Γιατί οι δυσλειτουργικές οικογένειες είναι η πιο καυτή τάση στις σύγχρονες ταινίες τρόμου

Την τελευταία δεκαετία, το είδος τρόμου έχει επανειλημμένα περάσει στην περιοχή του οικογενειακού δράματος, με ταινίες τρόμου που εστιάζουν στις εντάσεις του νοικοκυριού, στις κληρονομικές ψυχικές ασθένειες και στην εμπειρία συλλογικού τραύματος. Αυτή η τάση παραμένει τόσο ισχυρή όσο ποτέ, με τον πολιτιστικό αντίκτυπο ταινιών όπως Κληρονομικός, Το Babadook, και Ένα ήσυχο μέροςδίνοντας τη θέση τους σε εξερευνήσεις σκοτεινής δυναμικής. Σε αυτές τις ταινίες, οι δυσλειτουργικές οικογενειακές σχέσεις οδηγούν σε απτό τρόμο πριν καν εμφανιστούν τα τέρατα, τα φαντάσματα και οι δολοφόνοι.

Οι ταινίες τρόμου λειτουργούσαν πάντα ως καθρέφτες που αντικατοπτρίζουν τους φόβους και τις ανησυχίες του σύγχρονου κοινού τους, και ενώ το οικογενειακό δράμα πάντα έπαιξε ρόλο στη φρίκη σε όλη την ιστορία, η τρέχουσα εστίαση στους στενούς συγγενείς καθώς η ίδια η πηγή του τρόμου είναι μια αναμφισβήτητα σύγχρονη εποχή στοιχείο. Κλασικές ταινίες τρόμου όπως Poltergeist, Ο οιωνός, ή Ο εξορκιστής μπορεί να αγγίζει θέματα που σχετίζονται με την οικογένεια, ειδικά που αφορούν τα παιδιά, αλλά η νέα σοδειά του τρόμου ασχολείται πολύ πιο ρητά με τα τοξικά μοτίβα και τις άβολες συμπεριφορές που υπάρχουν ανησυχητικά στα ανώτερα κλαδιά του γενεαλογικού δέντρου.

Παρά τη φήμη του είδους του τρόμου ότι αγκαλιάζει τη βία αντί της λεπτότητας, αυτές οι πιο πρόσφατες ταινίες δείχνουν πόσο αποτελεσματικός μπορεί να είναι ο τρόμος στην αύξηση της ευαισθητοποίησης σχετικά με ζητήματα ταμπού. Μακριά από το να δημιουργούν εκμεταλλευτικό σοκ, αλλά οι ανερχόμενοι δημιουργοί ταινιών τρόμου θέλουν να αγκαλιάσουν τις πρόσφατες συνειδητοποιήσεις σχετικά με την ψυχική υγεία και την κακοποίηση. Ο κινηματογράφος τρόμου τους συμπάσχει με άτομα που αντιμετωπίζουν τις οδυνηρές συνέπειες της κακοποίησης και το ασφυκτικό βάρος του οικογενειακού τραύματος. Σε μια πολιτικά διχασμένη κουλτούρα και έναν κόσμο που παγκοσμιοποιείται, οι συγγενείς ζουν και μεγαλώνουν πιο μακριά από τον καθένα άλλα, ωστόσο δεν μπορούν ακόμη να ξεφύγουν από το άγχος και το άγχος των οικογενειακών συγκρούσεων και ευθυνών.

Ο έρποντας τρόμος της ψυχικής ασθένειας: κληρονομικό και λείψανο

Κληρονομικός, σε σκηνοθεσία οικογενειακού δράματος/τρόμου εξαιρετικό Άρη Αστέρα, είναι για μια μητέρα που προσπαθεί να κατανοήσει την παράλογη τραγωδία, ξετυλίγοντας σιγά-σιγά τη λογική της καθώς σκάβει βαθύτερα στην καταραμένη καταγωγή της. Η ταινία καταγράφει την τρομακτική και απομονωτική συνειδητοποίηση ότι τα παιδιά δεν μπορούν ποτέ πραγματικά να ξεφύγουν από τα συναισθηματικά ελαττώματα των γονιών τους. Η Annie Graham, η επιζήσασα της οικογένειας της αφού οι άνδρες συγγενείς της υπέκυψαν στις ψυχικές τους ασθένειες και πέθαναν, αναγκάζεται να δει τη ζωή της να καταρρέει και την οικογένειά της να διαλύεται καθώς κληρονομεί εν αγνοία της την αποκρυφιστική δυσλειτουργία του νεκρού της μητέρα.

Ομοίως, το πρόσφατα κυκλοφόρησε Λείψανοχρησιμοποιεί το υπερφυσικό για να εξερευνήσει τα άγχη της ψυχικής ασθένειας, συγκεκριμένα της άνοιας, που μεταδίδεται από γενιά σε γενιά. Η σκηνοθέτις Natalie Erika James, η οποία, βασισμένη στις μικρού μήκους ταινίες της, μοιάζει προσηλωμένη με τον ίδιο τρόπο με τον Aster στη φρίκη του γονεϊκότητα, αποτυπώνει τον υπαρξιστικό τρόμο που έρχεται με την αδυναμία αναγνώρισης των μελών της οικογένειας μετά από αυτά ψυχολογική πτώση. Οι χαρακτήρες του Λείψανο και Κληρονομικός πρέπει να αντιμετωπίσουν αποκαλυπτικά μυστικά σχετικά με τις αποσταθεροποιητικές συνέπειες της ψυχικής ασθένειας με τη μορφή κακόβουλων δυνάμεων φαντασμάτων. Στην πραγματικότητα, αυτές οι ταινίες αφορούν επίσης την αντιμετώπιση μεταβιβασμένων ψυχώσεων και τον αγώνα για να ελέγξουν αυτό που μοιάζει με μια αναπόφευκτη μοίρα.

Trauma Manifested: The Babadook and The Haunting of Hill House

Λίγα είναι γνωστά για τον απαίσιο μητριάρχη που είναι ο εγκέφαλος των τραυματικών γεγονότων Κληρονομικός εκτός από το γεγονός ότι η κόρη της είχε μια αμφιλεγόμενη σχέση μαζί της. Υπονοείται ότι κακοποιούσε ψυχολογικά τα παιδιά της και μπορεί να επηρέασε ακόμη και την αυτοκτονία του γιου της μέσω της εμμονής της με τη δαιμονική κατοχή, αλλά είναι σαφές ότι προκαλεί ευδιάκριτο τραύμα ακόμα και μετά από αυτήν θάνατος. Η οικογενειακή θλίψη είναι ένα επαναλαμβανόμενο θέμα στα τρέχοντα μέσα τρόμου και συνδέεται άμεσα με εξερευνήσεις ψυχικών ασθενειών, κυρίως σε Το Babadook και την τηλεοπτική εκπομπή The Haunting of Hill House.

Το Babadook όχι μόνο δείχνει πόσο φρίκη μπορεί ενσαρκώνουν την κατάθλιψη, αλλά επίσης ερμηνεύει το συχνά υπερβολικά χρησιμοποιούμενο τροπάριο του «ανατριχιαστικού παιδιού» ως έναν τρόπο να συζητηθούν οι υπερβολικές ευθύνες της μητρότητας στον απόηχο του συναισθηματικού τραύματος. Η σκηνοθέτις Jennifer Kent χρησιμοποιεί ξεκάθαρα το τίτλο πλάσμα ως μεταφορά για τον τρόπο με τον οποίο η θλίψη δεν επιτηρείται μπορεί να μετατραπεί σε κλινική κατάθλιψη, ειδικά για μια μητέρα που αναμένεται να την ελέγξει οικογένεια. Λαμβάνοντας υπόψη το πώς έχασε τον σύζυγό της και το σύστημα υποστήριξης, η φρίκη παίρνει έναν πραγματικά τραγικό τόνο.

Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τον σκηνοθέτη Μάικ Φλάναγκαν The Haunting of Hill House, στο οποίο τα μέλη της οικογένειας Crane αναγκάζονται να ξαναεπισκεφτούν τον τόπο του συλλογικού τους τραύματος και να αντιμετωπίσουν τα μεταφορικά και κυριολεκτικά φαντάσματά τους. Τα στοιχειώματα του γοτθικού τρόμου όπως Hill House έχουν συνήθως χρησιμεύσει ως τρόποι εξερεύνησης του σκοτεινά μυστικά που κρύβονται στους οικογενειακούς κύκλους, που συχνά περιλαμβάνει φόνο και τρέλα, αλλά ο Flanagan συνδυάζει το πλούσιο συναίσθημα της γοτθικής παράδοσης με μοντέρνα θέματα σχετικά με τους οικογενειακούς ρόλους. Καθώς η πλοκή της παράστασης ξετυλίγεται και το κοινό ανακαλύπτει περαιτέρω πληροφορίες για τον Γερανό οικογενειακή τραγωδία, γίνεται σαφές ότι όσοι φεύγουν από το τραύμα μπορούν ειρωνικά να αναλωθούν από αυτό.

Overcoming Together: A Quiet Place and Halloween

The Haunting of Hill House τελειώνει με μια αισιόδοξη νότα, επανασυνδέοντας τους Γερανούς ως οικογένεια για να αντιμετωπίσουν ειλικρινά και ανοιχτά τη θλίψη τους. Δεν ρίχνει όλη η φρίκη μια εντελώς κυνική ματιά στις δυσλειτουργικές οικογένειες, καθώς περιστασιακά οι εχθροπραξίες δίνουν τη θέση τους στη συμφιλίωση ενάντια σε μια συλλογική απειλή. Η οικογένεια μέσα Ένα ήσυχο μέρος είναι, όπως οι χαρακτήρες των ταινιών που συζητήθηκαν προηγουμένως, να αντιμετωπίζουν μια φρικτή τραγωδία που δημιουργεί ένταση μεταξύ των επιζώντων μελών. Η ενοχή και η θλίψη οδηγούν σε καταναγκαστικές πράξεις που απειλούν την ασφάλεια της οικογένειας, αλλά το συναισθηματικό άνοιγμα ο ένας στον άλλο επιτρέπει στους χαρακτήρες να παραμείνουν υγιείς και να επιβιώσουν στο μετα-αποκάλυψη.

Οι δυσλειτουργικές οικογένειες έχουν γίνει τόσο διαδεδομένες στον σύγχρονο τρόμο που οι κινηματογραφιστές έχουν ερμηνεύσει παλαιότερο υλικό μέσα από αυτό το είδος φακού. Η επανεκκίνηση του 2018 του ΑπόκριεςΤο, για παράδειγμα, επαναφέρει τα συμφραζόμενα της κλασικής ταινίας slasher για να ταιριάζει στο οικογενειακό καλούπι δράματος-τρόμου. Η ταινία αντιμετωπίζει άμεσα τα διαρκή αποτελέσματα της τραυματικής εμπειρίας της Laurie Strode με τον Michael Myers διερευνώντας πώς η ξεφτισμένη ψυχική της κατάσταση έχει βλάψει τη σχέση με την κόρη της και εγγονή. Καθώς οι τρεις γυναίκες παγιδεύουν τον Μάικλ σε ένα υπόγειο και πυρπολούν τη φυλακή του, είναι σαν να έχουν αναγνωρίσει η μία τα βάσανα του άλλου και να έχουν νικήσει την οικογενειακή τους κατάρα.

Γιατί, λοιπόν, το οικογενειακό δράμα έχει τάση τρόμου;

Η μεγαλύτερη εστίαση στις τραυματικές οικογενειακές εμπειρίες στο είδος του τρόμου έχει να κάνει με ένα ταχέως μεταβαλλόμενο πολιτιστικό τοπίο λόγω μιας αλλαγής γενεών, όχι μόνο στη δημιουργία ταινιών αλλά και στον ευρύτερο καλλιτεχνικό κόσμο έκφραση. Για το ένα, υπάρχει ένα μεγαλύτερη ευαισθητοποίηση για τις ψυχικές ασθένειες ως αποτέλεσμα τραυματικών γεγονότων, καθώς και υψηλότερο επίπεδο συμπάθειας για τους ανθρώπους που επέζησαν αυτού του είδους τις εμπειρίες. Οι «προειδοποιήσεις ενεργοποίησης» και οι «μικροεπιθετικές» συχνά χλευάζονται ως παραδείγματα για το πώς η νεότερη γενιά έχει χάσει τη σκληρότητά της και έχει επίσης μεγαλώσει ευαίσθητες, αλλά αυτές οι έννοιες υπάρχουν επειδή περισσότεροι άνθρωποι εξετάζουν τώρα τις τραυματικές εμπειρίες άλλων αντί να απορρίπτουν τους.

Καθώς ο κόσμος γίνεται πιο παγκοσμιοποιημένος, όλο και περισσότεροι νέοι αποχωρίζονται περισσότερο από αυτούς που τους μεγάλωσαν καθώς μετακινούνται από μέρος σε μέρος αναζητώντας εργασία και οικονομικά προσιτή διαβίωση. Επιπλέον, η πολιτική συνεχίζει να γίνεται πιο διχαστική και η πολιτική άποψη ότι αυτό που κάποτε ήταν μια άβολη συζήτηση στο δείπνο μπορεί τώρα να χωρίσει πραγματικά τις οικογένειες. Το νέο κύμα ταινιών τρόμου δίνει μορφή στο συντριπτικό άγχος της προσπάθειας να ξεφύγει από μια αγχωτική ή εντελώς τοξική οικογενειακή ζωή που συνεχίζει να τραβάει συγγενείς στην τροχιά της.

Τέλος, υπάρχει μια αυξανόμενη φεμινιστική οπτική στον κινηματογράφο λόγω του αυξανόμενου (αν και ακόμη μικρού) αριθμού γυναίκες κινηματογραφίστριες. Το Horror γνώρισε μια πρόσφατη άνοδο στις ιστορίες που δημιουργήθηκαν από γυναίκες που δημιουργήθηκαν από τις ίδιες τις γυναίκες, και ακόμη και οι ταινίες που σκηνοθέτησαν άνδρες έχουν παρουσιάσει πιο δυναμικές γυναίκες πρωταγωνίστριες. Ως αποτέλεσμα, σκηνοθέτες όπως η Τζένιφερ Κεντ και η Νάταλι Έρικα Τζέιμς προσπαθούν να εξερευνήσουν τις ανησυχίες που σχετίζονται με την προσδοκία των γυναικών να φροντίσουν υπεύθυνα το νοικοκυριό. Αυτά τα ταινίες τρόμου είναι ανατρεπτικές αναλαμβάνει τον παραδοσιακό ρόλο των γυναικών ως ελεγκτών της οικιακής ζωής, και δεν είναι σύμπτωση ότι η συντηρητική πίεση που ασκείται σε αυτούς τους χαρακτήρες συχνά τους οδηγεί κυριολεκτικά τρελός.

The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained

Σχετικά με τον Συγγραφέα