Το κοινωνικό δίκτυο προέβλεψε τη δεκαετία του 2010

του Ντέιβιντ Φίντσερ Το κοινωνικό δίκτυο φαίνεται αρκετά προφητικό λαμβάνοντας υπόψη πώς εξελίχθηκε η δεκαετία του 2010. Με εστίαση στην ψηφιοποίηση της κοινωνικής αλληλεπίδρασης καθώς και στην ανάγκη για κοινωνική δέσμευση και στα πλεονεκτήματα της κοινωνιοπάθειας σε ισχυρούς ανθρώπους σε συνδυασμό με τη δύναμη της δημόσιας ντροπής, Το κοινωνικό δίκτυο διερευνά τις αντιφάσεις που εμψύχωσαν τον πολιτισμό αυτής της δεκαετίας.

Γράφτηκε από τον Aaron Sorkin, Το κοινωνικό δίκτυο είχε αναγνωριστεί από τους κριτικούς και προτάθηκε για οκτώ Όσκαρ και κέρδισε τρία, συμπεριλαμβανομένου του Όσκαρ Καλύτερου Σεναρίου για τον Sorkin. Ακολουθεί τη δημιουργία των επακόλουθων νομικών προβλημάτων του Facebook και του Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg). Περισσότερο μια μεταφορά παρά μια ευθεία βιογραφική ταινία (η ταινία έχει επικριθεί για τις πραγματικές της ανακρίβειες), τα συγκεκριμένα γεγονότα της πλοκής είναι λιγότερο σημαντικά από το πώς απεικονίζει την ίδρυση του Facebook και τη στάση των χαρακτήρων σχετικά με τη δημιουργία του πιο ευρέως χρησιμοποιούμενου κοινωνικού δικτύου στον κόσμο και δυνητικός.

Αλλά πέρα ​​από την αποκάλυψη της αρχής της κυριαρχίας του Facebook στη σφαίρα των μέσων κοινωνικής δικτύωσης, πολλά στοιχεία από την ταινία, που κυκλοφόρησε το 2010, φαίνεται να έχουν προβλέψει με ακρίβεια την κοινωνία σε όλη τη διάρκεια τη δεκαετία του 2010.

Χρειαζόμαστε ανθρώπους και δεν αντέχουμε να είμαστε κοντά τους

Ο Sean Parker (Justin Timberlake), του οποίου η πιο σημαντική συνεισφορά στην εταιρεία σύμφωνα με έναν από τους χαρακτήρες της ταινίας ήταν «Ρίξτε το «The.» Απλώς το «Facebook». Είναι πιο καθαρό», προβλέπει επίσης, «Ζούσαμε σε φάρμες, μετά ζούσαμε σε πόλεις και τώρα θα ζήσουμε στο διαδίκτυο». Αυτό συμβαίνει σε μια σκηνή όπου παρουσιάζει ένα κοινωνικό δίκτυο παρόμοιο με το Instagram, το οποίο κυκλοφόρησε τον Οκτώβριο του 2010 και αποκτήθηκε από το Facebook το 2012. Αυτος λεει, «Δεν πηγαίνεις απλώς σε ένα πάρτι πια. Πας σε ένα πάρτι με μια ψηφιακή κάμερα και μετά οι φίλοι σου ξαναζούν το πάρτι στο Διαδίκτυο». Το σημείο του Parker είναι κεντρικό για την ενσωμάτωση των μέσων κοινωνικής δικτύωσης στη βιωμένη μας εμπειρία. Σε μια εποχή που «φωτογραφίες ή δεν συνέβη» και η ανταλλαγή των πιο συνηθισμένων εμπειριών είναι παντού, οι δημόσιες παραστάσεις των κοινωνικών αλληλεπιδράσεων είναι συχνά πιο σημαντικές από την πραγματικότητα βιώνοντάς τα.

Το "Just for the lols" και το " just for the likes" είναι κοινές εκφράσεις της έκθεσης στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, και σε ένα κοινωνική αγορά όπου οι λογαριασμοί κάποιου στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης ισοδυναμούν με ταυτότητα επωνυμίας, του Parker's πρόβλεψη σε Το κοινωνικό δίκτυο αποκτά σουρεαλιστική σημασία. Στη δεκαετία του 2010, η «ζωή στο Διαδίκτυο» απέκτησε μια σχεδόν καθολική σημασία, και αν δεν ήσουν online, δεν υπήρχες. Αυτό είναι το ένα άκρο του φάσματος – η βαθιά σημασία της διαδικτυακής απεικόνισης της κοινωνικής αλληλεπίδρασης – αλλά το άλλο Το τέλος του φάσματος - η βαθιά σημασία μιας πραγματικής, πρόσωπο με πρόσωπο σχέσης - δραματοποιείται επίσης στην ταινία δράση.

Το κοινωνικό δίκτυο ανοίγει με τον Ζούκερμπεργκ να συζητά την ανάγκη του να ενταχθεί σε ένα τελικό κλαμπ. Αυτος λεει, «Πώς ξεχωρίζετε σε έναν πληθυσμό ανθρώπων που όλοι πήραν 1600 στα SAT τους;» Για αυτόν, η κοινωνική αλληλεπίδραση αφορά πρωτίστως την κοινωνική πρόοδο. Το να είσαι μέλος της σωστής ομάδας οδηγεί σε μια καλύτερη ζωή. Αλλά το τόξο του χαρακτήρα του είναι να συνειδητοποιήσει τη σημασία της φιλίας του με τον Eduardo Saverin (Andrew Garfield). Μια στιγμή στην αρχή της ταινίας όταν ο Εντουάρντο εκφράζει την προθυμία του να παρηγορήσει τον Μαρκ κατά τη διάρκεια ενός χωρισμού - "Είμαι εδώ για σένα" – και ο Mark απορρίπτει αυτή την προσέγγιση – "Όχι, χρειάζομαι τον αλγόριθμο που χρησιμοποιήσατε για να κατατάξετε τους σκακιστές" – αντιπαρατίθεται με τη μετανιωμένη έκφραση του Μαρκ όταν ο Εντουάρντο λέει: «Ήμουν ο μόνος σου φίλος» κοντά στο τέλος της ταινίας. Σε συνδυασμό με τη συνεχή ανανέωση του Mark στο προφίλ της Erica (Rooney Mara) στο Facebook στο τέλος, αυτές οι σκηνές αποκαλύπτουν ότι ο Zuckerberg ποθεί την ανθρώπινη επαφή, αλλά δεν μπορεί να ασχοληθεί. Το συγκινητικό του χαμόγελο όταν είναι καθ' οδόν να κάνει φάρσα σε έναν πιθανό επενδυτή κατ' εντολή του Πάρκερ υποδηλώνει τη στάση του απέναντι στους ανθρώπους γύρω του.

Πώς αντανακλά αυτό τη δεκαετία του 2010; Σύμφωνα με έρευνα του 2018 από Cigna, η μοναξιά στις Ηνωμένες Πολιτείες έφτασε σε υψηλό όλων των εποχών. Φέτος, η Αμερικανική Ψυχολογική Εταιρεία προειδοποίησε ότι «η κοινωνική απομόνωση […] μπορεί να σας σκοτώσει.» Σε μια εποχή που η χρήση των μέσων κοινωνικής δικτύωσης δεν ήταν ποτέ υψηλότερη – όταν ποτέ δεν ήμασταν πιο συνδεδεμένοι ως είδος – φαίνεται ότι ειρωνικά νιώθουμε πιο μόνοι και χωρισμένοι. Αυτή είναι η αντίφαση που καταδεικνύεται στην ταινία: Ο Μαρκ ποθεί την κοινωνική αλληλεπίδραση, αναπτύσσει την ιδανικό μέσο σύνδεσης, και ωστόσο αποτυγχάνει να επιτύχει –ή ακόμα και να απορρίψει εντελώς– μια πραγματική, διαρκή σχέση.

Δημόσια Ντροπή και Γυναικεία Ενδυνάμωση

Δύο φαινομενικά αντιφατικά γεγονότα σε μακροοικονομικές κοινωνικές αλλαγές συνέβησαν στις Ηνωμένες Πολιτείες κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 2010, τα οποία έχουν παραλληλισμούς με τα γεγονότα στην Το κοινωνικό δίκτυο. Η εκλογή του Ντόναλντ Τραμπ και η επικράτηση των Κίνηση #MeToo κατέδειξε τα όρια και τη δύναμη της δημόσιας ντροπής.

Ο Ζούκερμπεργκ και ο Πάρκερ, οι δύο πιο αδίστακτοι επιχειρηματίες της ταινίας, συμπεριφέρονται με απρόσεκτη εγκατάλειψη. Ο Zuckerberg κλέβει την ιδέα για το Facebook από τους Winklevoss Twins (Armie Hammer) και επιδεικνύει την κλοπή του: «Έχετε μέρος της προσοχής μου - έχετε το ελάχιστο ποσό. Η υπόλοιπη προσοχή μου είναι πίσω στα γραφεία του Facebook, όπου οι συνάδελφοί μου και εγώ κάνουμε κάτι τέτοιο κανείς σε αυτό το δωμάτιο, συμπεριλαμβανομένων και ιδιαίτερα των πελατών σας, δεν είναι ικανός πνευματικά ή δημιουργικά πράξη." Ο Πάρκερ ξεκαθαρίζει τις προηγούμενες επιχειρηματικές του αποτυχίες: «Το Napster δεν ήταν αποτυχημένο. Άλλαξα τη μουσική βιομηχανία προς το καλύτερο και για πάντα. Μπορεί να μην ήταν καλή δουλειά, αλλά εξόργισε πολλούς ανθρώπους». Και οι δύο είναι ξεδιάντροποι στη συμπεριφορά τους, αντιμετωπίζοντας με επιείκεια τις ενοχλητικές καταστάσεις.

Κάποιοι μπορεί να αναγνωρίσουν τα ίδια χαρακτηριστικά στον σημερινό Πρόεδρο των ΗΠΑ, ο οποίος διέλυσε τις αποκαλύψεις από την περιβόητη κασέτα της Access Hollywood ως «απλά λόγια, παιδιά». Ακόμα και του Τραμπ Οι υποστηρικτές του επιδοκιμάζουν την θρασύτητα του, αποκαλώντας τον «ατρόμητο». Όλα αυτά για να μην αναφέρουμε τις πραγματικές ταλαιπωρίες του ίδιου του Ζάκερμπεργκ μετά την αμφιλεγόμενη απόφασή του να επιτρέψει την πολιτική παραπληροφόρηση για Facebook. Αντίστοιχα, Το κοινωνικό δίκτυοΗ απεικόνιση των γυναικών είναι παράλληλη με τις κοινωνικές αλλαγές της δεκαετίας του 2010. Τα γραφικά της ταινίας είναι περιστασιακά εκμεταλλευτικά με ημίγυμνους προπτυχιακούς που χορεύουν στα πάρτι του Χάρβαρντ, αλλά η Έρικα δίνει φωνή στο πώς αντιμετωπίζονται οι γυναίκες στο διαδίκτυο στην κοινωνία:

«Το Διαδίκτυο δεν είναι γραμμένο με μολύβι, Μαρκ. είναι γραμμένο με μελάνι. Και δημοσιεύσατε ότι η Έρικα Ολμπράιτ ήταν οπαδός, ακριβώς πριν κάνετε κάποια άγνοια για το όνομα της οικογένειάς μου, το μέγεθος του σουτιέν μου και στη συνέχεια βαθμολογήσετε τις γυναίκες με βάση τη ζεστασιά τους. [...] Γράφεις τα snide bulls σου--t από ένα σκοτεινό δωμάτιο γιατί αυτό κάνουν οι θυμωμένοι στις μέρες μας».

Φυσικά, στην προσπάθεια να ντροπιάσει τους ξεδιάντροπους, βρίσκει περιορισμένη επιτυχία, αλλά τα λόγια της είναι παράλληλα με αυτά του Ρόουζ ΜακΓκόουαν, Patricia Arquette, και αμέτρητες άλλες γυναίκες που αντιτάχθηκαν στην αντιμετώπιση των γυναικών από την κοινωνία. Οι ηγέτες του κινήματος #MeToo χρησιμοποίησαν τη δημόσια ντροπή για να ανατρέψουν ισχυρούς άντρες όπως Χάρβεϊ Γουάινστιν, Μπρετ Ράτνερ, και άλλοι. Οι διαφωνίες σχετικά με το αν αυτοί οι άντρες έχουν όντως καταστρέψει τη ζωή τους είναι έγκυρες, αλλά παρόλα αυτά, δεν μπορεί να αμφισβητηθεί ότι το #MeToo ήταν μια ζωντανή αλλαγή στον αμερικανικό κοινωνικό ιστό κατά τη διάρκεια του δεκαετία του 2010. Τόσο σε μικροσκοπική όσο και σε μακροοικονομική κλίμακα – στο πώς σχετιζόμαστε μεταξύ μας προσωπικά και πώς συμπεριφερόμαστε πολιτικά – Το κοινωνικό δίκτυο αποδεικνύεται μια από τις πιο προφητικές ταινίες της δεκαετίας του 2010. Για μια ταινία που αντιμετωπίστηκε με σκεπτικισμό όταν ανακοινώθηκε - «Φτιάχνουν πραγματικά ένα Facebook ταινία?" – τα βαθιά μηνύματά του συνεχίζουν να αντηχούν ακόμα κι όταν γυρίζουμε σελίδα στο 2020 και προσδοκούμε τι στο δεκαετία του 2020 έχει στο κατάστημα.

Το κλιπ Eternals δείχνει τη Σέρση και τον Ίκαρη να χρησιμοποιούν τις δυνάμεις τους για να πολεμήσουν έναν αποκλίνοντα

Σχετικά με τον Συγγραφέα