"Το καζίνο δεν έχει πλοκή": Η έκπληξη του Μάρτιν Σκορσέζε εξηγείται από μόνος του (Έχει δίκιο;)

Ο Μάρτιν Σκορσέζε είναι περισσότερο γνωστός για τις γκάνγκστερ ταινίες του, μεταξύ αυτών Καζίνο, που παρόλο που ήταν μια κριτική και εμπορική επιτυχία, ο Σκορσέζε έχει πει ότι δεν έχει «καμία πλοκή». Το 1995, ο Μάρτιν Σκορσέζε επέστρεψε στο είδος των γκάνγκστερ και του εγκλήματος Καζίνο, βασισμένο στο βιβλίο μη μυθοπλασίας Καζίνο: Love and Honor στο Λας Βέγκας, του Nicholas Pileggi (συγγραφέας του Σοφός τύπος, το βιβλίο Καλοί φίλοι βασίζεται), στο οποίο πρωταγωνίστησαν δύο από τα μεγαλύτερα αστέρια του Σκορσέζε: ο Ρόμπερτ Ντε Νίρο και ο Τζο Πέσι, μαζί με τους Σάρον Στόουν, Ντον Ρίκλες και Τζέιμς Γουντς.

Διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1970, Καζίνο ακολουθεί τον Sam "Ace" Rothstein (De Niro), έναν ειδικό μειονέκτημα στα τυχερά παιχνίδια που στέλνεται από το Chicago Outfit για να επιβλέπει τις καθημερινές λειτουργίες του καζίνο και του ξενοδοχείου στο Tangiers Casino στο Λας Βέγκας. Καθώς τα κέρδη του καζίνο του Σαμ διπλασιάζονται σύντομα, το αφεντικό του Σικάγο, Ρέμο Γκάγκι (Πασκουάλε Κατζάνο) στέλνει τον φτιαγμένο άνθρωπο, τον όχλο και τον παιδικό φίλο του Σαμ, Νίκι Σαντόρο (Πέσι) για να προστατεύσει. αυτός, το cash skim και το καζίνο, αλλά οι λειτουργίες του καζίνο, η παρουσία της μαφίας και η προσωπική ζωή του Sam σύντομα συγκρούονται και δημιουργούν πολλά προβλήματα σε όλους εμπλεγμένος.

Καζίνο συγκαταλέγεται στα καλύτερα και πιο αξιόλογα έργα του Σκορσέζε, οπότε μπορεί να αποτελεί έκπληξη να μάθουμε ότι ο Σκορσέζε θεωρεί ότι δεν έχει πλοκή – και έχει δίκιο.

Το Καζίνο του Μάρτιν Σκορσέζε έχει ιστορία αλλά δεν έχει πλοκή

Αν και Καζίνο εγκωμιάστηκε κυρίως από τους κριτικούς, αναπόφευκτα συγκρίθηκε με Καλοί φίλοι, που παρόλο που και οι δύο αφορούν τη μαφία, είναι δύο πολύ διαφορετικές ιστορίες. Ασφαλώς, Καζίνο έχει τα ελαττώματα του, αλλά μπορεί να εκπλήσσει αν ακούς ότι ο Σκορσέζε είπε κάποτε ότι η ταινία του δεν έχει πλοκή. Σε μια συνέντευξη που βρέθηκε στην κυκλοφορία Blu-ray του Καζίνο, ο Σκορσέζε είπε ότι «δεν υπάρχει καθόλου πλοκή", και είναι τρεις ώρες από αυτό, αν και υπάρχει "πολλή δράση, πολλή ιστορία, αλλά όχι πλοκή», και δεν έχει άδικο. Σε κινηματογραφικά, τηλεοπτικά και λογοτεχνικά έργα, η «πλοκή» αναφέρεται στην αλληλουχία των γεγονότων κατά την οποία το καθένα επηρεάζει το επόμενο μέσω αιτίας-αποτελέσματος, και ως εκ τούτου, είναι η κινητήρια δύναμη της ιστορίας. Με απλά λόγια, η πλοκή είναι κάτι που συμβαίνει που προκαλεί ένα άλλο γεγονός και οδηγεί τους χαρακτήρες να λάβουν αποφάσεις για να πετύχουν κάτι, κάτι που δεν συμβαίνει στην περίπτωση Καζίνο.

ΚαζίνοΗ ιστορία του ξεκινά με τον Sam να στέλνεται στο Λας Βέγκας για να επιβλέπει το νέο ξενοδοχείο του όχλου, αλλά δεν υπάρχει στόχος να επιτευχθεί και τα γεγονότα στην ταινία είναι απλώς μια ακολουθία σκηνών με τους χαρακτήρες να αντιδρούν ανάλογα αντί να παρακινούνται από ένα στόχος. Τι φαίνεται στο Καζίνο, λοιπόν, είναι ο τρόπος με τον οποίο τα γεγονότα επηρεάζουν τον Σαμ, τη Νίκι και την Τζίντζερ (Σάρον Στόουν), αντί να τους δούμε σε μια ταξίδι για να πετύχεις κάτι, οπότε από αυτή την άποψη, ο Σκορσέζε έχει δίκιο όταν παραδέχεται ότι η ταινία του δεν έχει πλοκή αλλά πολλά ιστορία.

Γιατί το καζίνο του Μάρτιν Σκορτσέζε να μην έχει «δεν έχει πλοκή» δεν είναι κακό

Αν και μπορεί να ακούγεται σκανδαλώδες να ακούς έναν σκηνοθέτη να λέει ότι η δική του ταινία δεν έχει πλοκή, αυτό δεν είναι πάντα κακό. Καζίνο δεν είναι η πρώτη ούτε η μοναδική ταινία χωρίς πλοκή, αλλά αυτό που τη σώζει από το να είναι μια βαρετή αφήγηση γεγονότων είναι η ποιότητα των εν λόγω γεγονότων και η πολυπλοκότητα και η εξέλιξη των χαρακτήρων. Το κοινό μπορεί να ακολουθήσει τον Σαμ μέσα από πολλά σκαμπανεβάσματα στην προσωπική του ζωή λόγω του ταραχώδους γάμου του με την Τζίντζερ και της φύσης της δουλειάς του στο Λας Βέγκας, ακόμη και μάρτυρας μιας απόπειρας δολοφονίας εναντίον του, και οι χαρακτήρες δεν είναι οι ίδιοι στην αρχή και στο τέλος της ταινίας, καθώς περνούν προσωπικά ταξίδια. Ο Sam Rothstein μπορεί να μην είχε γκολ σε όλη τη διάρκεια Καζίνο, αλλά οδηγήθηκε σε ένα ταξίδι προδοσίας, απώλειας και θανάτου που έδωσε στο κοινό μια διαφορετική ματιά στον όχλο και τον τρόπο λειτουργίας του.