Entrevista: El director Simon West habla sobre 'The Mechanic'
La nueva versión del director Simon West de la obra de Charles Bronson de 1972 sobre el asesino empedernido, El mecánico, abrió este fin de semana con una respuesta crítica mixta. Tuvimos la oportunidad de sentarnos con el director y hablar sobre su enfoque para adaptar una película de la era de los 70 para una audiencia moderna. La película original dio a luz un nuevo subgénero en acción: el cuento de sicarios; y el estilo y el tono de la película estaban en consonancia con una época en la que eran comunes historias y personajes mucho más ambiguos.
Le preguntamos al director sobre algunas de las nuevas direcciones que tomó esta encarnación de la historia, así como qué elementos consideraba imprescindibles mantener.
Screen Rant: Esto se sintió como una película de acción más metódica de lo que la gente podría esperar de ti; Aire acondicionado fue muy divertido, grande y arrollador, mientras que esta película tenía una especie de reflexivo, y a veces incluso melódico, sentir entre las grandes piezas del set, así que dados los diferentes tonos, ¿qué crees que hace que sea realmente genial? ¿acción?
Simon West: Siempre pienso que la acción es mejor si es lógica y sigue la causa y el efecto. Siempre pensé que uno de los mejores usos de eso era en "Terminator 2", porque James Cameron es así, es un un poco técnico y le gusta la mecánica de cómo funciona la acción, y tengo elementos de eso en mi personalidad como bien. Hay otras personas que están como "vamos a hacer explotar eso, y disparar eso, y tener un caos en marcha", y siempre pensé que su acción funcionó mejor porque una cosa llevó a la otra, y en realidad era lógico y podías seguirlo como un diagrama de flujo, y todo hace sentido. Eso para mí es una buena acción, porque no solo es gratuito, tiene que haber una razón para ello, pero eso requiere mucho trabajo.
SR: Sé que no has visto el original y que te registraste en este proyecto basado en el guión y la idea, pero ¿Había elementos del original que querías incorporar a esta película una vez que viste el Bronson? ¿versión?
SUDOESTE: Cuando vi el original, me gustó el hecho de que se estaba desmoronando como personaje. Pensé que era realmente interesante y lo hizo más atractivo para mí. Fue solo cuando vi a Jason hacerlo que me di cuenta de que no iba a funcionar porque no ibas a creer que tenía alguna vulnerabilidad. La única vulnerabilidad que tenía era bajar la guardia y dejar entrar a este aprendiz; y cometió ese error y ahí fue cuando todo salió mal y tuvo que aclarar ese lío y ponerse manos a la obra. Entonces, esa fue una de las cosas que pensé que me iba a quedar, pero el actor me mostró en la actuación que eso no iba a funcionar. Las otras cosas que se mantuvieron del original son realmente cosméticas, como su estilo de vida es solitario, le gusta la música, el tipo de íconos visuales.
SR: Una cosa que he notado es que cada una de las "marcas" de la película eran, sin duda, "chicos malos". Sé que dijiste que en tu historia de fondo interna para la película que son no todos necesariamente malos, que las asignaciones son más arbitrarias y que a veces los objetivos de Bishop (Jason Statham) son malos, a veces buenos, a veces simplemente humano. Sin embargo, no se puede negar que en el mundo de la película a cada víctima le llega de una forma u otra; Entonces, ¿crees que hay algo en la mentalidad estadounidense que exige una visión más en blanco y negro de la moralidad para que podamos traspasar completamente al antihéroe y su historia?
SUDOESTE: Sabes, no lo sé. Creo que es una de esas preguntas en las que la única forma de encontrar la respuesta es probándola, y es demasiado caro filmarla en ambos sentidos. Para mostrar a varias audiencias, hacer una investigación de mercado y preguntar "¿le importa si estas personas son simplemente ambiguas y no sabes si son buenos o malos? "En última instancia, la gente que paga por la película no quiere aceptar eso riesgo. Quieren asegurarse de que la audiencia esté de acuerdo con eso. Personalmente, creo que la única forma de saberlo es mostrándolo a la audiencia. Nunca se sabe realmente hasta que se muestra y aparece en la audiencia. He tenido experiencias en las que pensé que una audiencia respondería de una manera y no fue así. En "The General's Daughter" tuvimos un pseudo final feliz que sacamos directamente del libro donde John Travolta y Madeleine Stowe se alejan juntos en la distancia, y la audiencia lo odiaba. Porque justo antes habían visto este funeral de chicas, habíamos pensado "no queremos ir a un funeral, está tan deprimido", pero el La audiencia de prueba odió conducir hasta el final del atardecer, así que cortamos el final feliz y les encantó, las puntuaciones pasaron por el techo. No querían salir de esa juerga. No querían tener un final feliz de Hollywood barato. Así que realmente no puedes saberlo hasta que muestres la película, y es un riesgo demasiado grande para correr, es demasiado caro para las personas que pagan por filmarla de tres formas diferentes para probarla.
SR: ¿Sientes que las audiencias de hoy son un poco menos sofisticadas? los 70, cuando había muchas más historias elípticas y abiertas, Asfalto de dos carriles, y películas como esa, que no necesariamente necesitan respuestas claramente definidas y bocetos de personajes dibujados con estrías? ¿O es el mayor riesgo financiero lo que hace que la gente evite películas más equívocas?
SUDOESTE: Creo que sí, puede que tenga que haber un presupuesto mucho menor para correr esos riesgos y hacerlo ahora. Pero la gente puede hacer eso ahora con cámaras HD, la gente puede filmar a muy bajo precio, y creo que depende de los cineastas, porque ahora puedes hacer una película por prácticamente nada. Entonces, si un cineasta quiere hacer eso, entonces debería hacerlo.
SR: ¿Le gustaría hacer una película así?
SUDOESTE: Sabes, en realidad soy un cineasta bastante clásico. Sabes, crecí con grandes historias, películas de Kubrick, aunque supongo que Kubrick era un poco ambiguo. De hecho, me gusta la narración clásica y nunca fui de los que quisieron hacer una película porque era genial para mis amigos. Se trataba más de querer hacer una historia muy conmovedora, o una historia muy divertida, o lo que sea en lo que quieras manipular a la audiencia... Soy bastante clásico. Empecé en la BBC con el drama de Dickens y luego Mike Lee improvisó el drama y cosas así. Entonces, crecí en "Two Lane Blacktop" y "Medium Cool" y cosas así, y cuando tenía doce Pensé que eran las cosas más geniales del mundo, pero no estoy seguro de querer hacer ellos.
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SPOILERS ABAJO PARA LOS MECÁNICOS FINALIZANDO:
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SR: En cuanto al estilo cinematográfico típicamente más oscuro de los años 70, algunos caracterizarían la primera versión de El mecánico como película de acción un tanto nihilista, ¿dirías lo mismo de tu película?
SUDOESTE: No, no lo creo. Creo que en realidad es muy moral. Creo que tal vez sea demasiado moral de alguna manera. Quiero decir, personalmente, me gustan los tonos de gris, creo que es un poco más interesante, y probablemente hubiera estado bien con que él muriera al final, con ambos muriendo. Puedo ver el argumento más ahora que al principio para cambiar el final, porque Jason está en su mejor momento ahora, y en el Bronson original se estaba deslizando. Creo que su personaje estaba tan lleno de culpa por matar a su mentor, y estaba al final de su carrera y no tenía vida. Así que estuvo bien que muriera. Mientras que Jason está tan en su apogeo que la audiencia no estaría tan satisfecha, creo que la audiencia quería que se fuera y hiciera lo que estaba haciendo tan bien. Creo que el peor de los casos hubiera sido si hubiera sido él navegando hacia la puesta del sol y retirándose en el bote, que era un posible final. Creo que la gente habría dicho "¿¡qué !?" ¿Acaba de matar a este tipo y ahora se jubilará anticipadamente? "
SR: ¿Qué querías llevar al final de la película?
SUDOESTE: Estéticamente hablando, cada vez que mencionas el original, la pregunta que todos hacen es "¿estás manteniendo el final igual?" Todos recuerdan el coche que explotó al final. Mi final original fue que el tocadiscos explotó, porque era algo tan precioso para Bishop, era como "no te pongas duro con el tocadiscos", así que cuando Steve (Ben Foster) tocó el tocadiscos, explotó hasta. Como seguro, también le disparé al coche y todo el mundo pensó que iba a elegir uno u otro, y al final puse los dos. Así que todos los productores dijeron "oh, ¿usaste ambos?" y yo estaba como "bueno, sí, porque en realidad es solo Bishop limpiando la casa por completo".
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SPOILERS FINALES
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SR: ¿Sí o no, Ben Foster ofrece una de las actuaciones más electrizantes jamás vistas en una película de acción?
SUDOESTE: Toca madera, sí. Tus labios a los oídos de Dios. Es muy difícil para mí juzgar porque estoy allí con él, pero por eso lo quería, y él no podría haber sido una mejor persona para elegir. Por eso me gustaría hacer "RPM" con él, o "Con Air 2", sería genial en el tipo de papel de John Malcovich.
SR: Sería increíble verlos juntos en algo.
SUDOESTE: Sí, bueno, no "Con Air 2", ya que el personaje de Malcovich está muerto.
SR: Por supuesto.
SUDOESTE:... ¿O es él?
El mecánico está en cines ahora.
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