Luc Besson no hará de la valeriana una serie de televisión

Luc Besson es más conocido por dirigir clásicos como Leon: el profesional, Nikita, y El quinto elemento. Su estilo cinematográfico distintivo lo distingue de los demás, donde las imágenes suelen tener prioridad y tienen como objetivo sorprender y aturdir a los espectadores. También podría decirse que fue uno de los pocos directores adelantados a su tiempo que puso a los personajes femeninos al frente de sus películas. Combinó todos estos elementos para traernos su proyecto personal de ensueño, Valeriana y la ciudad de los mil planetas.

Screen Rant tuvo la oportunidad de hablar con Luc Besson el día de la prensa, donde discutimos qué huevos de Pascua podemos encontrar en Valerian, cuáles son los diferencias entre los estilos cinematográfico francés y estadounidense, y en qué referencias se inspiró para los personajes de Valeriana.

SR: La escena del gran mercado en Valeriana es una de mis escenas favoritas de la película. Es simplemente increíble de ver. ¿Cuántos extraterrestres y criaturas diferentes tenías en esa secuencia y escondiste algún personaje familiar que nadie atrapó?

Luc Besson: Oh, sí. Hay algunos. Incluso hay personajes del quinto elemento.

SR: ¿Supongo que puedo pausar ese Blu-ray y podría encontrarlos?

Luc Besson: Sí. De hecho, la gente de los efectos especiales, de Weta, me dijeron que pusieron siete huevos de pascua, pero encontré 5, y hay 2 que todavía no sé dónde lo pusieron.

SR: Ni siquiera puedes encontrarlos.

Luc Besson: [Riéndose] No. No. Porque esperaré el DVD. No tengo el DVD.

SR: ¿Cuáles pudiste atrapar?

Luc Besson: No te lo voy a decir.

SR: Entonces tengo que encontrarlos.

Luc Besson: Tienes que encontrarlos. Uno es muy fácil. Es el nombre de Korben Dallas escrito en alguna parte.

SR: Estaré atento a eso. ¿Qué tan de cerca trabajaste en el lanzamiento de Blu-ray de Valeriana? ¿Hubo alguna escena que tuviste que cortar que quisieras tener en la película que termina en el Blu-ray?

Luc Besson: Ninguno. Quiero decir, es muy caro, cada toma. Hay más de 2.700 disparos con efectos especiales. No hay nada que puedas tirar a la basura. Es imposible. Cuando tienes una toma, preparas la toma casi un año y medio antes, por lo que tienes muchas, muchas, muchas oportunidades para decir que no necesito esta toma antes de terminarla. ¿Sabes a lo que me refiero? Hay un par de tomas que corté que nunca terminamos de editar y decidí que no necesito esta toma, así que la saqué, pero no está terminada. Así que ahora no puede agregarlo porque no está terminado.

SR: Esta idea de hacer esta película ha estado en tu cabeza bastante tiempo. Acabo de ver las características y parecía que lo mantuviste bastante ligero en el set. Especialmente el último día de todos. ¿Es eso algo que trajiste al set para mantenerte cuerdo? Porque este es un mundo en el que has vivido por un tiempo, ¿verdad?

Luc Besson: Tengo una forma muy particular de hacer las películas con el equipo y el elenco. Está muy orientado a la familia. ¡Muy! Mi imagen es que estamos en el barco y estamos cruzando el Atlántico. Estamos en el mismo barco, las habitaciones son muy pequeñas. Dormimos uno encima del otro. Tenemos, por ejemplo, en cada set, tenemos algunas pequeñas cosas. Hay como 3 asientos para Dane (Dehaan), Cara (Delevingne) y yo. Incluso teníamos como una camita en el suelo. Tuvimos algo de comida como sobrevivientes, ¿sabes? Estamos como a 50 pies de la cámara. Estamos aquí. Justo aquí. Fue todo el día así y me encanta eso. Para mí, es realmente un equipo. Es como un equipo deportivo. Como ir a la Copa del Mundo o algo así. Estamos juntos y es muy importante para mí. Recuerdo que hace mucho tiempo, en 5th Element, el asistente de Bruce Willis vino y dijo: "Está bien, les voy a decir cómo funciona. Necesitamos una llamada previa a los 30 minutos, luego una llamada previa a los 15 minutos, luego una llamada previa a los 5 minutos antes de que salga al set ". Y dije: “Hago un tiro cada 4 minutos. ¿Estás bromeando?" Y él dijo: "¿Qué quieres decir con que haces una inyección cada 4 minutos?" ¡Sí! [Risas] Hago la toma y luego giro la cámara y hago otra toma, así que no puedo advertirles 30 minutos antes de la toma. Porque solía gustarle las grandes películas estadounidenses en las que esperan horas y cosas, lo que nunca es mi caso. Entonces hice un trato con Bruce y le dije que en lugar de trabajar 5 días, ya sabes, de lunes a viernes, ¿trabajas 4 días a la semana? Lunes, martes, miércoles, jueves, pero te sientas en la caja junto a mí junto a la cámara y filmamos como locos, ¡y él dijo que está bien! ¡Trato! Así que estaba como en todo el set como a 10 pies de la cámara en una caja y estaba muy feliz. Porque lo prefería más corto y tenso.

SR: Increíble. No tenía ni idea.

Luc Besson: Y si decimos que terminamos a las 7 p.m., siempre terminamos a las 7 p.m. Nunca hago horas extras. ¡Siempre! Es mi respeto por la gente. Les pido mucho, pero a las 7 de la tarde tienen una vida, tienen hijos y yo les dejo hacerlo.

SR: El cine francés y el cine estadounidense son muy diferentes. ¿Puedes hablarme sobre las diferencias y cómo implementaste el estilo francés de hacer cine para Valerian?

Luc Besson: Quiero decir, los italianos son diferentes. Los chinos son diferentes. Entonces es normal. Tenemos más raíces en cada país. Básicamente, los estadounidenses están muy bien organizados. Muy bien. Es muy impresionante. Los franceses están menos organizados. Todo está centrado en el director en Francia, por lo que es realmente el despertar del rey y de todos los que están a su alrededor. él y él dice que vamos a hacer esta toma y todo el mundo dice [jadeo] el rey dijo que vamos a hacer esto Disparo. En Estados Unidos, el productor, el productor ejecutivo, el estudio, los actores, mucha gente tiene poder. Es una gran lluvia de ideas sobre todos estos poderes y, a veces, es bueno y, a veces, es malo. Esa es la principal diferencia. En Francia, se centra realmente en el director y en nadie más. Realmente es el emperador de la película. Él toma todas las decisiones, a veces con algunos abusos. El tipo, ya sabes, normalmente se supone que es... cuando se suponía que los muchachos dispararían a las 9 y aparecieron a las 10, y se pregunta qué va a hacer. Así que tampoco es muy eficiente. Entonces hay cosas buenas y malas. Lo bueno es tomar las grandes cosas de Estados Unidos y las grandes cosas de Francia, y las grandes cosas de China y las grandes cosas de Japón, ¿sabes?

SR: Simplemente lo fusionas, ¿verdad? Siempre has estado por delante de la curva cuando se trata de destacar a las estrellas de acción femeninas, ya sea Milla Jovovich en El quinto elemento o Scarlett con Lucy y, obviamente, Laureline y han tenido éxito artísticamente y en taquilla. ¿Por qué ha tardado tanto en cambiar la tendencia?

Luc Besson: O incluso Nikita. Realmente no lo sé. De hecho, no puedo responder a eso. Creo que en Hollywood, la mayoría de las veces, cuando por accidente algo funciona, todos se mueven hacia lo que funciona. Pero es casi como un accidente. Cada vez que tienes un accidente es porque el director lucha casi por su vida. Recuerdo haber leído sobre George Lucas y los estudios dijeron que no a Star Wars. Dijeron que no a una película que trajo miles de millones de dólares a un estudio. Entonces, ¿significa que ni siquiera pueden ver que una película puede generar miles de millones? Dijeron que no, todos, y hay tantos ejemplos de esto. Películas que han cambiado porque no querían poner más dinero y finalmente es un gran éxito. Como que fue la pelicula? La película en India. Consiguió el Oscar y todo.

SR: Oh, Millonario de Slumdog?

Luc Besson: ¡Sí! Slumdog. Esa película estaba terminada. El estudio no sabe cómo lanzarlo. ¡Vendieron los derechos! Y dije, chicos, ¿ni siquiera pueden ver que la película es buena? [Risas] Entonces la cosa es que poco a poco le quitamos el poder a la gente creativa y creo que es un error. Lo perfecto es la colaboración entre la empresa y el creador y tienen que ser hermanos. Tienen que ser iguales. Esa es la única forma. Te respeto y tú me respetas y esa es la mejor película. Si uno u otro está tomando el poder, está mal. No funciona.

SR: No sabía que Dennis Hopper era la primera opción para el personaje de Ethan Hawke. Me encantó Ethan Hawke en esto, pero después de que se reveló en las características especiales, pude verlo totalmente.

Luc Besson: Fue una referencia. Era más la referencia a su actuación en Apocalypse Now, ya sabes, el personaje de Dennis Hopper. Así que esa fue una referencia que teníamos para Ethan.

SR: Cuando habías preconcebido Valeriana en tu cabeza, ¿había otras referencias a personas en las que pensabas para estos personajes? Quiero decir, Valeriana se toma de un material de origen.

Luc Besson: No, creo que Ethan es probablemente el único, de hecho, porque el resto está en los cómics y hay 29, así que tengo muchas imágenes para inspirarme. Pero no, Ethan es probablemente el único, porque de hecho no está en el cómic.

SR: Acabas de decir que hay 29 volúmenes diferentes de valeriana y has escrito hasta 4 guiones aproximadamente. Escuché un rumor de que el próximo podría centrarse un poco en el personaje de Laurline. Ahora que tenemos gente consumiendo medios digitalmente y parece la historia perfecta para la serialización, ¿se opondría a hacerlo como un programa de televisión para una era digital?

Luc Besson: No.

SR: Película estrictamente para los próximos 29…

Luc Besson: Sí. Lo siento por eso. [Risas]

¡No Señor! Esta película fue visualmente impresionante. Me refiero a la escena del mercado ...

Luc Besson: Sí, el trabajo que hicieron fue increíble. Es gracioso porque escribí la escena hace 15 años.

SR: ¿De verdad? Esa escena no está incluida en el Valeriana cómico tampoco, ¿verdad?

Luc Besson: No.

SR: ¿Qué provocó esa escena?

Luc Besson: Porque tuve esta idea hace mucho tiempo cuando pasé por una máquina de rayos X. De repente, si me veo en un espejo, veo mi nariz y me veo, pero en la radiografía es solo verde y huesos. Así que de repente tengo 2 identidades. Y si miras, ¿conoces la cámara donde solo ves el calor?

SR: Sí.

Luc Besson: Veré rojo, rojo y azul por todas partes. Si nunca hubiera tenido la visión que tenemos hoy y mi única forma de conocerte es tu espectro, tu espectro de calor, te reconocería y diría oh, es Joe. Entonces comencé a pensar en eso. Es gracioso tener dos identidades en dos mundos diferentes y así fue como empezó a crecer en mi cabeza.

SR: Y ahora estamos viendo eso con V.R.

Luc Besson: ¡Sí! Eso fue mucho antes.

SR: Eso fue mucho antes de que V.R. Así que estás por delante del juego. También estás por delante de la curva de eso. Sé que eres un gran admirador de The Airtight Garage de Moebius, ¿alguna vez has considerado adaptarlo a una película?

Luc Besson: Oh, como hace 25 años hicieron esta película llamada Heavy Metal. Era una película animada y la escribí porque quería hacerlo, pero no la aceptaron.

SR: ¿Alguna posibilidad de que puedas revivirlo?

Luc Besson: Es una historia realmente extraña. Me encanta. Es uno de mis favoritos, pero es muy esotérico. Sabes que el Heavy Metal apareció primero en Francia y fue todas las semanas. Lo siento, todos los meses. En el primero, faltaban dos páginas. Tenían un hueco y ellos (Heavy Metal) le pidieron a Moebius que nos diera algo para 2 páginas así que él escribió las 2 páginas de Airtight. Garage sin que Heavy Metal supiera nada sobre lo que iba a decir y todos se concentraron en la página 2 y dijeron lo que estaba diciendo. ¿Siguiente? El mes después les encantó y dijeron que tienes que hacer 2 más, así que él hizo 2 más y siguió así durante un año y medio, donde siguió con la historia. y como un gato, al final se cayó de pie y yo me preguntaba cómo puede caer de pie, cuando al principio ni siquiera sabía dónde estaba su historia. yendo. Por eso me encanta, pero es muy difícil para una película seguir una historia como esa, pero si tienes la oportunidad, léelo. Es asombroso. Sobre todo porque ahora sabes cómo se construyó la historia. Es asombroso.

Valeriana está disponible en HD digital de Amazon Video e iTunes el 7 de noviembre de 2017 y en Blu-Ray / DVD el 21 de noviembre de 2017.

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