Οι κακοήθεις ανάγκες για να σπάσουν τη χειρότερη συνήθεια τρόμου του James Wan: Jump Scares

Ο θρύλος του τρόμου Τζέιμς Γουάν επιστρέφει με το επερχόμενο Κακοήθης αλλά παρά την επιτυχία των franchises του όπως Το κάλεσμα, αυτή η νέα προσπάθεια χρειάζεται να δει τον σκηνοθέτη να εγκαταλείπει την υπερβολική του εξάρτηση από τα jump scares. Κυκλοφόρησε το 2004, Είδε ήταν ένα εξαιρετικά επιτυχημένο indie horror που σύντομα έγινε τηλεκάρτα για τον φιλόδοξο πηδάλιο Τζέιμς Γουάν. Παρόλο Είδε ήταν διαβόητα σκληροτράχηλος και ρεαλιστικός (η πρώτη ταινία, τουλάχιστον), ο Γουάν σύντομα συνέχισε την επιτυχία του στη σκηνοθεσία ταινιών τρόμου με μια πιο υπερφυσική κλίση.

Αυτές οι ταινίες είχαν τεράστιες επιτυχίες, και με τις δύο του 2010 Υπουλος και του 2013 Το κάλεσμα δημιουργία επιτυχημένων franchises και στην περίπτωση του τελευταίου, ένα εκτεταμένο κινηματογραφικό σύμπαν με spinoffs. Ωστόσο, παρά την επιτυχία του στο είδος, ο Wan εξακολουθεί να μαστίζεται από ένα επαναλαμβανόμενο θέμα σύμφωνα με πολλές κατά τα άλλα θετικές κριτικές για τις προσπάθειές του. Ο σκηνοθέτης έχει δικαίως κληθεί για την υφέρπουσα υπερβολική εξάρτησή του σε αυτό το πιο προσβλητικό κλισέ τρόμου: το jump scare.

Τα jump scares έχουν πάρει άσχημη ραπ τα τελευταία χρόνια και για καλό λόγο, καθώς είναι συχνά ένας εύκολος τρόπος για τους κινηματογραφιστές να σοκάρουν το κοινό χωρίς να δημιουργούν αυθεντικό σασπένς. Ωστόσο, ο Wan είναι ασυνήθιστα ταλαντούχος στο να στήνει αποτελεσματικά τραντάγματα που πραγματικά αναστατώνουν το κοινό, όπως Το κάλεσμα αποδεικνύουν οι δύο πρώτες εξόδους του franchise. Αν και οι θεατές απόλαυσαν Το κυνήγι των δαιμόνων του Ed και της Lorraine Warren, η κύρια απήχηση του franchise ήταν να δει τι εφευρετικά άλματα επιφύλασσε η Wan και η εταιρεία. Έτσι, θα είναι δύσκολο για τους Κακοήθης σκηνοθέτης να σταματήσει να βασίζεται σε αυτό το τροπάριο, όταν του λειτούργησε τόσο καλά στο παρελθόν, αλλά η διεύρυνση των οριζόντων των styling του εξακολουθεί να είναι μια αξιόλογη άσκηση.

Ο James Wan είναι Master Of The Jump Scare

Με Υπουλος και Το κάλεσμα ταινίες (καθώς και η υποτιμημένη κυκλοφορία του 2007Νεκρική σιωπή), ο James Wan έχει δείξει ξανά και ξανά ότι είναι μάστορας της τεχνικής jump scare. Όπου πολλοί σκηνοθέτες βασίζονται στην ξαφνική εμφάνιση ενός τέρατος μισού δευτερολέπτου ή στο φρικιαστικό θράσος για να κάνουν τα σοκ τους δουλειά, ο Wan κατάφερε να κάνει το κοινό να πηδήξει σε θεάματα τόσο καλοπροαίρετα όσο τα χειροκροτήματα που εμφανίζονται έξω από το σκοτάδι, όπως φαίνεται στο Το κάλεσμα. Του ταινίες τρόμου δεν έχουν εξαργυρώσει εντελώς το jump scare μετά από χρόνια αδυσώπητης κακής χρήσης του σε εξόδους τρόμου χαμηλής προσπάθειας, αλλά καινοτόμες εκτελέσεις του τροπαρίου όπως Μαγικήσκηνή «κρύβω και παλαμάκια» ή Υπουλος Το να θέτει το μεγαλύτερο άλμα του στο φως της ημέρας κατά τη διάρκεια μιας αστικής απογευματινής συνομιλίας αποδεικνύει ότι ο Wan έχει κατακτήσει πλήρως την τεχνική.

Τα Jump Scares του James Wan έχουν φθαρεί

Από την άλλη πλευρά, όμως, αυτά τα άλματα έχουν γίνει τόσο μέρος της εργαλειοθήκης ταινιών του Τζέιμς Γουάν που έχει γίνει σχεδόν κουραστικό, ιδιαίτερα με τη συνεχή επιτυχία του Το κάλεσμα και τα spinoffs του. Όπως ο Wan εγκατέλειψε τις φθίνουσες επιστροφές του διαβόητου υπο-είδους "πορνό βασανιστηρίων" μετά ΕίδεΗ επιτυχία του ξεκίνησε την τάση, τώρα είναι έτοιμος να προχωρήσει από τις υπερφυσικές εξόδους με τρομακτικό άλμα μετά την αναζωογόνηση του είδους για ταινία τρόμου σκηνοθέτες σε όλο τον κόσμο. Ευτυχώς, ο Wan γνωρίζει ότι είναι καιρός για άλλη μια επανεφεύρεση του στυλ του.

Το κακόηθες θα είναι ένα νέο είδος τρόμου για τον James Wan

Μιλώντας σε IGN, Ο Wan ξεκαθάρισε ότι δεν είχε καμία πρόθεση να επαναπαυθεί στις δάφνες του όταν ήρθε Κακοήθης, και αντ' αυτού θέλησε να πειραματιστεί με ένα νέο και διαφορετικό στυλ τρόμου για άλλη μια φορά: "Και πάντα προσπαθώ να βρω νέους τρόπους για να επανεφεύρω τον εαυτό μου για να μην μπαγιάζω, ας πούμε… Μέρος του Ο λόγος, επίσης, γιατί ήθελα να κάνω το Malignant ήταν ότι θέλω οι άνθρωποι να ξέρουν ότι αυτό δεν είναι jump scare ταινία." Ανέφερε επίσης, «... Δούλεψα πολύ σκληρά για να κάνω μια ταινία που δεν έχει πραγματικά τα παραδοσιακά μου jump scares γιατί δεν είναι τέτοιου είδους ταινία.» Όπως αποδεικνύεται από το άλμα του Wes Craven από τους υπερφυσικούς τρόμους στο αυτοαναφορικές πλάκες με Κραυγή, η ιστορία του κινηματογράφου τρόμου είναι γεμάτη από τέτοιες σκηνοθετικές επανεφευρέσεις.

Ο Wan έχει το ευδιάκριτο πλεονέκτημα ότι έχει ήδη κατακτήσει όχι έναν, αλλά δύο τύπους τρόμου, με Είδετου απαίσιου ρεαλισμού και Το κάλεσμα/Υπουλος παραφυσικές ιστορίες franchises υπό τη ζώνη του (όπως ο Craven είχε κατακτήσει τον κινηματογράφο εκδίκησης/εκμετάλλευσης στο Οι λόφοι έχουν μάτια πριν προχωρήσουμε σε υπερφυσικά slashers). Έτσι, οι θεατές μπορούν να είναι σίγουροι ότι ο Wan θα μπορέσει να μεταβεί σε ένα νέο υπο-είδος χωρίς ο σκηνοθέτης να παραπαίει να βρει τα πόδια του, γεγονός που επιβεβαιώνεται περαιτέρω από τους θαυμαστές του Το κάλεσμα δημιουργός που διαβάζει για τους σκηνοθέτες που έχει αναφέρει ως επιρροές στο επερχόμενο Κακοήθης.

Το κακόηθες επηρεάζεται από τον κινηματογράφο αγωνίας

Εκτός από την αποφυγή των παραδοσιακών τραντασμάτων, στην ίδια συνέντευξη, ο Wan αναφέρει επίσης το έργο του Brian De Palma (όπως Ντυμένος για να σκοτώσει) ή τις πρώτες ταινίες του Ντάριο Αρτζέντο ως σημαντική επιρροή σε Κακοήθης. Τα ονόματα μπορεί να μην είναι άμεσα γνωστά σε όλους τους θαυμαστές του Wan, αλλά αποτελούν ενδιαφέρουσες επιρροές namecheck καθώς το ταλέντο του De Palma να δημιουργεί ένταση έχει δει συχνά τον σκηνοθέτη να ονομάζεται Hitchcock's προστατευόμενη. Θρυλικές σεκάνς όπως η στάση του σιδηροδρομικού σταθμού οι ανέγγιχτοι ή Διασκευή Stephen King ΚάριΟ βραδύς χαιρετισμός του χορού αποδεικνύει ότι ο DePalma είναι μάστορας στην οικοδόμηση της έντασης σε μεγάλες, αργές σκηνές των οποίων η δημιουργία κάνει τους θεατές ανυπόμονους για μια θλιβερή ανταμοιβή. Αυτό το στυλ δημιουργίας ταινιών τρόμου είναι αντίθετο με το jump scare, το οποίο βασίζεται στο ότι οι θεατές είναι ήρεμοι (και ίσως ακόμη και λίγο βαριεστημένοι ή αποσπασμένοι) πριν από το πολύ σημαντικό τράνταγμα.

Ο Argento, ως ένας από τους ιδρυτές του κινηματογράφου Giallo, μοιράζεται το ταλέντο του De Palma να στήνει τρομακτικές σεκάνς που εκτυλίσσονται σε οδυνηρά αργό, τεταμένο πραγματικό χρόνο. Το παράλογα φιλόδοξο πολυώροφο tracking πυροβολήθηκε Tenebre, για παράδειγμα, ή το εξαντλητικό λάκκο του συρματοπλέγματος που θα πεθάνει μέσα Suspiria, δεν βασίζονται σε ξαφνικά έκπληκτους θεατές αλλά στην αντίθετη προσέγγιση. Και οι δύο σεκάνς διαφέρουν από το στυλ αγωνίας του De Palma, στο ότι καμία δεν έχει συγκλονιστικό τέλος (στο Argento's ταινίες τρόμου σε στυλ slasher, είναι συχνά αμέσως ξεκάθαρο από την αρχή ότι κανένα από τα θύματά τους δεν έχει καμία ελπίδα να επιζήσει). Η φρίκη εδώ αντ' αυτού προέρχεται από την ηδονοβλεψική δυσφορία του αναγκασμού του θεατή να αντέξει α βασανιστικά μακρά δημιουργία σε ένα αναπόφευκτο συμπέρασμα, στο οποίο οι ταινίες του Wan δεν είχαν ποτέ πραγματικά στόχο Από Είδε. Παρόλο που δεν εμφανίζεται στο έργο του μέχρι σήμερα, ωστόσο, δεν υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι ο σκηνοθέτης δεν θα αποδειχθεί ικανός να το κάνει Κακοήθης.

The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained

Σχετικά με τον Συγγραφέα