Η Patty Jenkins έκανε ένα καλό σημείο σχετικά με το πού αποτυγχάνουν οι πλατφόρμες ροής
Κινηματογράφος Πάτι ΤζένκινςΠρόσφατα σχόλια που αναφέρονται στη ροή υπηρεσία αποκλειστικών ταινιών ως "ψεύτικες ταινίες" υπογραμμίστε πώς οι πλατφόρμες ροής αποτυγχάνουν να προωθήσουν επαρκώς το περιεχόμενό τους. Κατά τη διάρκεια ενός πάνελ στο CinemaCon που συζητούσε το μέλλον του κινηματογράφου, ο Jenkins μίλησε για τον αντίκτυπο της πανδημίας του κορωνοϊού στο δίλημμα των κινηματογραφικών στούντιο μεταξύ κινηματογραφικών αιθουσών και πλατφορμών ροής. Σχετικά με τη μειωμένη προώθηση των αποκλειστικών streaming, ο Jenkins παρατήρησε:Όλες οι ταινίες που βγάζουν οι υπηρεσίες ροής, λυπάμαι, μου φαίνονται σαν ψεύτικες ταινίες. Δεν ακούω γι' αυτούς, δεν διαβάζω γι' αυτούς. Δεν λειτουργεί ως πρότυπο για τη δημιουργία θρυλικού μεγαλείου».
Η μετέωρη άνοδος των υπηρεσιών ροής στη βιομηχανία ταινιών έχει πάρει διαφορετική τροπή από την έναρξη της πανδημίας του κορωνοϊού στις αρχές του 2020. Τζένκινς Wonder Woman 1984 ήταν το πρώτο από τα πολλά blockbusters που κυκλοφόρησαν υπό ένα υβριδικό μοντέλο συνεχούς ροής, μια απόφαση που ο σκηνοθέτης χαρακτήρισε ως:
Ο Jenkins έχει δίκιο που επικρίνει τη μετακίνηση ταινιών μεγάλου προϋπολογισμού σε πλατφόρμες ροής, καθώς έχουν εμφανώς αποτύχει δημιουργούν οπουδήποτε κοντά στο επίπεδο του ενθουσιασμού, όπως τα σκηνικά προσαρμοσμένα στο θέατρο, όπως αυτά που είναι απαραίτητα για το MCU και DCEU. Στον πυρήνα αυτής της τάσης βρίσκεται η σοβαρή έλλειψη ποιοτικής διαφήμισης από την πλευρά γνωστών υπηρεσιών ροής όπως Netflix, HBO Max, Hulu και άλλοι. Η τρέχουσα κατάσταση των στρατηγικών κυκλοφορίας ταινιών, αν και διαρκώς αλλάζει, αποδεικνύει ότι οι πλατφόρμες ροής εξακολουθούν να μην μπορούν να ανταποκριθούν στο επίπεδο της διαφημιστικής εκστρατείας που παράγεται από τον παραδοσιακό κινηματογράφο.
Αν και μπορεί να είναι δύσκολο να χαρακτηρίσουμε τις ταινίες των streamers ως «ψεύτικες», η Jenkins έχει δίκιο στην παρατήρησή της ότι Οι αποκλειστικές ταινίες για το θέατρο τείνουν να προκαλούν περισσότερο θόρυβο, ενώ οι αποκλειστικές ροής δεν μιλιούνται σχεδόν ως πολύ. Η συντριπτική πλειονότητα των διαφημιστικών πινακίδων, των τηλεοπτικών διαφημίσεων και των θεατρικών προεπισκοπήσεων συνήθως προορίζεται για τις πιο πρόσφατες ταινίες που βγαίνουν στους κινηματογράφους και όχι για επερχόμενους τίτλους του Netflix, για παράδειγμα. Επιπλέον, ταινίες που κυκλοφόρησαν με το υβριδικό μοντέλο, όπως η Marvel's Μαύρη χήρα και DC's The Suicide Squad, άνοιξε σε εντυπωσιακά θεατρικά ντεμπούτα, αλλά σύντομα είδαν τα κέρδη τους στα ταμεία να μειώνονται — μια τάση που αποδίδεται σε μεγάλο βαθμό στη διαθεσιμότητά τους σε πλατφόρμες ροής. Αντίστοιχα, εξέχοντες κινηματογραφιστές όπως ο Jenkins έχουν ένα εύλογο κίνητρο να αγωνιστούν για να περιορίσουν τα έργα τους αποκλειστικά στη μεγάλη οθόνη και μακριά από υπηρεσίες ροής.
Άλλοι γνωστοί σκηνοθέτες που έχουν ασκήσει κριτική στις υπηρεσίες ροής περιλαμβάνουν τον Μάρτιν Σκορσέζε, τον Κρίστοφερ Νόλαν και τον Ντενί Βιλνέβ, ο οποίος κατακεραύνωσε τη Warner Bros. για την κυκλοφορία της ταινίας του Αμμόλοφος μέσω του υβριδικού μοντέλου theatre-streaming. Αν και πρόσφατες θεατρικές αποκλειστικές κυκλοφορίες όπως Candyman και Το Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings έχουν δει ηχηρή επιτυχία στο box office, δεν μπορούμε να πούμε τι μπορεί να επιφυλάσσει το μέλλον με ανησυχία σχετικά με την παραλλαγή delta που εξακολουθεί να αυξάνεται. Ακόμη και πέρα από την άμεση απειλή της πανδημίας, η κατεύθυνση του σύγχρονου κινηματογράφου ετοιμάζεται να στραφεί προς τη χρήση πλατφορμών ροής ως βασικής μεθόδου κυκλοφορίας.
The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained
Σχετικά με τον Συγγραφέα