'Banshee': salir de la zona de confort

[Esta es una revisión de Banshee temporada 3, episodio 7. Habrá SPOILERS.]

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Si Banshee no se ha ganado la reputación de ser una de las series de televisión más atractivas y atractivas visualmente, entonces ciertamente lo tendrá después de 'You Can't Hide De los muertos. El episodio se erige como un poderoso ejemplo de cómo el medio visual de la televisión se puede utilizar de diferentes maneras, para componer una historia que uno Point profundiza en la psique de uno de sus protagonistas, y luego cambia completamente de marcha para aumentar la tensión de un descarado multimillonario atraco, presentándolo a través de una combinación de tomas de cámara fija y en primera persona, y editado junto con tal delicadeza que es nada menos que estimulante.

Dirigida por el showrunner Greg Yaitanes, 'No puedes esconderte de los muertos' tiene algunos trucos visuales notables en su manga, pero el episodio no deja que la descarada decisión de Hood de llevar a cabo el atraco en el Campamento de Génova se descarrile de la principal historia. En cambio, el episodio comienza con un vistazo a dónde está emocionalmente Hood, ya que aparentemente ha estado acampando en el tráiler de Siobhan después del final de

la semana pasada estuvo a punto de fallar con su asesino.

Yaitanes desarrolla un ritmo visual fascinante desde el principio, cortando tomas en blanco y negro de los últimos momentos de Siobhan, mientras Hood duerme en su cama, su archivo extendido frente a él. La escena se vuelve más profunda, con tomas de Siobhan y Hood interactuando, cuchareando en la cama, hasta que la imagen de ella se desvanece cuando él regresa a la realidad. Este patrón inicial y florecimiento visual lleva a la audiencia al espacio mental de Hood, y durante gran parte de la primera mitad del episodio, ahí es precisamente donde permanece.

El efecto es mucho más potente que un flashback de rutina o un encuentro corriente con una visión del difunto. En cambio, la estrecha distancia psíquica entre el espectador y Hood lo convierte en un recordatorio resonante de lo que se perdióy una expresión superlativa del dolor de Hood. El peso de esa emoción se traduce a través de una edición inteligente y un uso inteligente de la cámara, como cuando Aimee interrumpe el entrenamiento de Hood. En ese breve momento, la poca profundidad de campo, mezclada con la proximidad a la cabeza de Hood (y espacio de cabeza) evoca una imagen borrosa de Siobhan.

La escena da un paso atrás de la mente de Hood para enfocarse en lo que Aimee tiene que decirle sobre Chayton. Es sobre todo la mesa para el próximo episodio, pero el intercambio establece a Aimee de manera más concreta, después del encuentro casi fatal de la semana pasada con el hombre al que pensó que conocía tan bien. "Es difícil deshacerse de toda esa historia en un momento", Hood le dice, lo que resume muy bien su reacción, al mismo tiempo que pasa al hilo de Chayton.

Después de despertarse en un granero, Chayton parece estar experimentando algo parecido a lo que era Hood, aunque sus alucinaciones de Siobhan no son provocadas por el dolor, sino por una desagradable infección del disparo herida sufrió el último episodio. Es un momento destinado a hacer que la audiencia haga una pausa y vea lo que realmente está sucediendo dentro de la cabeza de Chayton. Después de todo, al comienzo de la temporada, aunque sus métodos eran brutales, parecía tener un objetivo que hacía que el personaje fuera menos que un villano común. Pero Chayton no responde necesariamente a la visión de Siobhan con algo que insinúe arrepentimiento, lo que más o menos sella su destino. Y si eso no fue así, entonces su asesinato de un viudo reciente (interpretado por Los americanos' Susan Miner) y su vecina ciertamente sugieren que Chayton se ganó el camino hasta el Banshee salón de la fama de los villanos.

Eso es algo bueno, ya que el villano residente de la ciudad, Kai Proctor, parece estar experimentando un cambio de opinión después de la muerte de su madre. La semana pasada, Kai adoptó un enfoque suave para todo, desde Emily Lotus, hasta Rebecca (después de amonestarla en el club) y sus clientes. Esta semana, su padre y la comunidad que dejó atrás déle la bienvenida y pida que se siente en la misa. El más amable y gentil Kai incluso lleva a Emily a cenar, para disgusto de Brock, en una escena que parece a punto de colapsar en algo incómodo. Pero eso nunca llega, en cambio, Emily parece tener un efecto calmante en Kai, y acepta cuando él le dice que es hora de que Rebecca siga adelante. Hacer la escena de Rebecca en Filadelfia con los traficantes de drogas abandonados por el reciente trato comercial de Kai la mecha en el proverbial polvo barrilete.

Pero la relación Rebecca-Kai no es lo único preparado para estallar. Gordon y Carrie logran reconectarse después de que un viaje para recoger a Deva de la casa de fiestas permanente de Charlie se convierta en un alboroto impactante para todas las edades. Si bien es un placer ver el manejo experto de Carrie de tres de los compinches de Charlie, parece que Gordon ha estado trabajando en el SlamMan como parte de su rutina de recuperación. La pareja maneja de manera experta a cuatro asaltantes en una escena entretenida que en cualquier otro programa habría bordeado lo excesivo, pero en Banshee se las arregla para sentirse en el punto, especialmente cuando la ex pareja reaviva algo de pasión después de regresar a casa.

Para ser honesto, la escena en la casa de fiestas de Charlie parece un poco innecesaria, hasta que te das cuenta de cómo sirve para destacar las malas habilidades de toma de decisiones de Deva, de las que claramente heredó una dosis doble de sus padres. Esa incapacidad familiar para tomar decisiones acertadas se hace evidente por la necesidad de Hood de llevar a cabo el atraco al Campamento Génova como una forma de distraerse de su dolor.

Como se mencionó anteriormente, el atraco que ocupa el último tercio del episodio es tanto un placer visual como el segmento de apertura. Hay una potente inmediatez en la perspectiva en primera persona que se ve aumentada por la colocación de cámaras adicionales por parte de Job, todas aprovechadas en el feed de Sugar. Y cuando las cosas salen mal, esa sensación de inmediatez hace que el atraco se sienta mucho más tenso que si se hubiera filmado de manera convencional. Y ciertamente da las secuencias de acción, como el encuentro casi fatal de Job con un soldado, y luego la batalla subsecuente de Hood con un imparable Columna. Stowe una dimensión completamente nueva.

Stowe fue dejado en un segundo plano durante los últimos episodios, pero aquí se presenta a sí mismo como algo a tener en cuenta, ya sea una fuerza de la naturaleza o un Terminator. Langley Kirkwood es increíble, mantiene su rostro tenso y sin emociones mientras vadea a través de patadas, puñetazos, disparos de escopeta, y explosiones, todo para causar estragos dentro de la camioneta de los ladrones, deteniéndose solo cuando Job logra echarlo por la espalda. puerta.

Es una secuencia fenomenal que hace lo que Banshee ha estado haciendo toda la temporada: toma riesgos tanto en términos de hacia dónde se dirige la historia central y la forma en que se cuenta esa historia. En todo caso, 'No puedes esconderte de los muertos' es otro ejemplo de cómo la serie se compromete a experimentar con y evolucionando su estilo visual, como una forma de mantener la serie con un aspecto tan cinético e impredecible como su historia siente.

Banshee continúa el próximo viernes con 'Toda la sabiduría que tengo a la izquierda' a las 10 pm en Cinemax.

Fotos: Gregory Shummon / Cinemax

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