'Homeland': Escape or Die

[Αυτή είναι μια κριτική του Πατρίδα σεζόν 4, επεισόδιο 8. Θα υπάρξουν SPOILERS.]

-

Μετά "γκότσα" της περασμένης εβδομάδας! στιγμή επανέφερε εν συντομία τον Μπρόντι σε, ας πούμε, μικτά αποτελέσματα, Πατρίδα επιστρέφει στα χάλκινα δοκάρια όσον αφορά την αντιμετώπιση της σύλληψης του Σαούλ. Αυτή η προσέγγιση έχει νόημα. Πραγματικά δεν έχει πολλά άλλα να κάνει με την ψευδαίσθηση της Carrie εκτός από το να αντιμετωπίσει το αναπόφευκτο hangover από τα ναρκωτικά που πήρε άθελά της. Δεν είναι σαν να μπορεί να συγκεντρώσει ένα άλλο όραμα για τον Μπρόντι και να συνομιλήσει μαζί του για όλα τα συναισθήματα που νιώθει μαζί του όσον αφορά τον θάνατό του και τον θάνατό του γενικά, ειδικά μετά τη δολοφονία του Aayan και το λιγότερο από ιδανικό του Σαούλ κατάσταση.

Από τη μια πλευρά, το άνοιγμα του 'Halfway to a Donut' είναι ο σωστός τρόπος για να προχωρήσουμε. Αισθάνεται πολύ σαν το πρωί μετά από μια ξαφνική και ακραία ασθένεια. Η αρχική αδυναμία και η έλλειψη ισορροπίας της Κάρι μεταδίδουν τις φυσικές συνέπειες αυτού που ήταν ουσιαστικά μια επίθεση στο μυαλό της.

Λόγω του τρόπου με τον οποίο απεικονίζεται η Carrie τις τελευταίες σεζόν και του γεγονότος ότι αγωνίζεται με ψυχικές ασθένειες έχουν χρησιμοποιηθεί συχνά ως συσκευή πλοκής, το κοινό – και οι χαρακτήρες σε κάποιο βαθμό – παραμένουν κάπως μουδιασμένοι τις μόνιμες συνέπειες ενός τέτοιου περιστατικού. Υπάρχει ένα επίπεδο αποδοχής ότι η ακραία ψυχολογική δυσφορία είναι κάτι που πιθανότατα θα απεικονίσει η παράσταση ξανά και ξανά ως μέσο επίδειξης του πώς το μυαλό του συγκεκριμένου πρωταγωνιστή λειτουργεί διαφορετικά από τους γύρω αυτήν.

Και ως επί το πλείστον, φαίνεται ότι αυτός ήταν ο σκοπός του επεισοδίου της περασμένης εβδομάδας: να εκμεταλλευτεί την ευπάθεια της Κάρι, τόσο στο όρους για την καθιέρωση του χαρακτήρα και των ατόμων που αντιμετωπίζει και όσον αφορά την επιστροφή σε μια γνώριμη αφήγηση συσκευή. Αυτή τη φορά τα πράγματα ήταν λίγο διαφορετικά. Μετά την αμφισβητήσιμη αλλά ακόμα αποκαλυπτική στιγμή στο μπάνιο της Καν ότι άλλαξε τα φάρμακά της, πολλά από τα Η εστίαση σε σχέση με το περιστατικό της απομακρύνθηκε από την ικανότητα ή την αδυναμία της Κάρι να επεξεργαστεί αυτό που της είχε συμβεί, και περισσότερο προς την εκτίμηση της ευθύνης.

Όλα αυτά είναι απολύτως κατανοητά. Η επίθεση εναντίον της και η παραβίαση της ασφάλειας στην πρεσβεία έγιναν τη χειρότερη στιγμή – αμέσως μετά ο Σαούλ έπεσε στα χέρια του Χακάνι και η Κάρι μόλις παρακολούθησε το νέο της περιουσιακό στοιχείο σκοτώθηκε. Περιττό να πούμε ότι η Κάρι ήταν σε μια αρκετά εύθραυστη συναισθηματική κατάσταση πριν πήρε το τροποποιημένο φάρμακο.

Επομένως, δεν είναι απροσδόκητο για έναν χαρακτήρα που συχνά κρύβεται ή αισθάνεται σαν αυτή πρέπει κρύψει τα συναισθήματά της και την κατάσταση του μυαλού από τους γύρω της, να αποπνέει μια αίσθηση δύναμης και αποφασιστικότητας μετά από μια τέτοια επίθεση. Αλλά στο τέλος του επεισοδίου, εν μέσω της Carrie που υποδύεται τον Woodward to Kahn's Deep Throat, ανοίγει σε ένα φαινομενικά συμπονετικός άντρας, που προσφέρει συγχαρητήρια στους δράστες και αποκαλύπτοντας πώς την επηρέασε σε μια προσωπική επίπεδο.

Η σκηνή είναι σύντομη και δεν αναφέρεται σε πολλές λεπτομέρειες σχετικά με τις σκέψεις της Carrie, αλλά λειτουργεί γιατί προσφέρει μια σπάνια ματιά στον πολύ ευάλωτο χώρο μέσα σε μια γυναίκα που, για πολλούς λόγους, είναι τυπικά ανίκανη να δείξει αυτή την πλευρά του εαυτού της. Παρά τον τρόπο που έχουν εκμεταλλευτεί τα προβλήματά της στο παρελθόν, εξακολουθεί να υπάρχει κάποια συναισθηματική αξία στο να βλέπεις την Κάρι να απαντά στην ευαλωτότητά της με κάτι άλλο εκτός από αμφίβολες διαβεβαιώσεις και λυσσαλέα αντίσταση σε οποιαδήποτε πρόταση ζητήσει βοήθεια.

Αν μη τι άλλο, το 'Halfway to a Donut' αφορά την αποκάλυψη διαφόρων τρωτών σημείων. Όχι όσον αφορά την εκμετάλλευσή τους στα χέρια του απίστευτα αδιαφανούς Tanseem Qureshi (Nimrat Kaur) ή ακόμα και Denis Boyd, αλλά μάλλον όσον αφορά τους βασικούς χαρακτήρες που ενεργούν με τρόπο που υπογραμμίζει το επίπεδο έκθεσής τους. Καμία σκηνή δεν το δείχνει καλύτερα από όταν ο Σαούλ μιλάει στην Κάρι ενώ εκείνη παρακολουθεί ποια θα είναι η αποτυχημένη απόδρασή του από το συγκρότημα του Χακάνι.

Υπάρχουν δύο στιγμές, πραγματικά. Το πρώτο είναι όταν ζητά από την Κάρι να χρησιμοποιήσει τα εργαλεία που έχει στη διάθεσή της για να τον αποτρέψει από το να πέσει ξανά στα χέρια του εχθρού - δηλαδή, να ρίξει μια βόμβα στην τοποθεσία του, τα πράγματα πάνε στραβά – και το δεύτερο είναι όταν εκείνη, ανήμπορη να κάνει οτιδήποτε άλλο παρά να του δώσει ψεύτικες ελπίδες μέχρι τη στιγμή που θα καταλήξει στο τελευταίο μέρος που η Κάρι του υποσχέθηκε ότι δεν θα. Αυτή η δεύτερη στιγμή είναι μια επέκταση της σύντομης μάχης του Σαούλ με την απόγνωση και τον στοχασμό της αυτοκτονίας, αλλά, κατά μία έννοια, υπάρχουν απόηχοι της δολοφονίας του Aayan που η Κάρι δεν έχει ακόμη αναλύσει πλήρως.

Αυτό που είναι ενδιαφέρον και στις δύο περιπτώσεις είναι πώς η περιορισμένη ιδιωτικότητα μιας αίθουσας επιχειρήσεων της CIA γίνεται η σκηνή για δύο άντρες να εκθέσουν τόσο πολύ τον εαυτό τους και, με τη σειρά τους, να εκθέσουν και την Κάρι. Είναι ένας έξυπνος τρόπος για να καλύψετε αυτό που είναι ουσιαστικά ένα επεισόδιο που υπάρχει για να μειώσει μια ώρα έως ότου το ποντάρισμα γίνει ακόμα υψηλότερο. Τίποτα δεν επιτυγχάνεται εδώ. Με την εξαίρεση του Λόκχαρτ που πρέπει να συναινέσει στις απαιτήσεις ενός τρομοκράτη, το επεισόδιο ουσιαστικά τελειώνει στο ίδιο σημείο στάσης με το οποίο ξεκίνησε.

Και ενώ αυτό είναι ενοχλητικό, αφού τόξο της εποχής εξακολουθεί να μην φαίνεται να έχει διαμορφωθεί πλήρως και φαίνεται ότι, σε αυτό το στάδιο του παιχνιδιού, η εκτέλεση ενός επεισοδίου καυστήρα θα μπορούσε να είναι επιβλαβής για την εξέλιξη του τι θα ακολουθήσει. Αλλά, περιέργως, δεν υπάρχει καμία πραγματική ένδειξη για το τι μπορεί να είναι στη γωνία, ειδικά όσον αφορά το πώς η Κάρι σχεδιάζει να χρησιμοποιήσει τις πληροφορίες που της παρείχε ο Καν.

Ίσως λοιπόν να βοηθήσει το γεγονός ότι τα γεγονότα βασικά επαναφέρονται σε μια ώρα Πατρίδα κάντε τα επόμενα βήματα για να κάνετε αυτά τα μη προστατευμένα τρωτά σημεία να σημαίνουν κάτι στο πλαίσιο της ευρύτερης ιστορίας.

Πατρίδα συνεχίζεται την επόμενη Κυριακή με το «Υπάρχει κάτι άλλο που συμβαίνει» στις 9 μ.μ. στο Showtime.