβούσαμε με τη σειρά. Το μυαλό μου ήταν σε 50 διαφορετικά μέρη ταυτόχρονα. Και είχα μια μεγάλη ομάδα βοηθών. Ευτυχώς έκαναν τη μετάφραση. Μου είπαν πού έπρεπε να πάω. Ήταν απίστευτοι. Αλλά ναι, ήταν μια αξέχαστη εμπειρία.

Είχατε κάποια αγαπημένη ιστορία να δουλέψετε στην ταινία;

Rena DeAngelo: Μου άρεσε πολύ το Timothée Chalamet και το Frances McDormand. Αυτό ήταν πραγματικά διασκεδαστικό γιατί ήταν - μου αρέσει η χρονική περίοδος. Μου άρεσαν όλες οι αναφορές. Λατρεύω τα παλιά καφενεία. Μου άρεσε πολύ να κάνω τον δρόμο όπου χτίσαμε τα οδοφράγματα από καρέκλες, σχολικές καρέκλες και γάντια και γραφομηχανές. Ήταν απλά τόσο διασκεδαστικό.

Πέρα από την ξεχωριστή αισθητική του Wes, ψάχνετε για ένα σχέδιο που θα σας βοηθήσει να παραμείνετε συνεπείς σε κάθε ξεχωριστή ιστορία;

Rena DeAngelo: Νομίζω ότι είναι η αισθητική του Wes που θέλεις να μείνεις πιστός ανεξάρτητα από το ποια χρονιά ή ποια ιστορία κάνεις. Έχει πάντα έναν πολύ παρόμοιο τρόπο να βλέπει τα πράγματα. Είναι πραγματικά δύσκολο να το εξηγήσω γιατί κάναμε επίσης πράγματα ασπρόμαυρα και έγχρωμα ταυτόχρονα. Είναι μια εντελώς διαφορετική ιδέα να δεις πώς μπορείς να κάνεις σαν τη γκαλερί [τέχνη] με όλα όσα είχα σε αυτό το σετ που έπρεπε να φαίνονται ασπρόμαυρα.

Αλλά όταν είναι ασπρόμαυρο, δεν μπορεί να μοιάζει με ένα μεγάλο λασπωμένο χάος. Έπρεπε λοιπόν να έχω όλα τα χρώματα να δουλεύουν σε συναυλία, αλλά και να δουλεύω στην πραγματική ζωή, έτσι ώστε όταν μπαίνουν οι ηθοποιοί σκέψου ότι αυτός ο διακοσμητής σετ δεν ήταν εντελώς τρελό άτομο που ταιριάζει με το πράσινο και το μωβ και όλα τα διαφορετικά χρώματα μαζί.

Ένα άλλο ενδιαφέρον μέρος της ταινίας είναι ότι υπάρχουν κάποιες σεκάνς που παρουσιάζονται σε αυτή τη θεατρική μορφή που μοιάζει με παιχνίδι. Αυτό άλλαξε τον τρόπο που το προσεγγίσατε;

Rena DeAngelo: Έκανα μερικά έργα όταν ήμουν πολύ μικρή όταν πρωτοξεκίνησα, αλλά μέχρι εκεί. Έτσι, όπως και οτιδήποτε άλλο σε αυτήν την επιχείρηση, μαθαίνετε κατά κάποιο τρόπο ποιο είναι το καθήκον σας και πηγαίνετε να κάνετε την έρευνά σας. Ο [Wes] λέει ότι θα κάνουμε μια παράσταση, μπαίνουμε μέσα και αρχίσαμε να κάνουμε κάποια έρευνα με το σχέδιο θεάτρου.

Έτσι απλά κοιτάς τον σχεδιασμό του θεάτρου και μετά στρέφεις τον εγκέφαλό σου στον σχεδιασμό του θεάτρου για ένα λεπτό, και παίρνεις αυτό έγινε, και μετά το μεταφέρετε πίσω στις ταινίες και μετά συνεχίζετε με τον τρόπο που κανονικά θα κάνατε ταινία.

Ανέφερες νωρίτερα, ο Γουές σου δίνει αυτά τα σενάρια που μετά πρέπει να βγεις και να δημιουργήσεις τις σκηνές στην πραγματική ζωή. Πώς είναι αυτό; Απλώς πηγαίνετε για ψώνια τοπικά; Πώς είναι αυτή η διαδικασία για εσάς;

Rena DeAngelo: Αρχίσαμε να προετοιμαζόμαστε για τα γυρίσματα στο Παρίσι. Πηγαίναμε σε υπαίθριες αγορές και μετά φύγαμε από το Παρίσι. Είχα μια πολύ καλή ιδέα για το τι έψαχνα, για όλα τα διαφορετικά πράγματα. Έπρεπε να κάνω όλα τα διαφορετικά γραφεία, κάθε σετ που ήταν στην ταινία. Έτσι, θα πήγαινα σε αυτές τις υπαίθριες αγορές και θα άρχιζα να αρπάζω όσα περισσότερα πράγματα μπορούσα να βρω και όλα θα λειτουργούσαν. Και μετά θα το τακτοποιούσαμε μόλις επιστρέψαμε στο κατάστημα. Αυτός είναι ο τρόπος που κάνεις όλες τις ταινίες. Ήταν λίγο πιο περίπλοκο γιατί ήμουν στη Γαλλία.

Ήμασταν στο έλεος του όντος στο λαμ. Βρήκα έναν πραγματικά υπέροχο πωλητή ακινήτων που είχε μια τεράστια αποθήκη που ήταν γεμάτη με κάθε έπιπλο εποχής που μπορούσες να σκεφτείς.