Πώς το Inception του Nolan αποκαλύπτει το μεγαλύτερο ελάττωμα του Tenet
Το μεγαλύτερο ελάττωμα σε Δόγμα αναδεικνύεται από έναν άλλο τρελό Κρίστοφερ Νόλαν έργο, Εναρξη. Ο Κρίστοφερ Νόλαν δεν ήταν ποτέ ακριβώς γνωστός για τις επιτυχίες του ποπ κορν, με τέτοια Διάστερος και Ενθύμιο τόσο εξερευνώντας υψηλά θέματα όσο και αφηγήσεις λιγότερο από γραμμικές. Ακόμη και όταν βουτάς στη σφαίρα των ταινιών κόμικ, του Nolan Ο σκοτεινός ιππότης Η τριλογία αποδείχθηκε πολύ πιο εγκεφαλική από οποιαδήποτε προηγούμενη τολμηρή απόπειρα μεταφοράς υπερήρωων σε ζωντανή δράση. Παρ 'όλα αυτά, Εναρξη ανέβασε τη φιλοδοξία του Nolan σε ένα εντελώς νέο επίπεδο.
Επικεντρώνεται γύρω από την έννοια του κοινού ονείρου, ΕναρξηΟ Dom Cobb είναι ένας κλέφτης που μπαίνει κρυφά στα κεφάλια άλλων χρησιμοποιώντας το ανεπτυγμένο στρατιωτικό Φάρμακο Somnacin και συσκευή PASIV με βαλίτσα. Ο πρωταγωνιστής του Λεονάρντο Ντι Κάπριο κλέβει πληροφορίες από τα κοιμισμένα μυαλά και Εναρξη αναγκάζει τον χαρακτήρα να αναλάβει την πιο δύσκολη αποστολή του μέχρι σήμερα - να εμφυτεύσει μια ιδέα στη συνείδηση ενός πλούσιου επιχειρηματία, αναπτύσσοντας πολλαπλά στρώματα ονείρων. Οπως και
Ή τουλάχιστον μέχρι Δόγμα ήρθε μαζί. Ψάχνοντας να σπρώξω τον φάκελο για άλλη μια φορά, του Νόλαν Δόγμα περιστρέφεται γύρω από έναν πόλεμο μεταξύ του μέλλοντος και του παρόντος. Οι κακοί αρκετοί αιώνες μπροστά προσπαθούν να διαγράψουν την ανθρώπινη ιστορία χρησιμοποιώντας το όπλο του Αλγόριθμου και η ομάδα Tenet του John David Washington πρέπει να το σταματήσει. Αντί για διαυγή όνειρα, ΔόγμαΗ βασική ιδέα του είναι η αντιστροφή της εντροπίας - κάνοντας τα αντικείμενα και τους ανθρώπους να κινούνται στο χρόνο αντίστροφα. Οπως και ΔόγμαΤο καστ πηγαίνει πέρα δώθε περισσότερο από τη σάλτσα στο δείπνο της Ημέρας των Ευχαριστιών, η αφήγηση γίνεται σχεδόν αδύνατο να ακολουθήσει. Αλλά ενώ και οι δύο είναι περίπλοκες εκδόσεις Nolan, Δόγμα αποτυγχάνει σε μια περιοχή Εναρξη υπερέχει σε.
Το Inception χρησιμοποιεί την ιδέα του για να ανυψώσει τους χαρακτήρες
Εναρξη είναι μια περιβόητη δύσκολη ταινία για πλοήγηση σε μία μόνο συνεδρίαση. Η παρακολούθηση του ταξιδιού του Cobb, λαμβάνοντας παράλληλα υπόψη όλους τους κανόνες και τις ιδιορρυθμίες του κοινού ονείρου είναι μια μεγάλη τάξη που επιβάλλει την πλήρη γνωστική προσπάθεια του κοινού. Πότε Ο Κομπ και η Αριάδνη φτάνουν επιτέλους στο Λίμπο, το απαγορευμένο κάτω στρώμα του ονειρικού τοπίου του Robert Fischer, η δράση έρχεται παχιά και γρήγορα, αφήνοντας τους θεατές για πρώτη φορά προσπαθούν να εξηγήσουν το χρηματοκιβώτιο στο κέντρο του φρουρίου του Χιονιού ή πώς ο Cobb και ο Saito καταφέρνουν να ξεφύγουν από το Limbo στον τελικό αλληλουχία. Ακόμη και με τα πρότυπα του Κρίστοφερ Νόλαν, Εναρξη είναι μια βαριά υπόθεση, αλλά, το σημαντικότερο, που δεν γίνεται ποτέ σε βάρος του χαρακτήρα.
Παρά την τρέλα, η καρδιά που χτυπά Εναρξη είναι το ταξίδι του Cobb από τη θέση της ενοχής σε μια θέση αποδοχής και εγκατάλειψης. Όταν ξεκινά η ιστορία, ο Cobb στοιχειώνεται (κυριολεκτικά, όπως αποδεικνύεται) από τη σύζυγό του Mal, η οποία αυτοκτόνησε αφού ο χαρακτήρας του DiCaprio έκανε την αρχή πάνω της. Ταξιδεύοντας στο μυαλό του Fischer, ο Cobb αναγκάζεται να αντιμετωπίσει αυτό το σκοτεινό παρελθόν και να αντιμετωπίσει το παρατεταμένο τραύμα από Ο θάνατος του Μαλ. Χρειαζόταν έναν θεραπευτή. Αντ' αυτού πήρε μια πλοκή του Nolan. ΕναρξηΗ συγκλονιστική ιδέα επιστημονικής φαντασίας του μπορεί να τραβήξει όλα τα πρωτοσέλιδα, αλλά είναι η συναισθηματική ανάπτυξη του Cobb που κάνει τους θεατές να επενδύσουν περισσότερο από τα πολυσύχναστα ξενοδοχεία και τη βροχή με τα ούρα. Το διφορούμενο τέλος τοτέμ παραμένει μια από τις πιο συζητημένες τελευταίες σκηνές στην κινηματογραφική ιστορία, αλλά μόνο επειδή Εναρξη αναγκάζει τους θεατές να επενδύσουν στον Cobb ως χαρακτήρα. Μετά τη λήψη ΕναρξηΣτο τρελό ταξίδι του δίπλα του, το κοινό μένει απελπισμένο να μάθει αν το ευτυχές τέλος του Cobb είναι πραγματικό ή απατηλό.
Χάρη στο γεγονός ότι ξοδεύει 2 ώρες περπατώντας γύρω από το ποντίκι του, το κοινό συνδέεται επίσης προσωπικά με τον Φίσερ. Πότε Ο Σίλιαν ΜέρφιΟ χαρακτήρας του παρουσιάζεται, είναι κάτι περισσότερο από τον κακομαθημένο κληρονόμο που στοχοποιείται από την ομάδα των ονειροπαγίδων του Cobb, αλλά καθώς ο Η αποστολή ψυχικής ληστείας ξετυλίγεται, ο Φίσερ γίνεται μια πολύ πιο συμπαθητική φιγούρα - κάποιος που λαχταρούσε να αγαπήσει αλλά έλαβε χρήματα θέση. Είναι αδύνατο να μη λυπηθείς κάπως για τον Φίσερ όταν ο Κομπ τον ξεγελά ουσιαστικά για να πάρει την λύση που πάντα ζητούσε από τον πατέρα του.
Όλα αυτά γίνονται δυνατά χάρη σε Εναρξη's άγρια κεντρική ιδέα. Το κοινό ονειρικό τέχνασμα διευκολύνει την ανάπτυξη του χαρακτήρα του Cobb και χρησιμεύει για να αποκαλύψει τα σχετικά χαρακτηριστικά του Fischer. Αυτός ο συνδυασμός επιστημονικής φαντασίας και διαπροσωπικού δράματος είναι Εναρξηη μεγαλύτερη δύναμη του.
Το Tenet δίνει προτεραιότητα στην έννοια έναντι του χαρακτήρα
Θεωρίες που προτείνουν Δόγμα θα λειτουργούσε ως κρυφό Εναρξη η συνέχεια δυστυχώς αποδείχτηκε ευρέως, αλλά υπάρχει ακόμα πολύς συνδετικός ιστός μεταξύ των δύο ταινιών του Christopher Nolan, κυρίως λόγω της φήμης τους ότι είναι πυκνές και δύσκολες στην παρακολούθηση. Δόγμα θεωρείται γενικά η πιο περίπλοκη προσφορά - όπου Εναρξη απαιτεί από τον θεατή να δίνει μεγάλη προσοχή ανά πάσα στιγμή, Δόγμα προβάλλεται καλύτερα αμέσως μετά την ολοκλήρωση πτυχίου στη θεωρητική φυσική. Ωστόσο, ΔόγμαΗ πολυπλοκότητα του δεν είναι το μεγαλύτερο μειονέκτημα στην τελευταία δουλειά του Nolan - είναι ότι η κεντρική ιδέα της αντιστροφής του χρόνου αποτυγχάνει να πυροδοτήσει οποιαδήποτε ουσιαστική ανάπτυξη χαρακτήρων.
Όλοι οι βασικοί παίκτες στο Δόγμα ξεκινήστε και τελειώστε την ταινία με λίγο πολύ την ίδια συναισθηματική νοοτροπία. Ο πρωταγωνιστής εξακολουθεί να είναι ένας ευσυνείδητος, αποφασιστικός, γενναίος στρατιώτης που μάχεται τον καλό αγώνα, ο Neil είναι ακόμα ένας μυστηριώδης και δαμάσκηνος υποδυτής του Bond, η Elizabeth Debicki εξακολουθεί να παίζει τον χαρακτήρα της από Ο Νυχτερινός Διαχειριστής, ο Sator είναι ένας μισητός μικρός απατεώνας μέχρι τη στιγμή του θανάτου του, και ο Aaron Taylor-Johnson παραμένει μια πηγή έκθεσης σε όλη τη διάρκεια. Η πιο σημαντική ανάπτυξη προέρχεται από την Debicki's Kat όταν επιτυγχάνει τον στόχο της να ξεφύγει από τον Sator, αλλά ακόμη και αυτό δεν απαιτεί πραγματική ανάπτυξη από την πλευρά της.
ΔόγμαΟι χαρακτήρες του δεν ανακαλύπτουν περισσότερα για τον εαυτό τους, απλώς μαθαίνουν περισσότερα για το τι στο διάολο συμβαίνει, και αυτό συγκρίνεται δυσμενώς με Εναρξη. Σπάζοντας στο κεφάλι του Φίσερ με τους φίλους του, Εναρξητου Cobb μαθαίνει ότι η θλίψη είναι το μεγαλύτερο εμπόδιο που τον εμποδίζει από μια ευτυχισμένη επανένωση με τα παιδιά του. Ο Cobb συνειδητοποιεί ότι δεν χρειάζεται να σηκώνει το βάρος του θανάτου του Mal για πάντα, και τελικά επιλέγει τη δική του πραγματικότητα, σημειώνοντας ένα ικανοποιητικό τόξο χαρακτήρα από το ένα σημείο στο άλλο. Αντίθετα, το The Protagonist μαθαίνει μόνο περισσότερα για τον Sator, την αντιστροφή ή το τι προσπαθούν να επιτύχουν οι εχθροί από το μέλλον. Συνδέει τις τελείες του Δόγμαείναι μυστήριο, αλλά ποτέ δεν αναπτύσσεται ως άτομο, και αυτό κάνει τον χαρακτήρα πολύ πιο δύσκολο να επενδύσει κανείς σε σύγκριση με Ο Κομπ του Λεονάρντο Ντι Κάπριο.
Δόγμα τελειώνει με τη μεγάλη αποκάλυψη ότι ο Πρωταγωνιστής είναι ο πραγματικός εγκέφαλος πίσω από τον Tenet και ο Neil είναι (πιθανώς) ο μικρός γιος της Kat από το μέλλον. Είναι άλλο ένα αμφίρροπο τέλος του Christopher Nolan, αλλά είναι κούφιο σε σύγκριση με το τοτέμ του Cobb στο Εναρξη, όχι επειδή η ιδέα είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα (αν μη τι άλλο, το ταξίδι στο χρόνο θα πρέπει να εμπνέει περισσότερο ενδιαφέρον), αλλά επειδή Δόγμα δεν χτίζει τα συναισθηματικά στρώματα του καστ του στο βαθμό που Εναρξη κάνει.
Γιατί ο ήρωας του "Blank Slate" του Tenet θα μπορούσε να είναι σκόπιμος
Καθένα από Εναρξηκύριοι χαρακτήρες του αντιπροσωπεύει έναν ρόλο στη διαδικασία παραγωγής ταινιών. Ο Cobb ο σκηνοθέτης, ο Eames ο ηθοποιός, ο Fischer το κοινό κ.λπ. Για Δόγμα, ο Κρίστοφερ Νόλαν πήρε την ιδέα του casting βάσει ρόλων στο επόμενο επίπεδο, ονομάζοντας κυριολεκτικά τον Τζον Ντέιβιντ Ο χαρακτήρας της Ουάσιγκτον «Ο Πρωταγωνιστής». Η απόκρυψη του ονόματος ενός χαρακτήρα μπορεί μερικές φορές να δημιουργήσει μια αύρα μυστηρίου (βλέπω Κλάμπ μάχης), αλλά για να αναφερθούμε σκόπιμα ΔόγμαΟ ήρωας του ως «Πρωταγωνιστής» αφαιρεί ενεργά την ταυτότητά του. Το θέμα οδηγείται στο σπίτι κάθε φορά που ο κατάσκοπος λαμβάνει υπενθύμιση του ρόλου του από άλλον ηθοποιό, αλλά η ανωνυμία του μπορεί να ήταν μια σκόπιμη πτυχή του ΔόγμαΑφιέρωμα του Bond. Ο Ίαν Φλέμινγκ είναι νωρίς Τζέιμς Μπόντ Τα μυθιστορήματα γράφτηκαν ειδικά για να μπορούν οι αναγνώστες να φανταστούν τον εαυτό τους στο ρόλο του 007. Ο Μποντ ήταν ουσιαστικά ένα κοστούμι που ο αναγνώστης μπορούσε να το γλιστρήσει για να ζήσει τις συγκινήσεις που θα έρχονταν. Δόγμα δανείζεται πολλά από Δεσμός, και το The Protagonist προσφέρει τις ίδιες εύπλαστες ιδιότητες με τον πιο έξυπνο κατάσκοπο της Βρετανίας.
Η αφαίρεση της ταυτότητας του Πρωταγωνιστή μπορεί επίσης να ήταν μια φυσική συνέπεια Δόγμαέννοια της αντιστροφής. Κατά τη διάρκεια της ταινίας, ο Πρωταγωνιστής, ο Neil, η Kat και ο Sator κινούνται προς τα πίσω και προς τα εμπρός μέσα στο χρόνο και συχνά αποκτούν πλεονέκτημα κρύβοντας το χρονικό σημείο από το οποίο προέρχονταν αρχικά. Με κάθε κύριο χαρακτήρα να κινείται ελεύθερα πάνω-κάτω από το δικό του χρονοδιάγραμμα (και να μην είναι πάντα ειλικρινής γι 'αυτό). Η ανάπτυξη χαρακτήρα με την παραδοσιακή έννοια είναι σχεδόν αδύνατη. Ο Νιλ του Ρόμπερτ Πάτινσον δεν μπορεί να αναπτυχθεί ως άνθρωπος όταν περνάει ολόκληρη την ταινία προσποιούμενος ότι δεν γνωρίζει τη σύντροφό του. Και ο Πρωταγωνιστής δεν μπορεί να βελτιωθεί ως στρατιώτης γιατί στρατολογείται από τον μελλοντικό του εαυτό. Αν υπήρχε μια "καλύτερη" έκδοση αρκετά χρόνια αργότερα, θα στρατολογούσαν αυτόν τον τύπο.
Αυτό είναι το βασικό ελάττωμα Δόγμαφιλοδοξία του. Οπου ΕναρξηΗ κοινή χρήση των ονείρων του ήταν ένας μοναδικός τρόπος για να εξερευνήσετε τα μυαλά και τις προσωπικότητες του κύριου καστ, ΔόγμαΗ αντιστροφή του, από τη φύση της, περιορίζει πόσο μπορεί να εξελιχθεί κάθε χαρακτήρας.
Will The Court of Owls Be In The Batman - Every Hint & Theory Explained
Σχετικά με τον Συγγραφέα