Καμία ξαφνική κίνηση δεν βασίζεται σε αληθινή ιστορία; Επεξήγηση ρυθμίσεων και επιρροών

Ενώ η ληστεία είναι στο σπίτι του Στίβεν Σόντερμπεργκ Χωρίς ξαφνική κίνηση δεν βασίζεται σε αληθινή ιστορία αυτή καθαυτή, το θρίλερ του εγκλήματος νουάρ έχει επηρεαστεί σε μεγάλο βαθμό από τα κοινωνικο-πολιτιστικά ερείσματα του Ντιτρόιτ στα μέσα της δεκαετίας του 1950. Ο Soderbergh είχε πάντα μια τάση να δημιουργεί αφηγήσεις γύρω από ληστείες, όπως αποδεικνύεται στο ο του Ωκεανού τριλογία, μαζί με το θεαματικό Εκτός οπτικού πεδίου και Logan Lucky. Καθώς ο καπιταλισμός, οι δομές εξουσίας και το πραγματικό ιστορικό πλαίσιο διαδραματίζουν θεμελιώδη ρόλο σε όλες τις αφηγήσεις του Soderberghian, είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί πώς Χωρίς ξαφνική κίνηση συνδυάζει τη μυθοπλασία και την πραγματικότητα για να δημιουργήσει μια συναρπαστική, πολυεπίπεδη ιστορία.

Ο Soderbergh παρουσιάζει το Ντιτρόιτ ως έναν μικρόκοσμο για όσα συνέβαιναν στη χώρα συνολικά, τα βασικά υποκείμενα θέματα στο Χωρίς ξαφνική κίνηση είναι υπόγεια ρεύματα φυλετικής έντασης που επιδεινώθηκε από την κατασκευή του αυτοκινητόδρομου I-375 που κατέστρεψε μια γειτονιά των Μαύρων στο Ντιτρόιτ. Αυτό τοποθετεί τα γεγονότα της ταινίας σε νεκρό σημείο εν μέσω τεράστιων κοινωνικοπολιτικών αλλαγών, με τον Goynes (Don Cheadle) να βρίσκεται συχνά ανάμεσα στα διασταυρούμενα πυρά του περιστασιακού ρατσισμού και των απροκάλυπτων διακρίσεων. Ο σεναριογράφος Ed Solomon πραγματοποίησε εκτεταμένη έρευνα στη φυλετική ιστορία του Ντιτρόιτ της δεκαετίας του '50 προκειμένου να μπορέσει να δημιουργήσει μια αφήγηση πιστή πραγματικότητα, η οποία εκδηλώνεται στην απεικόνιση της πρακτικής της κόκκινης γραμμής και της ισοπέδωσης των μαύρων κοινοτήτων υπό το πρόσχημα της υποδομής ανάπτυξη.

Εκτός από αυτό, η τάξη διαδραματίζει θεμελιώδη ρόλο στη διαμόρφωση των κινήτρων των χαρακτήρων, που αντικατοπτρίζονται στους κεντρικούς χαρακτήρες του Γκόινες και Ρούσο (Μπενίσιο Ντελ Τόρο). Όντας μικροεγκληματίες με όνειρα να τα καταφέρουν, οι δύο άντρες βρίσκονται να συνεργάζονται για να αποκαλύψουν μια τεράστια συνωμοσία που σχετίζεται με την αυτοκινητοβιομηχανία στο Ντιτρόιτ. Αυτό αναπόφευκτα ξετυλίγει έναν αλληλένδετο ιστό κρυφών προθέσεων και δύναμης, όπου ο Goynes και ο Russo δεν είναι παρά πιόνια για τα αφεντικά της μαφίας, τους καπιταλιστές και τους γκάνγκστερ. Η ανοδική κοινωνική κινητικότητα ήταν ανέκαθεν ο αντικατοπτρισμός για τους απαξιωμένους, καθώς συνδέεται άμεσα με τα ζητήματα των κοινωνικών διακρίσεων, του διαχωρισμού, των άνισων ευκαιριών και της αορατότητας. Η δίψα να σκαρφαλώσει προς τα πάνω και να θερίσει τη σοδειά ισχυρών ανδρών παραπέμπει στο θέμα του Αναγεννησιακού Overreacher - ο Goynes πληρώνει ακριβά για τις φιλοδοξίες του, τις οποίες τραγουδούσαν διάφορες συμμορίες, ειδικά αυτή του Watkins (Bill Duke), που είχε κλέψει ένα σημαντικό ημερολόγιο εδώ και χρόνια πριν.

Εκτός από την υπογράμμιση περιπτώσεων ρατσιστικών πρακτικών στέγασης που οδηγούν στην κοινωνικοοικονομική διαγραφή ολόκληρων μαύρων κοινοτήτων, Χωρίς ξαφνική κίνησηΗ κεντρική πλοκή του ξετυλίγει τη συνωμοσία γύρω από την αυτοκινητοβιομηχανία εκείνη την εποχή. Το MacGuffin της ταινίας, τα κλεμμένα έγγραφα, είναι μέρος μιας σημαντικής συγκάλυψης από τους Big Four, δηλαδή τον GM, Chrysler, Ford και American Motors, οι οποίοι, στην ταινία, σκοπεύουν να σταματήσουν τα σχέδια να δουν το φως της ημέρας. Περιέχει λεπτομερή σχέδια ενός καταλυτικού μετατροπέα που θα επέτρεπε στα αυτοκίνητα να εκπέμπουν λιγότερη ρύπανση στο ατμόσφαιρα, τα έγγραφα ταξιδεύουν στα διάφορα στρώματα της κοινωνίας, με ισχυρούς άνδρες όπως ο Μάικ Λόουεν (Ματτ Ντέιμον) χωρίς να σταματήσουν για να προωθήσουν τα κέρδη και την καπιταλιστική τους ατζέντα. Ο Σόντερμπεργκ υπαινίσσεται επίσης πώς άνδρες όπως ο Λόουεν δεν τους πειράζει να αφήσουν ένα ίχνος από σώματα ενώ αναζητούν δύναμη, μια πράξη χωρίς ενσυναίσθηση ή τύψεις.

Επιπλέον, τόσο ο Solomon όσο και ο Soderbergh καταφέρνουν να βρουν την τέλεια ισορροπία μεταξύ της ιστορικής ακρίβειας και της φανταστικής υπερβολής, επιτρέποντας την αφήγηση του Χωρίς ξαφνική κίνηση να έχει απήχηση και να ανθίζει με συναρπαστικούς τρόπους. Τα αυτοκίνητα αποτελούν σημαντικό μέρος της οπτικής γλώσσας της ταινίας, η οποία αντικατοπτρίζει πιστά την έκρηξη του αυτοκινήτου τη δεκαετία του 1950 Ντιτρόιτ, που είχε γίνει η τέταρτη μεγαλύτερη πόλη στην Αμερική εκείνη την εποχή με περισσότερες από 296.000 θέσεις εργασίας βιομηχανοποίηση. Ενώ ο ρόλος των Big Four μπορεί να ήταν υπερβολικός στην ταινία για δραματικούς σκοπούς, το κείμενο κοντά στο τέλος ρίχνει φως στο πώς η ομοσπονδιακή κυβέρνηση τους μήνυσε για τη συνωμοσία ερώτηση. Ενώ κάποιοι μπορεί να υποστηρίξουν ότι ήταν απλώς ένα μέτρο εξοικονόμησης κόστους, οι τεράστιες κοινωνικοπολιτικές και περιβαλλοντικές επιπτώσεις αυτού του τέχνασμα δεν μπορούν να αγνοηθούν. Χωρίς ξαφνική κίνηση εικονογραφεί αυτή την περίπτωση δείχνοντας πώς επηρέασε ανθρώπους όπως ο Russo και ο Goynes, μαζί με τους διάφορους μεσάζοντες και τους κρυφούς παίκτες στη διαδικασία.

Και οι 34 θάνατοι στο Halloween Kills

Σχετικά με τον Συγγραφέα