Guardianes de la Galaxia 2 es una gran ciencia ficción

Ciencia ficción siempre se ha definido de forma un poco nebulosa según los subgéneros literarios, en un momento se refiere exclusivamente a un estilo de escritura entonces nuevo donde la narrativa existía principalmente para especular sobre el uso (o mal uso) de algún nuevo concepto tecnológico hipotético, pero pronto ampliado para incluir casi cualquier vuelo de fantasía donde la fantasía en cuestión se basaba ostensiblemente más en la "ciencia" que explícita misticismo. Con el tiempo, surgió una definición común (pero de ninguna manera definitiva) que sostenía que al menos la ciencia ficción de "calidad" se enmarcaba como una historia que utiliza un Engreimiento científico especulativo (o serie del mismo) para explorar un tema ya sea simbólicamente o mediante la oferta del "extremo lógico".

Por ejemplo: el original Star Trek trata "sobre" la política y las maquinaciones geopolíticas del mundo en el que fue creado, representado en un futuro imaginario posible y ambientado entre hipotéticos nuevos planetas.

Planeta de los simios se trataba de debates sobre quién controla la "verdad" de los registros históricos. El original Godzilla fue un intento de "procesar" las secuelas de Fat Man y Little Boy en forma de una historia de monstruos. H.G. Wells Guerra de las palabras se trataba de mostrar a los lectores británicos contemporáneos lo que podría sentirse al estar en el extremo receptor del colonialismo (y cuán tenue puede ser un "imperio" extendido).

La mayor parte de la ciencia ficción, en otras palabras, trata sobre algo más que la premisa literal de su trama; lo que significa que a menudo dos obras tremendamente diferentes unidas por la amplitud del género en sí pueden cubrir efectivamente el mismo material (ejemplo: Parque jurásico y Ex machina - piénsalo.) Y a veces aterrizan tan cerca que los comparan entre sí.

Esto es: Guardianes de la galaxia vol. 2, una comedia de ciencia ficción protagonizada por un mapache espacial malhablado vinculado tangencialmente a una serie de coloridas películas de superhéroes, y Alien: Pacto, una película oscura y con mucha seriedad, protagonizada por el querido premio de la Academia Michael Fassbender, directamente vinculada a una de las franquicias más respetadas en la historia del género; ambos se proyectan actualmente en teatros de todo el mundo y ambos cubren temas sorprendentemente similares en términos de simbolismo y metáfora. Pero cuál realmente lo hace de una manera más convincente y resonante es un poco sorprendente, y es fascinante considerar cómo sucedió eso.

Papá no estaba allí

Vayamos directo al meollo de la cuestión: Guardianes de la galaxia vol. 2 y Alien: Pacto son películas de "malos padres", donde la paternidad abusiva / ausente y el instinto de ver la paternidad como una extensión del yo son el núcleo de la motivación y la historia de fondo de los villanos.

Curiosamente, ambos lo hacen en el contexto de "seguir" historias que eran principalmente sobre madres: La franquicia Alien está infamemente preocupada por el simbolismo del embarazo (incluso Prometeo' momento de la firma es el aborto de un "feto" monstruoso), mientras que el original Guardianes fue todo acerca de Peter "Star-Lord" Quill creciendo más allá del luto por su madre perdida, de ahí por qué Gamora no está interesada en "bailar" (como diría Drax el Destructor: "¡Metáfora!") hasta que finalmente abre lo que resulta ser "Awesome Mix Vol. 2 "- aceptando simbólicamente que ella está muerta y que él puede vivir de eso.

Si bien ambas películas están muy, muy enfadadas con sus respectivos patriarcas decepcionantes; llegan allí en contextos muy diferentes y con resultados decididamente divergentes (en términos de intención y éxito):

COMPLEJO DE DIOS

En Pacto, tenemos varios Padres Malos reflexionando sobre la trama: en primer lugar, el mismo "Padre con una F mayúscula", Dios, cuya influencia en forma de destino y La "justicia" cósmica es alternativamente cuestionada, puesta en duda y lamentada por la desafortunada tripulación de The Covenant e invocada a través de los hilos de trama sobrantes de Prometeo; donde la tripulación del mismo nombre se enteró de que la identidad "real" del Padre podría haber sido una de las Ingenieros: una raza de biólogos espaciales albinos musculosos que realizaban experimentos genéticos en planetas jóvenes.

Dios también es el "papá malo" a su vez invocado por el capitán interino de The Covenant (Billy Crudup), un devoto cristiano. (implica ser una minoría perseguida en este futuro, una de las muchas ideas que la película plantea y luego hace absolutamente nada con); él mismo es un "papá malo" para su tripulación, cuya decisión de dejar que Jesús tome el volante cuando se trata de explorar un planeta sospechosamente habitable significa la perdición para todos los involucrados.

Nuestro último Bad Dad, sin embargo, es David (Michael Fassbender), el antagonista androide de Prometheus que es el mismo producto de otros dos Bad Dads: su creador, el Sr. Weyland (Guy Pearce) y, una vez más, Dios mismo, cuya identidad Weyland estaba obsesionado con descubrir y cuyas maquinaciones (literalmente) de construcción del mundo aspira a David. para.

Sabemos que David ha estado ocupado desde Prometeo: Llevando a cabo un genocidio en el planeta Engineer (y masacrando a Elizabeth de Noomi Rapace) en nombre de la realización de experimentos de cría de animales que han dado como resultado el cultivo de lo que reconocemos como el tradicional "Xenomorfo" Extraterrestre. No, de verdad: la revelación del minblowing que valía la pena echar a pique el misterio de la Extraterrestre franquicia para resulta ser "un robot que funciona mal los hizo porque estaba programado para ser curioso pero no para no asesinarlo todo - ¡Ups!"

Pero, ¿qué significa darles un "padre" a los Xenomorfos después de todo este tiempo asociándolos sólo con sus Reinas? No está del todo claro. El objetivo de David como villano es que en realidad no tiene una "psique", solo una mala programación, y por todas las elevadas gotas de nombres a los mitos judeocristianos y varias obras de arte y poemas relacionados con la mismo Convenio parece tan despreocupado por sus propias implicaciones más profundas que su único personaje explícitamente adherente a la religión ni siquiera se entera de The Engineers. Lo que parece apuntar a una Gran Declaración sobre la naturaleza del Hombre y Dios finalmente termina como otra Extraterrestre película... pero donde el propio Alien ha sido despojado de su incognoscibilidad vital.

"PEQUEÑO G, HIJO"

Por el contrario, Guardianes "Bad Dad" central es mucho menos misterioso desde el principio: Kurt Russell Ego: el planeta viviente es un supervisor cósmico en forma de cerebro llamado "Celestial" que ha formado un mundo entero y un ecosistema a su alrededor como una capa protectora del tamaño de una luna y se ha puesto entre las estrellas a través de un avatar humanoide para encontrar y comprender otras formas de vida, un viaje que incluyó conocer a Meredith Quill en la Tierra y engendrar al medio Señor de las Estrellas Celestiales.

A su manera, eso no es mucho "más" pulposo y alto concepto que Pacto robot roto que asesina en masa: tiene menos capas de seriedad con cara de piedra: cuando uno de tus personajes principales es un mapache espacial que habla, tienes el margen de maniobra para hacer de tu villano un planeta hablante gigante llamado así por el concepto emocional singular que encarna - llámalo refugio en audacia.

Pero Ego no es "solo" ego, es representativo de la permutación específicamente masculina ("macho", si se quiere) de la idea: pronto nos enteramos de que era Rápidamente se decepcionó para descubrir que no toda la vida en el universo era tan "perfectamente" autorrealizada como él mismo (probablemente se podría escribir una enciclopedia sobre el tema del olvido masculino orgulloso basado en la insistencia de Ego de sí mismo como "hecho a sí mismo" pero también inconsciente / despreocupado con su origen real) y decidió que, en cambio, buscaría consumir y reemplazar todos los mundos conocidos con extensiones de sí mismo, para cuyo fin se dirigió engendrar miles de posibles semidioses (como Peter Quill).

Ah, y si alguien en la parte de atrás del teatro logra "perderse" que los Guardianes ahora se enfrentan a la encarnación de la paternidad tóxica (masculinidad tóxica punto, en realidad), resulta que en el momento en que se sintió cerca de cuestionar su instinto conquistador gracias a la molesta emoción femenina del "amor", lo apagó infectando a la madre de Star-Lord con el cáncer que la mató, un hecho que es exactamente lo suficientemente arrogante como para revelarlo y poner a Peter completamente en su contra. ¿Por qué, oh, por qué, no puede simplemente entender que ella estaba potencialmente en el camino de su desesperada necesidad de hacerse importante dejando su marca en todas partes?

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