Πώς άλλαξαν οι Goodfellas το είδος της ταινίας Mob

Του Μάρτιν Σκορσέζε Καλημέρα ουσιαστικά επανεφεύρε την ταινία mob ως υποείδος και οδήγησε σε αναζωπυρωτικό ενδιαφέρον για το εσωτερικό ζωές γκάνγκστερ, αλλά αυτό που χαρακτήρισε την καταξιωμένη ταινία ως διαφορετικό κτήνος από παλαιότερα, εξίσου αγαπημένη επιτυχίες; Όσο υπήρχαν ταινίες, υπήρχαν ταινίες για μαφιόζους. Το είδος του εγκλήματος χρονολογείται από το 1906 και ακόμη και ο γκάνγκστερ της πραγματικής ζωής Τζον Ντίλινγκερ πυροβολήθηκε και σκοτώθηκε κατά την έξοδό του από έναν κινηματογράφο που έδειχνε το δράμα εγκλήματος Μελόδραμα Μανχάταν.

Ο εγκληματικός υπόκοσμος είναι ένα εγγενώς τρομακτικό, σαγηνευτικό και κινηματογραφικό θέμα, πράγμα που σημαίνει ότι γενιές κινηματογραφιστών επέστρεψαν στο θέμα από αμέτρητες οπτικές γωνίες. Το 1973, Ο Μάρλον Μπράντο κέρδισε (και αρνήθηκε) ένα Όσκαρ για την περίφημη στροφή του Ο Νονός, μια νέα ταινία μαφίας του Χόλιγουντ από τον σκηνοθέτη Φράνσις Φορντ Κόπολα. Μεγάλο, όπερα και τραγικό, Ο Νονός μυθοποίησε τη μαφία με έναν τρόπο που καμία ταινία δεν είχε προλάβει.

Η επιτυχία του Ο Νονός και η πρώτη συνέχεια του οδήγησε σε μια πληθώρα ταινιών για το οργανωμένο έγκλημα, πολλές από τις οποίες προσπάθησαν να προσελκύσουν την καθηλωτική, ατμοσφαιρική προσέγγιση του Κόπολα στο θέμα. Ωστόσο, προσπάθειες όπως η εκρηκτική, φρικιαστική του Μπράιαν Ντε Πάλμα ο σημαδεμενος και οι σκληρές, αντιπολιτισμικές ταινίες κινουμένων σχεδίων του Ραλφ Μπάκσι προσέφεραν μια άλλη άποψη του όχλου, απεικονίζοντάς τα ως βρώμικα, βίαια, αμοραλιστικά τέρατα. Ενώ και οι δύο προσεγγίσεις στο υπο-είδος είδαν κάποια σημαντική κρίσιμη επιτυχία κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '70 και του '80, δεν ήταν μέχρι το 1990 Καλημέρα ότι ένας κινηματογραφιστής ένωσε τη φρικτή πραγματικότητα της ζωής του όχλου με το οικείο προσωπικό δράμα της εμβληματικής τριλογίας του Κόπολα.

Γιατί οι Goodfellas είναι μια τέτοια διάσημη ταινία

Από την εναρκτήρια σκηνή και μετά, Καλημέρα είναι μια ταινία μαφίας με αυτογνωσία. Αν και βασίζεται στην πραγματική ζωή του Χένρι Χιλ, Καλημέρα χρησιμοποιεί την απογοητευτική, γρήγορη αφήγηση του Ray Liotta για να υπογραμμίσει ένα σημαντικό γεγονός: ότι η ταινία αφηγείται από την οπτική γωνία του αυτοσυνείδητου. Υιοθετεί το θορυβώδες θάρρος του για να δείξει τι κάνει την εγκληματική ζωή του αντιήρωα τόσο ελκυστική, αλλά έξω από τη νησιωτική μυωπία του Hill, Καλημέρα ταυτόχρονα απεικονίζει ακριβώς αυτό που κάνει το έργο της μαφίας τόσο τρομακτικό για πολλούς. Αργότερα προσπάθειες του Σκορσέζε όπως π.χ. Καζίνο επικεντρώθηκε στη βιαιότητα της ζωής του όχλου, με εκτεταμένες ακολουθίες βασανιστηρίων και δολοφονιών. Σε αντίθεση, Καλημέρα δείχνει μόνο φευγαλέες στιγμές αιματηρής βίας αλλά, κυρίως, αυτά τα γρήγορα αποσπάσματα έχουν τόσο σπλαχνικό αντίκτυπο όσο οτιδήποτε Η φρίκη του Σκορσέζε Cape Fear. Αυτό αφήνει τους θεατές να μην κλονίσουν την πραγματικότητα ότι οι μαφιόζοι που απεικονίζονται στην ταινία είναι αυθεντικά τερατώδεις άνθρωποι που μπορούν να αντιμετωπίσουν φρικιαστική βία για χάρη του κέρδους.

Πόσο διαφορετικό είναι το Goodfellas από την τριλογία του Νονού

ο νονός τριλογία, όπως η επιτυχία του Νέου Χόλιγουντ Bonnie & Clyde, ήταν ένα απαραίτητο διορθωτικό μετά από δεκαετίες ταινιών του Χόλιγουντ που ηθικοποιήθηκαν στο κοινό τους. Μετά την εισαγωγή του κώδικα Hays, οι παραγωγές του Χόλιγουντ αναγκάστηκαν να τηρήσουν τους κωμικούς διδακτικούς κανόνες που καθιστούσαν δύσκολο για τους σκηνοθέτες να απεικονίσουν αντιηρωίδες ηθικά παραβιασμένους. Απαλλαγμένοι από αυτούς τους δημιουργικούς περιορισμούς, Ο Νονός είχε περιθώριο να εξανθρωπίσει τον ελαττωματικό αλλά βασικά αξιοπρεπή γκάνγκστερ του Μπράντο, και Ο Νονός Μέρος ΙΙ κατάφερε ακόμη και να κάνει Η μεταμόρφωση του Robert DeNiro σε ένα αφεντικό όχλου μια συναρπαστική, συγκινητική ιστορία και όχι ένα κήρυγμα που κουνάει τα δάχτυλα για την αποφυγή εγκλήματος και κακής συμπεριφοράς. Ωστόσο, μέχρι τη δεκαετία του '90, το κινηματογραφικό τοπίο είχε αλλάξει δραματικά. Χωρίς περιορισμό της βίας και της φθοράς που οι σκηνοθέτες και οι συγγραφείς μπόρεσαν να απεικονίσουν στην οθόνη, σταδιακά έγινε πιο συνηθισμένο να απεικονίζεται ο όχλος ως παρεξηγημένοι ήρωες και το χαρτί να απομακρύνει (ή ακόμα και να ξεπεράσει) να εξαλείψει τη βάναυση πραγματικότητα εργασία.

Ενώ ο Σκορσέζε δεν ενδιαφέρθηκε ποτέ να σφυρίξει στο σπίτι το αυτονόητο σημείο ότι οι γκάνγκστερ είναι ηθικά λανθασμένοι άνθρωποι, Καλημέρα ήταν μια από τις πρώτες ταινίες στο υπο-είδος που εισήγαγε τους θεατές σε μια γοητευτική φυλή της μαφίας που αντιμετωπίζει τα μέλη τους σαν οικογένεια, ζωντανά αφειδώς και είναι ατελείωτα πιστοί μεταξύ τους - ενώ απειλούν, βασανίζουν και δολοφονούν ρητά όποιον στέκεται στο σπίτι τους τρόπος. Μοιάζει πολύ με αυτό πνευματική συνέχεια, Οι Σοπράνοι αργότερα απεικόνισαν τους μαφιόζους ως ελαττωματικές φιγούρες ικανές τόσο για εκφυλισμό όσο και για ευπρέπεια, Ο Νονός Η τριλογία ήταν καινοτόμος εκείνη την εποχή για να αναγκάσει τους θεατές να δουν ακόμη και τους εγκληματίες ως πολύπλοκους, στρογγυλεμένους χαρακτήρες. Καλημέρα, αντίθετα, ήταν εξίσου καινοτόμο για να υπενθυμίσει στο κοινό ότι, αν και οι γκάνγκστερ θεώρησαν τις πράξεις τους δικαιολογημένες, υπήρξαν θηριώδεις σύζυγοι, τρομοκρατημένοι κάτοικοι της πόλης και νεκρά σώματα που έμειναν στον απόηχο της αυτομυθοποίησής τους, που όλοι άξιζαν να έχουν ιστορίες που λέγονται.

Πώς άλλαξαν οι Goodfellas το είδος της ταινίας Mob

Καλημέρα έφτασε στους κινηματογράφους σε μια εποχή που η ταινία mob ήταν σε μεταβατικό στάδιο. Στις αρχές της δεκαετίας του '90, με τη βοήθεια της επιτυχίας του Σκορσέζε, το υπο-είδος μετακινήθηκε από γοητευτικούς γκάνγκστερ με μελοδραματικές εξόδους όπως Κάποτε στην Αμερική και οι ανέγγιχτοι για την απεικόνιση της πιο σκληρής, πιο αιματηρής πλευράς τους Carlito’s Way, Ο Βασιλιάς της Νέας Υόρκης, και Ντόνι Μπράσκο. Συνέχισε ο ίδιος ο Σκορσέζε, με Οι αποχωρήσαντες, ο Καλημέρα-επικό στυλ Ο Ιρλανδός, και Καζίνο, για να προσφέρουν πιο αποχρώσεις στο μυαλό και την ψυχή των ανθρώπων για τους οποίους η βία ήταν γεγονός της ζωής. Εκτός από την παραγωγή του σκηνοθέτη, όμως, η μαφιόζικη ταινία άλλαξε επίσης την οπτική της στα θέματα της χάρη στην επιρροή του Καλημέρα. Εκπομπές όπως π.χ. Οι Σοπράνοι, Η ασπίδα, Η γωνία, Το σύρμα, Αγαπώ μισώ, και Boardwalk Empire άρχισε να απεικονίζει γκάνγκστερ όχι ως παρεξηγημένους ήρωες ή μονοσήμαντα τέρατα, αλλά πολυστρωματικούς, σύνθετους χαρακτήρες με πιστευτά κίνητρα.

Οι μαφιόζοι που είχαν μια αξιοπρεπή πλευρά είχαν αντίθεση με τους μπάτσους που είχαν μια σκιερή, αμοραλιστική πλευρά και η διαχωριστική γραμμή μεταξύ ηρωισμού και κακίας έγινε πιο θολή με κάθε νέα ματιά στον εγκληματία κάτω κόσμος. Η ταινία του Σκορσέζε ανάγκασε τους θεατές να υπολογίσουν το φοβερό ανθρώπινο κόστος του οργανωμένου εγκλήματος, αλλά και να αναρωτηθούν πώς προέκυψε το φαινόμενο - και πώς, τέλος του Καλημέρα και πολλές πραγματικές ιστορίες εγκλήματος, το σύστημα κατέληξε να αφήσει τους δράστες χωρίς scot-free. Οπου Ο Νονός αναποδογύρισε το σενάριο της συμβατικής ηθικής του Χόλιγουντ, κάνοντας τους γκάνγκστερ τα καλά παιδιά και τους μπάτσους τους κακούς, Καλημέρα ανάγκασε τους θεατές να αντιμετωπίσουν τα ελαττώματα που είναι ενσωματωμένα σε ένα σύστημα που επέτρεψε την ύπαρξη δυναστικών εγκλημάτων και διεφθαρμένων αστυνομικών. Καλημέρα έκανε τον κόσμο της ταινίας του όχλου ένα πιο ηθικά περίπλοκο μέρος όπου οι θεατές θα μπορούσαν να συμπονέσουν τον Χένρι Χιλ, να δουν πώς τον οδήγησε ο κόσμος όπου κατέληξε και εξακολουθεί να αναγνωρίζει το κακό που μπορούσε να κάνει - ένα επίτευγμα που άνοιξε το δρόμο για τους Stringer Bell, Tony Soprano και Walter Λευκό.

Οι φιγούρες του Μπάτμαν δίνουν λεπτομερή ματιά στα κοστούμια της Catwoman Riddler

Σχετικά με τον Συγγραφέα