Οι 10 καλύτεροι μονόλογοι του δολοφόνου σε ταινίες τρόμου (συμπεριλαμβανομένου του Pearl)

Υπήρξαν μερικές απίστευτες ερμηνείες σε ταινίες τρόμου το 2022, αλλά η Μία Γκοθ είναι αυτή που κάνει όλους να καλούν την Ακαδημία να της δώσει ένα νεύμα Όσκαρ. Αυτό οφείλεται στην απίστευτη ερμηνεία της Μαργαριτάρι, το οποίο τελειώνει με τον χαρακτήρα της να παραδίδει έναν από τους καλύτερους κινηματογραφικούς μονολόγους όλων των εποχών.

Καθ' όλη τη διάρκεια της ύπαρξης του Χόλιγουντ, υπήρξαν μερικοί άλλοι χαρακτήρες τρόμου που τους άρεσε να μιλάνε όσο και να σκοτώνουν. Και με τον ίδιο τρόπο όπως ο χαρακτήρας του Goth, παρέδωσαν μερικούς εξαιρετικά ανατριχιαστικούς μονολόγους στις αντίστοιχες ταινίες τους.

Ο Jack Torrance ετοιμάζεται να σκοτώσει τη γυναίκα του Wendy

The Shining (1980)

Πριν επιχειρήσει να σκοτώσει τη γυναίκα του, ο Torrence κάνει μια προσπάθεια να την καθησυχάσει πρώτα. Με μια αγέρωχη φωνή, προσπαθεί να την κάνει να είναι ήρεμη, αποδίδοντας ανατριχιαστικές δηλώσεις όπως: «Δεν θα σε πληγώσω. Απλώς θα σας ρίξω το μυαλό».

Ο μονόλογος παραμένει χαραγμένος στο μυαλό του κοινού λόγω της περίεργης σκέψης του Τζακ. Για αυτόν, το να χτυπάς το κεφάλι κάποιου μέσα δεν λογίζεται ως κακό. Ακόμη και όταν η σύζυγός του ζητά περισσότερο χρόνο, αυτός αντεπιχείρημα για το πώς οι άνθρωποι συχνά ζητούν περισσότερο χρόνο, αλλά δεν τον χρειάζονται. Είναι τέτοιες αντιλήψεις που τον κάνουν έναν από τους οι καλύτεροι κακοποιοί τρόμου της δεκαετίας του '80, και παρόλο που είναι δαιμονισμένος, είναι δύσκολο να μην τον απεχθάνεσαι επειδή έχει μια τέτοια καβαλιώδη στάση απέναντι στον φόνο.

Ο Πάτρικ Μπέιτμαν αναγνωρίζει τους εσωτερικούς του δαίμονες

American Psycho (2000)

Δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για τον επενδυτικό τραπεζίτη, Πάτρικ Μπέιτμαν, να καταλάβει ότι κάτι δεν πάει καλά μαζί του. Παίρνοντας το χρόνο του, διαγνωρίζει τον εαυτό του, πετώντας ατάκες όπως, «Η νυχτερινή μου αιματηρία έχει ξεχειλίσει στις μέρες μου. Νιώθω θανατηφόρος, στα όρια της φρενίτιδας».

Είναι ένας μονόλογος που προετοιμάζει το κοινό για το τι πρόκειται να ακολουθήσει και κανένα από αυτά δεν είναι όμορφο. Από το στάμπωμα σκύλων μέχρι το κυνήγι θυμάτων με αλυσοπρίονο, ο Bateman σίγουρα ξεπερνά πολλούς άλλους δολοφόνους τρόμου όσον αφορά τη βαρβαρότητα. Αλλά το τέλος, όπου υποδηλώνεται ότι δεν συνέβη καμία από τις δολοφονίες, είναι αυτό που το κάνει Οι καλύτερες ταινίες του Κρίστιαν Μπέιλ.

Hannibal Profiles Clarice

Silence Of The Lambs (1991)

Όταν η φοιτήτρια της Ακαδημίας του FBI, Clarice Starling, στέλνεται να πάρει συνέντευξη από τον κατά συρροή δολοφόνο Hannibal Lecter σε ένα ψυχιατρικό ίδρυμα της Βαλτιμόρης, βγάζει μια περίληψη για αυτήν. «Ξέρεις πώς μου φαίνεσαι, με την καλή σου τσάντα και τα φτηνά παπούτσια σου;» Ο δολοφόνος απαντά ο ίδιος ανακατεύοντας σκιερές παρατηρήσεις και ακριβείς εκτιμήσεις.

Όσον αφορά το προφίλ, λίγοι κακοί είναι στην τάξη του Hannibal. Εδώ, το άτομο που στάλθηκε να σπουδάσει καταλήγει να είναι αυτό που μελετάται και είναι διασκεδαστικό να το παρακολουθείς. Σε όλο τον μονόλογο, μπερδεύει την Κλαρίς κοροϊδεύοντάς την και τραγουδώντας συγχρόνως επαίνους. Η χολή του προς τις αρχές επιβολής του νόμου φαίνεται λίγο υπερβολική, αλλά έχοντας συλληφθεί χωρίς καμία πιθανότητα να απελευθερωθεί ποτέ, όλα είναι λογικά.

Η «Μητέρα» βυθίζει την προσωπικότητα του Νόρμαν

Psycho (1960)

Στο τέλος της ταινίας, ο Νόρμαν Μπέιτς συλλαμβάνεται τελικά για όλους τους φόνους που έχει διαπράξει και ενώ κάθεται μέσα σε ένα κελί, η «Μητέρα» (μια από τις διχασμένες προσωπικότητες του) αναλαμβάνει για μια τελευταία φορά μονόλογος. «Ας δουν τι άνθρωπος είμαι. Δεν πρόκειται καν να πιάσω αυτή τη μύγα. Ελπίζω να παρακολουθούν», λέει ως μέρος της ομιλίας της.

Ο Bates ξεχωρίζει ως ένας από τους Οι πιο τρομακτικοί χαρακτήρες του Άλφρεντ Χίτσκοκ γιατί, εκτός από τις δολοφονίες, γίνεται μια μεγάλη μονομαχία μέσα στο κεφάλι του. Η αυταρχική μητέρα του, την οποία σκότωσε πριν από πολλά χρόνια, εξακολουθεί να είναι μέρος της ψυχικής του σύνθεσης, επηρεάζοντας τον να διαπράξει φόνους. Στην τελευταία σκηνή, ισχυρίζεται ότι είναι αθώα, υποστηρίζοντας ότι οι δολοφονίες ήταν όλες του Νόρμαν, και ενώ βρίσκεται σε αυτήν, η έκφραση του χαρακτήρα δεν συσπάται ποτέ, ούτε καν οριακά.

Το Jigsaw εξηγεί τα κίνητρά του

Saw (2004)

Δεν χρειάζεται πολύς χρόνος για να εξηγήσει ο Jigsaw γιατί έχει καταφύγει στο φόνο. «Έχω βαρεθεί τους ανθρώπους που δεν εκτιμούν τις ευλογίες τους», λέει. «Αρρωστημένοι αυτοί που κοροϊδεύουν τα βάσανα των άλλων. Τα βαρέθηκα όλα αυτά», συνεχίζει και συνεχίζει.

Πολλοί δολοφόνοι ταινιών τρόμου είναι αδικαιολόγητα αιμοδιψείς, αλλά ο Jigsaw αποδεικνύεται διαφορετικός δίνοντας μια μάλλον απλή εξήγηση για το γιατί η δολοφονία είναι η πιο ελκυστική γι 'αυτόν. Ο δολοφόνος σημειώνει ότι πολλοί άνθρωποι δεν εκτιμούν τη ζωή τους, επομένως θα ήταν απλώς καλύτερα αν δεν υπήρχαν.

Κυρία. Ο Voorhees θυμάται το περιστατικό του πνιγμού

Παρασκευή 13 (1980)

Παρασκευή και 13 έχει ένα από οι καλύτερες ανατροπές ταινιών τρόμου, και όλα εμπεριέχουν την αποκάλυψη ότι η κα. Ο Voorhees ήταν ο δολοφόνος σε όλη τη διάρκεια. «Έκαναν έρωτα ενώ εκείνο το νεαρό αγόρι πνίγηκε», ξεκαρδίζεται, προτού δώσει περισσότερους λόγους για τους οποίους επέλεξε να εκδικηθεί το θάνατο του γιου της.

Ο μονόλογος είναι τέλειος γιατί όχι μόνο έρχεται με μια ανατροπή αλλά και γιατί πυροδοτεί τη συμπάθεια για τον κακό. Το πιο σημαντικό, η κα. Η Voorhes κάνει άλλη μια απόπειρα δολοφονίας μόλις τελειώσει το θρήνο. Δεν είναι επιτυχημένη, αλλά τα ρίγη παραμένουν πολύ καιρό αφότου το επίδοξο τελικό της θύμα καταφέρει να την κερδίσει.

Ο Δολοφόνος των Διδύμων εξηγεί τον εαυτό του σε έναν λιπαντικό

The Exorcist 3 (1990)

Λίγο μετά τη μετατροπή του σε Δολοφόνο των Διδύμων, ένας δαιμονισμένος πατέρας Καρράς μιλά στον υπολοχαγό William F. Κίντερμαν. Ισχυρίζεται ότι το πνεύμα τον κυριεύει τώρα και τον αναγκάζει να διαπράξει φόνους επειδή είναι θυμωμένος με την απόφαση του ιεροκήρυκα να το απομακρύνει από ένα από τα προηγούμενα θύματά του. Και το συμπέρασμα της ομιλίας του είναι ακόμα πιο εμβληματικό. «Ω, ευγενικό μου. Έτρεχα; Συγχώρεσέ με», λέει.

Είναι αναμφισβήτητα ο πιο τρομακτικός από τους πολυάριθμους δολοφονικούς μονολόγους επειδή εκδίδεται με μια διαβολική φωνή. Όπως η σκηνή του Νόρμαν Μπέιτς, δεν μιλάει ο πατέρας Καρράς, αλλά κάτι βαθιά μέσα του, κάτι που του έχει περάσει τη σκυτάλη του φόνου και κάτι που ο νομοθέτης παλεύει να αφηγηθεί προς την. Όπως συμβαίνει με τους περισσότερους μεγάλους μονολόγους, οι λέξεις συνοδεύονται από ένα δυνατό βλέμμα, ένα στραμμένο στον αστυνομικό, αλλά που κάνει τον θεατή να νιώθει ότι εξετάζονται.

Ο Candyman Μιλάει στην Έλληνα

Candyman (1992)

«Γιατί θέλεις να ζήσεις;» Ο κατά συρροή δολοφόνος ξεκινά τον μονόλογό του με έναν μάλλον απολιθωτικό τρόπο προτού καταλήξει δηλώνοντας ότι είναι καλύτερο να είσαι σαν φάντασμα αντί να είσαι άνθρωπος,

Ένας κακός τρόμου που δεν έχει νόημα να ζήσει είναι εγγυημένο ότι θα σκοτώσει πολλούς ανθρώπους και αυτό ακριβώς κάνει ο Candyman. Ένα μέρος του πιστεύει ότι γλιτώνει τα θύματά του από την πολυπλοκότητα της ζωής. Ένα άλλο μέρος του απλώς απολαμβάνει να κάνει αυτό που κάνει

Ο ενθουσιασμός του Τσάκι

Child’s Play (1988)

Ο Τσάκι προσπαθεί να ανατρέψει το ξόρκι στην τρίτη πράξη της ταινίας. Αφού του είπε ο εκπαιδευτής του βουντού ότι θα πρέπει να μεταφέρει την ψυχή του στον πρώτο άνθρωπο, αποκάλυψε το αληθινό του ταυτίζεται, ενθουσιάζεται, δηλώνοντας ότι «έχει ραντεβού με ένα εξάχρονο αγόρι». Στη συνέχεια τραυματίζει θανάσιμα τον εκπαιδευτής.

Το να βλέπεις μια κούκλα να τρομοκρατεί τους πάντες είναι τόσο σοκαριστικό όσο και διασκεδαστικό. Το να το ακούς να μιλάει είναι αποπλανητικό και σε αυτήν την περίπτωση, ο διάλογος είναι χάλια στο κοινό γιατί είναι ένας συνδυασμός ενθουσιασμού και απειλών. Ο Τσάκι όχι μόνο είναι χαρούμενος που θα γίνει ξανά 6 ετών αφού κατέλαβε το αγόρι, αλλά και χαρούμενος που πρόκειται να σκοτώσει ακόμα ένα άτομο

Το Pearl συνεχίζει να μιλάει για 9 λεπτά

Pearl (2022)

ο Χ Το prequel ολοκληρώνεται με έναν μονόλογο όπου η Περλ προσπαθεί να εξηγήσει γιατί διέπραξε τους φόνους. Παρ' όλα αυτά που έχουν συμβεί, πείθει τον εαυτό της ότι πρέπει να "βγάλει το καλύτερο από ό, τι έχει απομείνει".

Είναι αναμφισβήτητα ο καλύτερος μονόλογος ταινιών τρόμου, όχι μόνο λόγω των λέξεων, αλλά και λόγω των εκφράσεων του προσώπου της Περλ και του τρόπου με τον οποίο η κάμερα παραμένει εκπαιδευμένη πάνω της όλη την ώρα. Αυτό που συμβαίνει αργότερα είναι ακόμα πιο τρομακτικό, με την Περλ να τοποθετεί προσεκτικά τα πτώματα των γονιών της στο τραπέζι και να χαμογελά καθώς κυλά οι τίτλοι.