Κάθε ταινία επιστημονικής φαντασίας του Christopher Nolan κατατάσσεται από τη χειρότερη στην καλύτερη

Κρίστοφερ Νόλαν είναι ένας από τους κορυφαίους σκηνοθέτες επιστημονικής φαντασίας που εργάζεται σήμερα, αλλά πώς κατατάσσονται οι ταινίες του από το είδος από το χειρότερο στο καλύτερο; Από τις 11 ταινίες του, μόνο τέσσερις κινούνται σε εκείνη την περιοχή όπου συναντώνται η επιστήμη και η φαντασία. Ωστόσο, ο αντίκτυπος καθενός από αυτούς είναι τόσο μεγάλος που το είδος έχει φτάσει να καθορίζει τον κινηματογραφιστή με πολλούς τρόπους.

Ο Νόλαν έκανε το ντεμπούτο του στην ταινία μεγάλου μήκους το 1998 με το αστυνομικό θρίλερ ΕΠΟΜΕΝΟ, αλλά έγινε πραγματική προβολή το 2000, με το amnesia noir mind-Bender Ενθύμιο. Πέντε χρόνια αργότερα, ήταν στο τιμόνι της ο Μπάτμαν ξεκινά, η συνέχεια που έγινε επιτυχία όλων των εποχών και τον εκτόξευσε στον τύπο του δημιουργού, όπου ουσιαστικά του επέτρεπαν να κάνει οτιδήποτε ήθελε. Το αποτέλεσμα που ακολούθησε καταναλώνεται σε μεγάλο βαθμό από τα έργα επιστημονικής φαντασίας του: φιλόδοξο, πρωτότυπο, απλοϊκές αλλά τεχνικά προσανατολισμένες ταινίες που δεν μοιάζουν με τίποτα άλλο από τους κύριους κινηματογραφιστές δημιουργώντας σήμερα.

Από το περιβόητο σκορ του Εναρξη στο κεφάλι-ξύσιμο σύγχυση του Δόγμα, οι ταινίες επιστημονικής φαντασίας του Nolan είναι γεμάτες εκθέσεις, αλλά γεμάτες εφεύρεση, τόσο περίπλοκες όσο και σαγηνευτικές. Είναι επίσης τα μοναδικά έργα ενός από τους πιο επιτυχημένους κινηματογραφιστές που εργάζονται σήμερα. Ακολουθούν οι ταινίες επιστημονικής φαντασίας του Nolan που ταξινομούνται από τις χειρότερες έως τις καλύτερες.

4. Tenet (2020)

Μία από τις μοναδικές υπερπαραγωγές για να αντιμετωπίσει την πανδημία του COVID-19 και να κυκλοφορήσει στους κινηματογράφους, Δόγμα γεμίστηκε αμέσως με αποσκευές ποτέ δεν ήταν γραφτό να αντέξει. Δεν είναι ούτε ο σωτήρας του κινηματογράφου ούτε η πτώση του, αλλά ταυτόχρονα η πιο φιλόδοξη και η παραμικρή ταινία που έχει γυρίσει ο Nolan μέχρι στιγμής. Πολλά έχουν γίνει για την ακατανόητη πλοκή του (κάτι για έναν μυστικό πράκτορα που λυγίζει χρόνο για να σταματήσει έναν Ρώσο έμπορο όπλων από την πρόκληση του Γ' Παγκοσμίου Πολέμου), καθώς και ο ανεξήγητος διάλογός του, θαμμένος όπως είναι σε μια μίξη ήχου που ευνοεί την κακοφωνία έναντι σαφήνεια.

Πράγματι, ΔόγμαΤο σενάριο του συχνά διαβάζεται σαν ένα ατελείωτο εγχειρίδιο οδηγιών, ενώ οι χαρακτήρες του μένουν σκίτσα με λεπτά σχέδια που αφήνονται στους ηθοποιούς να συμπληρώσουν. Δυστυχώς, από το βασικό καστ, μόνο ο Ρόμπερτ Πάτινσον δίνει μια νότα ερμηνεία, που στάζει θετικά με χάρισμα σταρ του κινηματογράφου και δίνοντας στην ταινία την πιο μικροσκοπική εμφάνιση της καρδιάς μέσα σε όλα τα τεχνικά αρλούμπες. Κατά τα άλλα, ο Kenneth Branagh τα καταφέρνει με τις φθίνουσες αποδόσεις και ο John David Washington απλά δεν μπορεί να αξιοποιήσει το Bond-esque swatter που χρειάζεται να δώσει Το χαρτόνι Πρωταγωνιστής του οποιαδήποτε διάσταση. Ακόμα και η Elizabeth Debicki είναι χαμένη σε έναν ρόλο τόσο κακογραμμένο. είναι κωμικό.

Υπάρχουν πολλά να ξεσυσκευαστούν από επαναλαμβανόμενες προβολές, σίγουρα, αλλά όλα βασίζονται στην πλοκή, το ξεμπέρδεμα του λογιστικού ιστού που έχει συγκεντρώσει ο Nolan. Δεν υπάρχει τίποτα υποκειμενικό που συμβαίνει εδώ. στο τέλος της μέρας, Δόγμα είναι μια τυπική κατασκοπευτική κάπαρη πνιγμένη στον κλασικό τόνο του Nolan. Αυτό που είναι ακατανόητο είναι τα σκηνικά, έξοχα σκηνοθετημένα κομμάτια του gee-whiz κινηματογράφος όπου τα κτίρια εκρήγνυνται και ξανασυναρμολογούνται εν ριπή οφθαλμού και τα αυτοκίνητα κυνηγούν το ένα το άλλο προς τα πίσω στον αυτοκινητόδρομο. Τα οπτικά εφέ βραβεύτηκαν με Όσκαρ, αλλά η Ακαδημία θα έπρεπε επίσης να είχε αναγνωρίσει την υπέροχη κινηματογράφηση του Hoyte van Hoytema και τη συναρπαστική παρτιτούρα του Ludwig Goransson. Παρά όλα αυτά, Δόγμα είναι ένα τεχνικό αριστούργημα, ακόμα κι αν η αδιαφάνειά του μπορεί να γίνει τρελή.

3. Interstellar (2014)

Ο Nolan ήταν πάντα ανοιχτός για την αγάπη του για του Στάνλεϊ Κιούμπρικ 2001: A Space Odyssey, μια ταινία που εδώ και καιρό είναι ένας πανύψηλος μονόλιθος προς τον οποίο φιλοδοξούν οι κινηματογραφιστές. Με Διάστερος, Ο Nolan πλησιάζει όσο πιο κοντά έχει φτάσει στην καριέρα του στο να αγγίξει τη μοναδική ομορφιά αυτής της ταινίας. Δεν είναι μόνο ότι είναι η μεγαλύτερη του, ούτε ότι είναι η μόνη από τις ταινίες του που ξόδεψε ουσιαστικά ένα σημαντικό μέρος σε χώρο, αλλά μάλλον ότι είναι η πιο πειραματική ταινία του σκηνοθέτη, καθώς και η πιο γυμνά συναισθηματική του. Ο Νόλαν έχει στοχοποιηθεί συχνά ως «ψυχρός» σκηνοθέτης, αλλά Διάστερος, ενώ κεφαλαιοποιεί το ανανεωμένο ενδιαφέρον για εγκεφαλικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας, είναι γεμάτος με μια βαθιά σοβαρότητα που λείπει από τις άλλες ταινίες του.

Η ιστορία φαντάζεται ένα μέλλον όπου η εξερεύνηση αποδοκιμάζεται, όπου η NASA έχει χαρακτηριστεί ως μυθοπλασία, ακόμη και όταν η Γη πνίγεται μέχρι θανάτου από μια μάστιγα εμποτισμένη από σκόνη. «Ξεχάσαμε ποιοι είμαστεείναι," λέει Ο αστροναύτης του Μάθιου ΜακΚόναχι, που έγινε αγρότης Κούπερ. «Εξερευνητές, πρωτοπόροι. όχι φροντιστές». Είναι μια μεγάλη αναλογία για την καριέρα ενός σκηνοθέτη που πάντα ευνοούσε τα μεγάλα, περιπετειώδη swings.

Όταν ο Κούπερ πρέπει να ταξιδέψει στις απώτερες περιοχές του διαστήματος για να ψάξει για έναν κατοικήσιμο πλανήτη, δίνει στον Νόλαν καρτ Blanche για να εξερευνήσετε κόσμους όπου τα κύματα πύργους σαν βουνά και μαύρες τρύπες οδηγούν στο πίσω μέρος της αγροικίας κάποιου βιβλιοθήκη. Το θέαμα και ο τεχνολογικός καταβροχθισμός δεν είναι σχεδόν το ζητούμενο, ωστόσο. ως συνήθως, ο Nolan λέει μια πολύ πιο απλή ιστορία εδώ. Πολλοί έχουν ασκήσει κριτική σε μια ταινία στα μέσα της ταινίας από την Anne Hathaway σχετικά με την αγάπη που μπορεί να μετρηθεί μέτρηση σε χρόνο και χώρο, αλλά το να απορρίπτεις αυτόν τον μονόλογο σημαίνει να απορρίπτεις ολόκληρη την ταινία ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ. Στον πυρήνα του, ΔιάστεροςΗ διαστημική οδύσσεια είναι μια ιστορία αγάπης μεταξύ ενός πατέρα και της κόρης του.

2. The Prestige (2006)

Την ώρα της κυκλοφορίας του, Το κύρος έπρεπε να αντιμετωπίσει μια άλλη ταινία μάγων εποχής, Ο Ιλουσιονίστας, και ως εκ τούτου, κάπως χάθηκε στο ανακάτεμα. Ενώ τα ταμεία του ωχριά σε σύγκριση με όλα όσα έκανε ο σκηνοθέτης μετά-ο Μπάτμαν ξεκινά, θεωρείται πλέον από πολλούς ως μια από τις καλύτερες ταινίες σε ολόκληρη τη φιλμογραφία του Nolan. Θα μπορούσε να είναι ότι αισθάνεται παράξενα την πιο προσωπική του, καθώς είναι η ιστορία ανθρώπων που απολαμβάνουν την ικανότητά τους να ξεγελούν ένα κοινό. Η ίδια η ταινία είναι μια πράξη μαγείας, η καλύτερη έκπληξή της φυλάσσεται για το τέλος. Οι τροχοί στροφής και τα μεγάλα σχέδια των σεναρίων της ταινίας του (συνήθως συνυπογράφουν με τον Τζόναθαν Νόλαν) οθόνη, αλλά αυτό κουμπώνει στη θέση του με τρόπο που προκαλεί ψύχρα, στοιχειώνει και ικανοποιεί όσο το έργο του όποιος σύγχρονος μάγος.

Βοηθά επίσης ότι είναι το πιο βασισμένο σε χαρακτήρες του Nolan. Δεν υπάρχουν τεχνολογικές διακρίσεις ή μακροσκελής έκθεση, έτσι ώστε οι άνθρωποι να μπορούν να βρίσκονται στο επίκεντρο και να μην αισθάνονται απλώς σαν αντικείμενα που κινούνται μέσα σε μια ιστορία. Ενώ η μεταχείρισή του προς τους γυναικείους χαρακτήρες (ή τουλάχιστον αυτούς που αφήνει να ζήσουν) παραμένει σχεδόν μεσαιωνική, η αντιμαχόμενη Οι άντρες μάγοι στο κέντρο αυτής της ταινίας είναι δύο από τους πιο έντεχνα σχεδιασμένους, συναρπαστικούς χαρακτήρες σε οποιοδήποτε από τα έργα του Nolan έργο.

Ο Christian Bale είναι υπέροχος ως ο εμμονικός τεχνίτης και ο Hugh Jackman βρίσκει τον καλύτερο ρόλο του στον Robert Angier. Ένας ηθοποιός που είναι εξίσου επιδέξιος στο να παίζει παλιομοδίτικο μελοδράμα υψηλού στοιχήματος και καθαρός σόουμαν μπραβούρα, οι δύο όψεις του νομίσματος του δεν έχουν χρησιμοποιηθεί ποτέ τόσο ικανοποιητικά όσο εδώ. Φυσικά, υπάρχει πολλή γελοιότητα που επιδεικνύεται. ένας πόλεμος φάρσας στη μέση της ταινίας μεταξύ των δύο ανδρών, μεταμφιεσμένων με διαφορετικά γένια, φτάνει στα όρια Monty Python. Ωστόσο, Το κύρος είναι σε μεγάλο βαθμό μια στοιχειωδώς συναρπαστική ιστορία, μια ματιά στις εμμονές του Νόλαν και η μόνη ταινία που παρουσιάζει τον Ντέιβιντ Μπάουι ως Νίκολα Τέσλα.

1. Inception (2010)

Ο Κρίστοφερ Νόλαν είναι κύριος του θεάματος. Είναι ένας αισθητικά «cool» σκηνοθέτης που διαπραγματεύεται μια καθομιλουμένη γλώσσα που είναι αναμφισβήτητα nerdy. Οι ταινίες του στοιχειώνονται από γυναίκες φαντάσματα και είναι γεμάτες με όμορφους άντρες με κοστούμια, που συχνά κινούνται ρομποτικά μέσα από την τρισδιάστατη σκακιέρα που τους έχει στρώσει. Ξεχειλίζουν από εκθέσεις, γεμάτες με περίπλοκες τεχνικές λεπτομέρειες, και ωστόσο κατά κάποιο τρόπο είναι εντελώς διασκεδαστικά. Όσον αφορά τους σύγχρονους σκηνοθέτες μεγάλου προϋπολογισμού, ο Nolan είναι σε μια κατηγορία μόνος του, και όσο ακούγεται κάποιος από έναν από τους προσφορές επιστημονικής φαντασίας, Εναρξη είναι η κορυφή.

Τίποτα σχετικά με αυτό δεν πρέπει να λειτουργεί. Είναι υπερβολικά περίπλοκο και ξεχειλίζει από κανόνες, ένα καλό κομμάτι του σεναρίου του είναι αφιερωμένο αποκλειστικά στην εξήγηση του "τι συμβαίνει στη Γη;" Ακόμη κατά κάποιο τρόπο, εκτός από τη συνεχιζόμενη συζήτηση για το τέλος του, η ατμόσφαιρα του είναι η ψυχαγωγία με ποπ κορν, μια απεριόριστη συναρπαστική βόλτα που συνδυάζει είδη με αγνό αστέρα του κινηματογράφου κομπάζω. Την εποχή της κυκλοφορίας του, υπήρξε κάποια κριτική ότι η φαντασία του Nolan ήταν περιορισμένη. από τα ονειρικά τοπία του λείπει η στοιχειωμένη αναστάτωση του Ντέιβιντ Λιντς ή η φανταστική σουρεαλισμό του Φελίνι. Ωστόσο, αυτή η κριτική δεν το αναγνωρίζει Κρίστοφερ Νόλαν, παρά τα μεγάλα σχέδια και τις φιλοδοξίες του, ήταν πάντα λαϊκιστής. Εναρξη δεν είναι απλώς η σπουδαιότερη ταινία επιστημονικής φαντασίας του, αλλά ένα από τα σπουδαία κομμάτια της λαϊκής διασκέδασης του 21ου αιώνα.

Η ταινία Flash έχει μεγάλο και ισχυρό τόξο για τον Μπάρι Άλεν που πειράζει τον Έζρα Μίλερ

Σχετικά με τον Συγγραφέα